写诗填词贵在含蓄，切忌直白，那么什么是含蓄呢？简单来说达得委婉，耐人寻味这个就叫含蓄。所谓含蓄，就是不要一泻无遗，不要节外生枝，不要累赘琐碎，要有剪裁，要给读者留有思考的余地。这种写法的鼻祖其实是孔子他老人家，有种说法，就是“春秋笔法”。
“春秋笔法”是我国古代的一种历史叙述方式和技巧，又称“春秋笔法”获“微言大义”。它是孔子首创的一种文章写法，是指寓褒贬于曲折的文笔之中，不直接表面作家自己的态度，并且在作品中灌注强烈的感情色彩。左丘明概括为“微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善”。
这种笔法作为一种使用语言的艺术，在文章的记叙之中表现出作者的思想倾向，而不是通过议论性文辞表达出来的。所谓议论性文辞，即是我常说的主观说教的写法，不要以自己的主观性文字，以灌输或教训的口气通知读者。
春秋笔法的行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但是却通过细节描写，修辞手法（例如词汇的选取）和材料的筛选，委婉而微妙地表达作者主观看法。这种手法在诗词的创作中有大量的运用，即不直接说明，而是以景物描写刻画来委婉表达情感。我们可以在读古人作品时多加揣摩与学习，很有用。
七律 况味他乡
况味他乡隅小楼，营窠毕竟易生愁。
出门载酒嚣尘尚，回首浮生萍水流。
沧海鸥机曾范蠡，故园蝶梦自庄周。
尊前只怕霜寒镜，昨日少年今白头。
首联写目前在他乡的境况，颔联则写人生奔波之不易。三联上下句各用一个典故，想在沧海学鸥鸟忘机，但是曾经犹如范蠡的营生，不容易做到抛开世事尘俗而忘机的。梦见故园，就能像庄周梦蝶一样逍遥吗？尾联有对青春的无限感慨，岁月太过匆匆了呀。
七律 添一岁有感
岁签真可说龙钟，想象青衿存照中。
负箧昔时花尚小，沈腰此日梦虚空。
曲身无限不平事，霜镜迩来多病容。
欲问南华藏药裹，茶庵寺外木棉红。
又一年一岁了，或许已然快老态龙钟，当年的青春只能在旧日照片中寻找了。“负箧”为求学之意，当年求学之时还如花骨朵儿般的年纪呢。而现在已然中年沈腰，再无理想之梦的追求了。
第三联有无限牢骚。人活着真的不容易，生活中各种委曲求全，已然在这红尘中，不知不觉已然霜鬓斑斑，身骨多病了啊，都是被生活消磨的。
只能向南华经中求的心灵与精神上的安慰了，或许禅心就是最好的药。最后一句以景作结，留余味。
七律 困窘生涯
感衰身骨负斯文，近岁差池翼短群。
把酒交投一溪竹，抛书字挟万山云。
穷鳞固笑中年辙，困骥殊怜落日曛。
止竟天南须有月，好诗来学鲍参军。
感觉身骨不如以往安好了，近年来难免跟不上其他人的前行脚步了。只能独自与山水为友朋，自我安慰度日罢了。
穷鳞失水之鱼。比喻处在困境的人。 唐 柳宗元 《酬娄秀才将之淮南见赠之什》诗：“好音怜铩羽，濡沫慰穷鳞。” 宋 陈师道 《寄单州张朝请》诗：“闻说监河收贷粟，定倾东海活穷鳞。”
困骥，典出《战国策·楚策四》：“夫骥之齿至矣，服盐车而上 太行 。蹄申膝折，尾湛胕溃，漉汁洒地，白汗交流，中阪迁延，负辕不能上。 伯乐 遭之，下车攀而哭之，解纻衣以幂之。骥于是俛而喷，仰而鸣，声达于天，若出金石者，何也？欣见 伯乐 之知己也。”后以“骥伏盐车”谓才华遭到抑制，处境困厄。
鲍参军即鲍照字明远，文辞赡逸，尝为古乐府，文甚遒丽。杜甫有诗说李白的“清新庚开府，俊逸鲍参军'。
七律 夜雨
看灯无梦雨离离，叶打窗颇夜幕飞。
一纸乖时将病骨，十年踪迹换禅衣。
斯人吊影棋残局，我辈伤心酒解围。
岁日寒深想桑柘，怕春空载白头归。
前三联为牢骚感慨而已，但尾联有大悲痛。”桑柘“借指家乡故土。岁末想思念家乡，想归去。但是又怕春风送的是一个白发苍苍的老人回去啊。意即我已两鬓斑白，一事无成，羞愧交集而不敢和春一起回家乡。这是一种何其悲痛难受的情绪。
七律 白水山居
西江堤畔寺浮烟，石罅寒芦横短舷。
潮退龙溪板桥路，梦来灯火海门山。
雨添一夜无为枕，霜染双蓬不老天。
得失寸心何处是，黄粱炊熟亦潸然。
此首相对禅心一些，只是尾联还是不能放下红尘之烦扰，故此还有黄粱梦醒而潸然之无奈。前二联都是以寓所附近景物描写来衬托三四联情感。
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