这个栏目我们将每天推出最新的大赛棋局，也会为棋友们奉上经典的历史名局。在动态的棋谱中随时随地感受围棋大师们精妙的构思、深邃的计算，不亦乐乎！
说起日本近代围棋史上的名局，首屈一指的自然是吴清源对阵秀哉名人的“三三●星●天元”之局。其实另一局棋从历史意义和影响力上来看并不逊色，一方主角仍是秀哉，那就是秀哉名人对阵木谷实的引退棋。获得诺贝尔文学奖的日本著名作家川端康成以本局观战记为蓝本著述的小说《名人》在文学界评价甚高，也是迄今不可超越的围棋题材小说。
这盘棋相信棋友们都很熟悉，许多人打过不止一次谱。不过只从技术上去分析棋局并不足够，时代背景、人物之间的恩怨情仇、对当时围棋界的震撼……这是体现日本围棋之道的不朽名局。
今天我们就重温那厚重的历史，浮光掠影，感受一些今日已经难觅踪迹的围棋精神吧！
秀哉名人引退棋
木谷实执黑5目胜秀哉
对局日期：1938年6月26日-12月4日
1937年，年已63岁的秀哉名人因疾病缠身而决定引退，日本棋院为表纪念，决定安排一场告别赛。当时的棋界俊彦为争夺与名人进行最后一次对局的机会，进行了激烈选拔，最终是木谷实七段脱颖而出。引退棋在1938年正式进行。
因为有名人随时可以打挂的前车之鉴，此次引退棋木谷强烈要求平等对局，最终商定双方各执四十小时，每隔四天对弈一次，采用封手制。同时，对局者与有关人员不得在比赛期间离开对局地所在旅馆，不可与其他棋士交流。这等于剥夺了秀哉的名人特权，但秀哉都一一答应了下来。
注定悲壮的一盘棋就在这样的背景下开始了角逐。
第一谱 1-50
木谷实执黑先行，不贴目。
当时的木谷实29岁，正是年富力强，以“新布局”与吴清源一起蜚声棋坛内外，他会走出什么样的开局令人期待。
结果木谷选择了传统布局，可以认为这也是对名人的一种致敬吧！
黑5小尖而不是选择秀策流的占左上角，这是木谷厚重棋风的体现。
黑11刺当时很流行。
白12是秀哉的趣向，一般粘上即可。
黑13扳、15坚实长出，木谷对此结果当无不满。
黑17继续坚实挺进。
白18得以占领空角，白棋全局步调不错。
白24、26紧凑，秀哉名人依然保持高昂斗志。
黑27以下必然。
白36拆二，局部白棋满意。
黑37肩冲是木谷一流的好手，也闪烁出新布局的光芒。
白棋连续爬三路，秀哉以实地对抗黑棋厚势。
黑47接，令人瞠目的一手！如此厚实的招法只有木谷实才能走出来，也只有在他手中弈出才显得顺理成章，虽然多数职业高手认为这步棋还是缓了……
白48拆是瞩目的好点，秀哉名人有打开局面之感。
黑49打入上边是木谷先生一直瞄着的狙击。
白50镇，好手。
第二谱 1-50（即51-100）
黑1、3强行分断。
白6、8便宜后，10、12做活。
黑13、15看起来很损实空……
黑17点！原来这才是木谷瞄准的狙击点，下面的两手交换是准备工作。
黑19挖手筋。
白20妥协，秀哉一贯不喜欢进行不利的战斗。
白棋弃掉四子，但得以拔花，并无不满。
黑棋先着效率渐失，名人的功力果然深厚！
黑29、33继续稳步推进，木谷本人并未觉得局势不利。
黑37官子大且厚，但如此沉着，怕也只有木谷能做到吧？
白38也还以厚实之手，秀哉名人节奏感出色。
白40、42求高效定型。
白48围中腹，秀哉觉得围到这个地步已经够了。
第三谱 1-50（即101-150）
黑1跳入大官子。
黑7后手近20目。
白8防止黑棋10位托的手段。
黑11必须补，不然白棋有二一路点入劫杀的手段。
白14后，白棋优势意味甚浓。
白20强行挡住本是正常一手，但味道稍恶。
黑21此时走从技术上说极为细腻，白棋只能应在22位，黑棋先手便宜。
但是这手棋绝非表面那么简单，这是木谷封盘的一手，下次对弈揭晓时，旁观者都吃了一惊，因为从职业棋手角度看，这是损劫材的一手，而且选择在封手时候下，有为了封手而封手之意。这手棋对秀哉名人也形成巨大打击，川端康成在《名人》中是这样描写的：
然而，这是一个非同寻常的局面。午休时刻，不知是我们自然而然地跟着名人走，还是名人有意地邀请我们去，回到名人的房间，刚要落座，名人就对我们说：
“这盘棋也就算完了。大竹下了封子，我就不行了。这好比在难得的图画上涂了黑墨一样。”
名人的声音细小而激越。
“我看到了这一手，曾想过干脆放弃算了。到此一切都完了……我也想过，是不是放弃比较好。但是，下不了这个决心，又重新考虑。”
我记不清是八幡干事还是五井记者在场，或是他们两人都在场，反正我们都鸦雀无声，沉默不语。
“下了那一手，休息两天，他是要进行研究的啊。真滑头。”名人吐了这么一句。
我们没有搭话。我们不便附和名人，也不能为七段辩护。但是，我们对名人的话，是抱有同感的。
只是，那时候我没有察觉名人甚至考虑放弃了事。他竟是那样愤怒，又是那样沮丧。然而，名人一面对棋盘，无论脸色还是举止都没有流露出这种情绪来。谁也不曾察觉名人内心产生了那么大的动摇。
名人一直把这盘棋当作艺术品来精雕细刻。倘使把这盘棋比作一幅绘画，那么他就是在兴致盎然、灵感涌现的时候，突然地在画面上涂抹了一层黑墨。围棋也是在黑白一连串之间下子的过程中，包含了创作的意图和结构，如同音乐，反映了心潮起伏和旋律。音乐若是忽然跳出一个古怪的音阶，或二重奏的对手突然伴奏出离奇的曲调，这就是一种破坏。围棋有时由于对方错看或漏看，也是会损害一盘名局的。总之，大家对大竹七段的黑 121感到意外、震惊、奇怪和怀疑；它破坏了这盘棋的节奏和旋律，这是无可争辩的。
（《名人》中的“大竹七段”就是指木谷实）
这样的描述或许今日的我们很难理解——一步棋就能令名人心灰意冷？何况从技术上讲这是没有问题的一手。但是在当时的日本棋界，“道”是最高追求，完美的棋谱是棋士一生的目标。
在这盘棋结束一年之后，即秀哉去世半年前，秀哉自评此局时，表示“现在黑121（即本谱黑21）抓住了有效的机会。”可见即使当时受到巨大触动，事后秀哉还是能够客观评价这一手。
黑29断试应手，本来并无甚大不了，但秀哉显然对黑21余怒未消，竟然在此时走了白30。这是最坏的时机，也是本局的败招。
黑31先手，这里其实仍蕴含着复杂的变化。失去耐心的秀哉大约已经想赶快终局了吧？
黑33以下一气呵成穿透白棋中腹，胜负已定。
白44、黑45是各得其一的大官子。
第四谱 1-50（即151-200）
本谱开始的官子，秀哉调整心情，仍尽量弈出了最佳次序，可惜局面已经无可挽回了。
第五谱 1-37（即201-237）
木谷的官子也是滴水不漏。
到黑37收完目数，黑棋盘面5目，因为不贴目，木谷实以5目胜出。
不败的名人在引退棋上输掉了，一代雄杰就此黯然落幕。
这盘棋绝不能只从技术上去分析，对于我们，很难切身感受到当时两位绝世人物的处境和心境。长期以来，中国棋界对于秀哉的评价似乎并不高，认为他的为人相当不堪，吴清源先生暮年的判语“秀哉是个坏人”让这位末世本因坊彻底走下神坛。
这是个只相信偶像不相信英雄、只相信自己眼见，不相信别人内心的时代，我们都有着太多的片面。秀哉已经越来越淡出我们的视线，不管他瘦小的身影曾如何伟岸。好在有《名人》记载了他的最后一战，记载了围棋在胜负与竞技之外，一些或许没有实际价值的东西。可是，即使没有实际价值，缺了这些东西的围棋还称得上艺术殿堂的瑰宝吗？我不知道……
《名人》的结尾川端康成只是淡淡叙述着：
“他是很寂寞的。唉，不过，他总是这个样子的啊。”
“那天很冷，可他仍然送到门口。”
“不说啦，都已经……讨厌，真讨厌。人是会死的，讨厌啊！”
名人的遗体当天运回了东京。从旅馆正门运到汽车的时候，用棉被裹得很小很小，简直像没有尸体一般。我们站在稍远的地方，等待着汽车出发。
“没有鲜花啊。喂，花铺在哪儿，快去买点鲜花来。车子马上就出发了，赶快去……”我吩咐妻子。
妻子跑步回来。我将花束递给了夫人，她正坐在名人的灵车上。
打一打这局棋谱吧，它的内涵不在“三三●星●天元”之局之下。读一读《名人》吧，你能体会到围棋无边的苍凉。
懂得越多，懂得越少。爱得越深，爱得越痛。我们都生活在无边的苍凉之中……
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