来源：金象微电影网
特伦斯.温特谈如何让有缺点的英雄成为剧本的主力，特伦斯.温特（Terence Winter），获奥斯卡提名的《华尔街之狼》、《黑道当家》和《大西洋帝国》的编剧，支招如何塑造复杂角色。
很多编剧努力让观众要么爱一个角色爱得一往而深，要么恨一个角色恨得认为他是恶魔化身；却很少编剧能让观众对一个角色爱恨交加。
《绝命毒师》不断考验观众的道德底线：是否希望老白（Walter White）大获成功。而在这很久之前，《黑道家族》就曾抛出类似的人性挣扎命题。托尼？瑟普拉诺（Tony Soprano）并非第一个成功杀进我们心灵的“问题”角色，但正如影评家Alan Sepinwall指出的那样，他可能只是现代社会的一个典型。事实证明，这个比其他人写了更多集《黑道家族》的家伙，之后继续创作了很多充满野性、不完美的主角，将生活本来的面目公诸于众。
特伦斯.温特担任《大西洋帝国》编剧，正是他把这套电视剧的主角设定为一伙腐败堕落的政客、私酒贩子和黑帮。他最近同时开工的是《华尔街之狼》剧本，该片导演是在《大西洋帝国》与他合作过的马丁？斯科塞斯。
《华尔街之狼》获得好几项奥斯卡提名奖，再次成功塑造了花言巧语的反社会人士，正是他的个人魅力让电影极具可观性，尽管从很多层面看来他的人格都令人反感，但是他的个人魅力却让这部电影非常好看。温特跟我们说起他的近况，他正对照一本有魅力的杀手花名册，逐渐将想象中的形象付诸笔下，跃然于剧本之上。
发掘你的周围环境
（即使你的环境只是黑帮开的肉店都会有所帮助）
我在布鲁克林长大，在一家有点像是黑手党经营的肉店里工作。好吧，不是黑手党开的，但基本上归一个少有名气的大佬所有。当你在这样的街区长大，这会因为耳濡目染而多少受到潜移默化的影响；你与那个世界的人打交道，而我很明确的不把自己牵涉进去，我会只听不说。我能够根据他们惯有的神态举止，摸清这些人到底怎么想，还有他们的心路历程。
只听
我喜欢偷听人们说话。仅仅是人们不同的说话韵律和转折词，事情就从形形色色的人口中说出而变得光怪陆离，事情入耳后变得有点有趣。纽约是如此喧闹拥挤的地方，你很想一直与他人互动，但却不可能。将若干小白鼠放进拥挤的环境，它们会开战并互相撕咬。而70年代纽约的情况，正是如此，你就像被选中参与一个叫做“让我们把很多人同时塞进一个空间，调高温度看看会发生什么”的实验。人们争吵，继而打斗，互殴对方的蛋，这些事常有发生。我当时并不能理解，但那些确实让我知道人们在压力下如何互相应对。
你可以表现主角人生的任何方面
因此作选择时放聪明些
在描述一个人的事迹时，往往发觉真实素材总是捉襟见肘。幸运的是，我们在《黑道家族》和《大西洋帝国》中有数以“集”计的时间去进入到角色的灵魂，创造不同的事件让他们变得有血有肉。这是一种奢侈。就像写一部史诗小说——你在写作时变得越来越了解你笔下的人物。
例如，你看过的每一部关于黑帮教父艾尔？卡彭（Al Capone）的电影，无一不在表现他权力至高无上的那面，有点像他整个人生的精选。因为如果你只有两小时去了解艾尔？卡彭，你希望看到的当然是他在权力角逐中的巅峰时刻。而在《大西洋帝国》，我们看到他开始只是一个开卡车的孩子。这样的艾尔？卡彭对我而言有趣多了，因为我们可以看到他是怎样变为我们所知的那个家伙。我们有很多个小时，真真切切地看到他的性格形成的原因，他行为的动机，而这对于讲故事的人来说很是奢侈，而对观众来说也更为满意。
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