音乐美、绘画美、建筑美.
其原话是这样说的：
新诗采用了西文诗分行写的办法，...我们才觉悟了诗的实力不独包括音乐的美(音节)，绘画的美(词藻)，并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)。这一来，诗的实力上又添了一支生力军，诗的声势更加扩大了。
闻一多在新诗与旧诗的对比中，找到了其中的共同点，就是“三美”。
这三种美，来自于格律的特点，用闻一多的话说，格律就是form，一种特殊的形式。
在这篇文章中，和新诗做对比的，是格律诗。闻一多说到格律的重要时，做了一个精彩的比喻：
棋不能废除规矩，诗也就不能废除格律。假如你拿起棋子来乱摆布一气，完全不依据下棋的规矩进行，看你能不能得到什么趣味?
同时，闻一多还认为格律可从两方面讲，一个属于视觉方面的，一个属于听觉方面的。而听觉方面，就是音乐之美。
旧体诗中的律诗，有平仄的起伏，节奏的变化，形成了特有的音韵之美。这种美不是文字含义上的音乐美，例如：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
而是文字发音组合的音乐美，例如：秦时明月汉时关，平平中仄仄平平；万里长征人未还，仄仄平平中仄平。
简单来说，诗的音乐美，是指form上的音乐美，而不是内容上的音乐美。好比我们听一首外语歌曲，虽然不知道唱的什么内容，但是不影响我们感受其歌声的美好。
闻一多认为，新时代的诗，也应该学习古人的音乐之美。
除了听觉上的美感，还要有视觉上的美感。这二者区别除了听觉和视觉的不同，还是形式与内容的不同。
还是上面的例子，我们听一首歌曲，假如听不懂他唱的内容，但是我们可以感受到其音乐之美。
但是绘画之美，就比较难从声音上来感受，听懂了歌词，才知道他唱的是一条大河波浪宽，感受到祖国的江山之美。
当然，也有优美的歌声或者音乐，可以领我们产生一幅美丽画面的联想，但是未必作者的内容一致。
闻一多还在这篇文章中说过：
律诗永远只有一个格律，但是新诗的格式是层出不穷的。
由此可见，闻一多认为，旧体诗中的律诗，其形式是固定和僵化的。不如新诗灵活：
律诗的格式是别人替我们定的，新诗的格式可以由我们自己的意见来随时构造。
律诗常见是五绝、七绝；五律、七律；五排、七排，每一句都是固定的字数，这种诗又叫做齐言诗。
旧体诗中的古体诗，其《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》等，是长短不一的杂体。其实也是很灵活的。这一点其实和新诗类似。
音乐美、绘画美、建筑美，是传统诗词的美丽。闻一多认为，新的时代，虽然有新形势的诗歌，但是也不能放弃这三种美。
如今思想开放，各种形势的诗歌体层出不穷。他的理论，其实在今天依然有重要的意义。
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