中国的书法很是奇妙，分明是横竖撇捺点画勾，几个简单的笔画却组成了变化万千、蕴含不同气象和情感的书法作品，如同一部小说、一幅画、一曲音乐那样，博大宽广却又细腻入微。既然书法作为一门艺术，也自有其深厚的技法要求。比如用笔、结体、章法、笔力等等，而每个人对这些技法的理解也是不同的。
有的人认为笔力是书法的灵魂，没有笔力，外形再美也是空中楼阁！有了笔力，才能一笔写个圆写个方，这就是个性。没有笔力只能补笔画方画圆，因为是画的，基本外形一样，犹如印刷或是涂鸦！当然，其他的因素同样不可小觑，每一笔、每一字、每一段落，都对书家有着不同的要求。
所以，我们需要以虚怀若谷的心态去继承古人的高明之处。而创新境界是上层次的变化，至于变化不了出现另类的丑书、或是所谓的的创新是不可取，是变相索取误导人的感知。能够站在古人书法的肩膀上，已是难能可贵了。今天我们要分享的是清末状元、光绪帝师、京师大学堂首任校长孙家鼐的书法作品，一起来欣赏。
孙家鼐(1827~1909)，字燮臣，号蛰生、容卿、澹静老人，安徽寿州(今淮南寿县)人，清咸丰九年状元。与翁同龢同为光绪帝师，卒后谥"文正"。
孙家鼐历任内阁学士，历任工部侍郎，署工部，礼部、户部、吏部、刑部尚书、体仁阁大学士，历转东阁、文渊阁、晋升武英殿充学务大臣。1898年7月受命为京师大学堂(今北京大学)首任管理学务大臣，孙家鼐提出"以中学为主，西学为辅；中学为体，西学为用"的主张，要求："总古今，包中外，该体用，贯精粗……"。
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