笔者收藏动画光碟，众所周知，日本的正版动画光碟价格高的离谱，同样是正版的影视光碟，日本动画，比起那些“美国好莱坞大片”的光碟要贵得多的多的多。这和日本业界的模式有关，业界需要靠卖动画片来赚回成本。
由于价格昂贵，以前高中时代一起看动画片的一些朋友，已经表示无法理解，“我不能接受啊，这么贵的东西，一张碟里却只有2集动画片，你是怎么会买这个的？买一盘游戏还能玩个好几周呢”
说实话，我也觉得贵，但笔者把这种迫切想收藏自己喜欢的作品的那种心情，归纳为“爱”。
笔者一直以为自己对动画是“有爱”的，除了愿意为喜欢的作品花钱买昂贵的周边，动画光碟，喜欢的新番都会分集认真的写漫评，会去了解业界的情况，不在意别人说我是“精神股东”。
但是直到我遇到在日本工作的中国原画师，和他详细聊了他的故事，才明白，对动画真正的“爱”，可以如此深沉。
这里要提一下，说是“故事”，夸张了，与其说是故事，不如说是家常便饭，他做这行五年了，已经做到“作画监督”的水平了，平时负责第一原画为主。他的工作就是画，一天9小时，除了埋头画画，没有别的事情需要做，也没有别的事情可做。
动画行业很繁忙，做六休一，周日加班，这已经成了常态。当然，是没有加班费的那种加班。
通宵达旦熬夜作画，也是常态，当然他还是注意休息的，为了喜欢的动画“猝死”，可得不偿失。
他的月薪不高，15万日币，15万绝不算多，虽然折合成人民币有9000多，在中国算不错的工资了，但一般中国大学毕业在日本找个适合的工作，都能有超过月入20万日币的收入，并且要知道，在中国，坐地铁大概只需要30日币的价钱，在日本，就得300日币坐一次，在中国吃一顿饭，只要300日币的价钱，在日本就要600日币。
15万日币，是属于玩不起街机游戏的收入。他曾经期待着在日本游玩中国玩不到的街机游戏新作，但是去了发现，如果做动画，不仅没时间玩，而且玩不起。所以现在他弃坑了，不再接触自己曾经最爱的游戏系列。
当然，日本动画制作圈，并不是都这么“贫穷”，但真正称得上高收入的，只有动画监督，和一些顶尖的原画师。
在日本发展的中国动画原画师，前途不差，但是上限却被牢牢的限制住了。这无关你的才华和努力与否，和环境有关。动画制作中，领袖人物是“动画监督”，也就相当于动画的导演，而动画监督，大都是从原画师出身。宫崎骏这样的顶尖动画导演，也曾经是动画公司的原画师员工。
但是，这么多去日本发展的做原画的中国人，这么多年了过去了，你看到过动画监督有中国人没有？没有。业界的环境就是如此，本身业界圈子就小，能当上监督的是日本的本土人才，连给监督大佬端茶倒水的“演出”这个位子，国人想爬上去也是难上加难。
那么我问他。不是说国内原画师赚钱多嘛？怎么不考虑回国发展？他没有表示出“宁可做凤尾不愿意做鸡头”的傲慢，而是说，“在这业界你就明白，日式动画的，只有在日本做的出”。
做六休一，有这么一个休息天，他不去游戏房，不陪朋友去唱歌，喜欢静静的呆在宿舍研究新的画技。他说了，呆在国内，你很可能过了好多年，还是这个水平，但是在日本，你想不想上进，环境也会逼着你上进，画技只有不断进步，才可能更好的完成工作。
他虽然很喜欢画画，但他也有瓶颈，曾经有过很长一段时间，就是想到要画画都觉得恶心，因为他的工作没有别的事情，就是作画，修改，再作画，单一的工作，确实会让人觉得厌倦，但是他别无可选，自己喜欢的事情，干到想吐，也还是能咽下去。这就是个人的突破。
如今，他已经有了作画监督的水平，接触的作品越来越多，从原先喜欢看某部人气作品，到现在，有机会亲笔参与这个系列的制作，笔者觉得，他真的是一个踏踏实实在实现自己梦想的人。
他很少追新番，而且是看了不喜欢立刻就弃番的那种。因为新番能带给他的娱乐，已经没有我们追番时候的那种乐趣，他说他看番的时候，就是仿佛在给作品纠错一样，和我们关注的点，已经完全不同。
他说，“我对动画的爱已经倾注在画画的时候了，所以看新番的时候，也就没这么兴奋了”
对于只是动漫编辑的我来说，我还能把看新番的乐趣和写漫评的工作结合，至少不会忘记动画带给自己的感动，而他，似乎已经在新番出来之前，就已经燃尽了一切。
如此看来，笔者喜欢动画，但却只做上了动漫编辑，只是收藏了几个光盘，就沾沾自喜的给自己贴上“有爱”的标签，实在是惭愧。
当然，你可以说，“喜欢看动画”和“喜欢画动画”是两码事，但是那种喜欢画动画的激情，曾不是被“喜欢看动画”的激情所带起？起码这位原画师，是如此的。
在我看来，即便他做的只是日常，但已经用自己的行动，写出了一封最浪漫的情书。
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