从榻开始说起，取意“榻然近地”，一者，接地气；二者寄意安住身心，以期安身立命。
在东汉的时候，陈蕃在豫章郡（今天的南昌）担任太守。当地有个名士，名叫徐稺（音zhì，同“稚”），字孺子，经常受邀造访陈蕃。陈蕃对徐稺非常敬重，专门为他做了一个榻，平时挂在墙上。徐稺来了，就让人把榻取下来给徐稺用；走了，就再把榻挂起来。唐朝的时候，王勃在《滕王阁序》中写道：“人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”。这就是“下榻”一词的由来。
陈蕃礼贤下士，在做乐安太守的时候，对名士周璆（音qiú，古时字义同“球”，指美玉，周璆，字孟玉）也是“特为置一榻，去则悬之。”
床榻并称，要说“榻”，就不得不说说“床”。实际上它们都是“席”进步发展的形制。现在说参加宴会，叫做“坐席”，要是路远住下了，称为“下榻”。床榻虽然并称，但细究起来还是有区别的。床宽大、榻狭小；床一般都有围板或立柱，并设帷帐，而榻通常没有围板。
一提起古代的床，很多人总把它解释为胡床。其实古代的床并非都是“胡床”，把“床前明月光”中的“床”解释为“胡床”，有点儿“胡扯”。汉代许慎在《说文解字》中解释为 ：“床，安身之坐者。”安身，指使身体安稳的意思，由此引申出起承托稳定作用的东西，实际上就是台子、底座。于是，有了很多名词，如“河床”、“车床”、“笔床”、“墨床”、“磨床”、“印床”“青菜床子”等等，不一而足。
床既是卧具，又是坐具。《诗经·小雅·斯干》：“载寝之床”，那是用作卧具；《孟子·万章上》：“舜在床琴”，那是用作坐具。古人坐时两膝跪在席或床上，臀部坐在脚后跟上，坐时可以凭几。（引自王力先生《中国古代文化常识》）。
那时候的床，说白了就是“客厅”或者“起居室”，是席的进步形式。白天在上面招待客人，晚上放开被褥就能睡觉。
下面这件彩绘漆木床长度大约两米三，宽度大约一米四。据说考古还曾经出土过一件更大的漆木床，长度达到了2.95米。
床体型较大，不便移动，一般也不移动，而榻则轻便得多，便于移动。所以有诗写道：“移我琉璃榻，出置前窗下。”《古诗为焦仲卿妻作》；关于榻的诗句也举不胜举，有唐人的“泉声淹卧榻，云片犯炉香。” （《题令宣和尚院》贯休）；
有 “可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。”（《闻尚颜上人创居有寄》齐己）；还有“望山移坐榻，行药步墙阴。”（《春病》元稹），至于宋明元清更多。
《洛神赋图》中曹子建所坐独榻
明代版画中的有围板的榻，榻上有一闲适的妙龄女子
只有白富美的佳人还不够，还要有高富帅才子。
雍正朝的《题堂深居图》之一，又名《十二美人图》。此幅为“倚榻观鹊”。
明代文震亨在《长物志》中说：“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。燕衎之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟，何施不可。今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人感叹实深。”
明朝的时候，榻已经成为文人雅士所钟爱的文房陈设，“坐卧依凭，无不便适”，可以“展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟”。但遗憾的是，那个时候依然面临今天的问题“俗”，所以有“徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然”的感叹。
从东汉名士到唐宋文人，再到明清雅客，一直都把榻与风雅联系在一起。其实，直到今天，榻依然被很多人喜爱，可以陈设在客厅，也可以布置在书房、茶室。独坐时“无人触床榻，满屋贮烟霞”，客来时“便邀连榻坐”，客来客往，“我来属芳节，解榻时相悦。”
韩熙载夜宴图中燕衎几榻上的雅集行乐
朱家溍故宅几榻陈设（之前为增格林沁王府，后售予朱家）
美国明尼阿波利斯博物馆中厅堂陈设，老外的摆放方式，确实老外。
现代居室的客厅陈设
香港嘉木堂经手过的黄花梨攒接万字格围屏凹面直腿罗汉床
侣明室旧藏，黄花梨素面直腿内翻马蹄无束腰三围独板罗汉床，于2011年嘉德拍卖会天价拍出，现为贞穆堂藏品。
万乾堂藏榆木大漆卷球足榻，形制高古，得宋人情致。（录于刘传生先生著作《大漆家具》）
美国加州古典家具博物馆旧藏，黄花梨直腿内翻马蹄独板假攒边罗汉床
美国加州古典家具博物馆旧藏，黄花梨无束腰桌式禅榻。
美国加州古典家具博物馆旧藏，黄花梨有束腰三弯腿如意云纹榻。
鸡翅木台座式榻，有唐宋遗风。
铁力木香蕉腿彭牙镶大理石围屏罗汉床，时下街面上出售的新作罗汉床大都为这一制式，鼓腿彭牙，得神韵者极少。
黄花梨装绦环板围子罗汉床，富于江南竹床文婉之气。
圆包圆三围独板罗汉床，圆包圆是古典家具里独具一格的结构造型方式，器物多显劲挺文气，有竹器风韵。
故宫清代大漆描金山水纹罗汉床，富丽堂皇，皇家气象。
故宫清代大漆描金夔龙纹罗汉床，有青铜礼器气息，深受乾隆嘉庆朝金石考据风尚影响。
可乐马古典家具博物馆藏，明代天启年制槐木案形凉榻，朴素简约，很平实，很温暖！
海南黎族土著凉榻，黄花梨制作，顺长方向没有底枨，历经百余年依然坚挺，是黄花梨木材韧性优异的一个极佳例证。榻形朴素，不事雕琢，结构合理，功能到位，应视为当今家具创新之路上的指路标。
清代黄花梨案形榻
榻由床发展而来，是床的变通形式，因此民间也将罗汉床约定俗成称之为“榻”，为了区别于卧室用的大床，本文将罗汉床归类于榻。
榻在形制上可以大致分为两大类，一大类是案形的榻，如上图所示，四腿向里缩进，通常没有围栏或者围板，否则就要称之为“床”了。案形榻不在此文解释，可参见下期《说案》。
一类是桌式的，由须弥座式演化来的方框形底座结构，包括有束腰的，也包括有壸门无束腰的。（有兴趣的可翻阅王世襄先生《锦灰堆》一卷69页至71页《家具名辞束腰和托腮小释》，80页至81页《传统家具造型溯源》，以及《明式家具研究》253页至255页《试谈明式家具造型规律》）。
近些年收藏热，古家具也备受亲睐，黄花梨紫檀家具自不必说，但就高柴家具来看，也不乏拥趸者。前一阵子，朋友说有位台湾客商欲搜罗几张老货罗汉床，先看照片，随即打来电话，问：“床屉大边有多厚？够不够五公分，如果不够，就不要了”。朋友说，这个台湾人挺识货的，大边一定要厚，绝大多数的老床大边厚度至少都在五公分以上，因为整张床的承重都在大边上，只有大边够厚，床才不会塌腰。而床要劲挺漂亮，大边下面的牙条一定要窄，牙条窄，罗汉床才会显得精神！
上面这张罗汉床是香港嘉木堂藏品，材质为铁力木，牙条和束腰是一木连作的，有人称为“假两上”。2014年嘉德春拍“器美神完”专场，预展在今日美术馆，我先后去参观了三次。后来听说因价位问题流拍，不禁感叹惋惜，现如今人们总是把眼睛盯在黄花梨上，却对于如此精品置若罔闻。
这件罗汉床我在预展现场粗略测量了一下，大边厚度大约在6.7厘米左右，为了不让大边看上去粗重蠢笨，做了精妙的冰盘沿线脚处理。除此之外，这件看似简单的罗汉床还有很多精妙的细节，这里就不作赘述了。
上图录自王世襄先生的《明式家具珍赏》，线稿标注出了罗汉床的各部分名称。罗汉床基本可以分为上下两部分，上一部分由三块围板组成，核心榫卯为“走马销”；下一部分是“榻体”，核心榫卯为“抱肩榫”。以下为罗汉床拆装图。
抱肩榫，顾名思义，榫卯外形犹如两肩相抱，先在腿足外侧去皮，切出45度的斜肩，在斜肩内侧掏凿三角形卯眼，再剔出上大下小的背肩，另外在牙板和束腰上开出相应大小的槽口，然后从上向下挂入，越压越紧，这便是抱肩榫的标准做法。如下图所示：
遗憾的是，如今真正遵循此做法的已是凤毛麟角了，一些家具厂家在传统的基础上做足了"减法"：腿足与牙板上的背肩和槽口省略了，牙板上的榫头不做了，腿足内侧的榫眼也没有了，只是在牙板与腿足的上端开出直形榫卯，用胶粘合，既节省材料，也节约时间，简化了工序，消费者从外在看没有丝毫变化。随着时间推移，搬动时牙板与腿足容易松动，整个家具的框架也会随之散开，传统家具榫卯“千年牢”的美誉就会变成一个“美丽的传说”。
目前市场上的普遍做法，省工省料省钱。
抱肩榫实物照片
走马销，顾名思义，围板加上“栽销”，先挂侧板，再挂背板，势如走马。南方匠师多称之为“扎榫”，更有人给起了个好听的名字“仙人穿靴”，犹如小孩子穿上大人的鞋子，脚小鞋大，脚要使劲向前向里，就能趿拉着鞋子走动。
画家稽馨作品，取材于宋画《槐阴消夏图》，古今相应，情趣相生。网上取用，作者勿怪。图中右下角“小孩子穿鞋”即是“走马销”的注脚。
走马销实例照片
罗汉床走马销结构安装线稿图
还有一个重要的问题：走马销不能做反方向了。走马销的卯孔应该窄口冲后，只有这样，两块侧围板挂下去，向后推紧，然后把背板贴着侧板挂下去。如此，人坐在榻上靠着背板，越靠越紧。
老榆木罗汉床屉面，开卯孔窄口冲后。
栽榫入槽后，侧板位置。
走马销后推入位
靠背板卯孔朝向
靠背板入位，贴住侧板，向下挂住。
现在，我们可以总结一下一张好榻应该具备的要点：
大边要厚牙子窄，屉面腿子也能拆；
围板销子莫做反，线脚利落精神在。
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