动作招式的戏剧性源于动作导演对某一具体动作的力量、速度、造型、效果等的艺术夸张，以对比、强调、戏仿等方式，实现动作招式对人物形象的刻画。
【力量对比】
力量是武术格斗的基本功，武术界历来有“一力降十会”的说法。在打斗双方技术相当的前提下，力大胜力小是常事；在力量过于悬殊的情况下，再高的技术也无济于事。因此，在武侠动作片中，对打斗人物的力量强调，是塑造角色英雄形象的常用手段。
樊少皇主演的《力王》中就有许多力王与对手对拳的动作。比如：在监狱中，力王与泰山直拳相撞，结果泰山的拳头被击碎，鲜血喷涌；该片还在时装动作片中大胆开创以拳风伤人的情节，力王在监狱副所长办公室一记空拳打去，副所长鼻血流出。这两处动作设计为力王的拳头赋予了超乎寻常的威力，正好吻合他“半人半鬼”的角色身份。
袁和平的《太极张三丰》中，董天宝（钱小豪饰）急于军营立功，以毒辣招式打败几员军中武将。这场武戏旨在表现董天宝急于求成的情绪，影片以他打斗中马步和踢腿法突出这一点：对手猛踢他的马步他毫无反应，横扫他的单腿他也纹丝不动，但他可以同样的招式将对手踢出数米之外。
【速度对比】
速度是武术格斗的基本功，也是提升格斗水平的关键。
在《功夫》一片中，梁小龙说：“天下武功，无坚不破，唯快不破。”在武侠动作片中，一般会以出拳、踢腿、出剑、出刀等进攻招式在速度上的强调，服务于人物形象塑造和武打动作的戏剧性。
《精武英雄》中陈真（李连杰饰）大败日本道馆一场，其中有一正蹬腿的设计，使该段打斗鲜活起来。陈真不断打退众人围打，一人突然从前方以腾空旋风脚袭来，陈真乱中定神，眼疾手快，上步正蹬，将空中的对手踹飞。动作幅度前大后小，剪辑一慢一快，使陈真这一脚的速度快如闪电。
《猛龙过江》片尾，李小龙与空手道大胡子打斗，敌人先起腿，他后起腿，却以高鞭腿先击中对手。
黑泽明的《用心棒》片尾，三船敏郎与对手持刀对峙，纹丝不动，此刻只有固定镜头加野外细微的风声。许久之后，对手正欲出刀，却被三船敏郎一刀划破胸膛，鲜血喷涌。这是导演在研究过日本武士刀法后的完美设计，真正的武士刀出刀必见血。
以上都是武术格斗中“后发先至”的典型战例。当然，影片也有通过镜头语言对动作速度进行硬强调的。
《精武门》中，李小龙与俄国大力士在院子中决斗，两人对峙，李小龙原地后摆，直接扫到对手面部，使对手摇头发晕。这是对动作本身速度的硬强调，符合截拳道的特点。
张艺谋的《英雄》对无名（李连杰饰）“十步一杀”的速度与精度进行了极为夸张的强调，号称“十步之内，绝无偏差”。无名与长空过招，他可以穿透雨滴；他为残剑、飞雪展示时，可以在几百支黑毛笔中一剑刺破白毛笔。这种以高速摄影表现“十步一杀”的方式，赋予这一招式无与伦比的杀伤力。
【招式反差】
中国武术招式繁多、变幻莫测，但在武侠动作电影中，所有武功招式都要与人物性格吻合，与情节发展一致。
在此，我们以袁和平做动作导演的《功夫》为案例，详加分析：
▲ 案例分析——
周星驰“踩脚趾”解围
《功夫》片尾，面对斧头砍下，周星驰不慌不忙，以“踩脚趾”出人意料地击退对手。在分析之前，我们先总结一下武侠动作片中打斗者面对敌人围攻时的几类反应：
一是抱头挨打，呈蜗居状。这是冲突的解决，结局时常是情节转向。
周星驰在《唐伯虎点秋香》里被众女人围打得鼻青脸肿，却是为了保护一只风筝；《破坏之王》中周星驰抱头趴在地上，被众人拳打脚踢，是为了将情节过渡到旁边的武馆。
二是奋起反击，以更快的速度、更大的力量和更强的破坏性击溃敌人。这是冲突的激化，结果是一场激烈打斗。
最典型的要数李小龙的《精武门》中以“圆心破圆周”的阵势大败日本道馆、甄子丹在《江山美人》结尾的“一夫当关”和《功夫》中苦力强（行宇饰）大战斧头帮。
三是奋起防守，但被众敌钳制，双方僵持。这是矛盾的激化，结果造成悬念，为下一个更有力的反击作铺垫。
《醉拳2》中，成龙客栈大战斧头帮，他被方桌捆住，眼看被人砍中，片刻僵持，就被楼上的刘家良用长竿解救，化险为夷。《十面埋伏》中，众敌以大量竹箭将金捕头、小妹原地圈住，片刻僵持，又一支致命的竹箭飞来，气氛紧张，此刻飞刀门的几百把飞刀从天而降，壮观解围。电视剧《水浒传》中，鲁智深被一帮棍僧圈住，双方力量僵持许久，只听鲁智深大吼一声，将密密麻麻的棍棒全部挣断，爆炸式地突围。
分析：第一种反应，主角动作幅度小，是强势力量的进一步张扬；后两种反应，主角动作幅度较大，画面动感强烈。
《功夫》里周星驰对围攻者的“踩脚趾”，属于前两种反应招式的结合。主角原地站立，动作幅度小，众敌来势凶猛，从表面看，与第一种被动式反应类似，主角挨打成为必然，但他用“踩脚趾”的小动作反击，起到了第二种强势反击的效果，围敌被击溃，自己原地不动。于是，形式与内容、动作与效果形成了巨大的戏剧性反差，使该动作显得生动有趣。更重要的是，这一招式是阿星小市民性格在打斗中的绝妙体现。
然而，快死的周星驰却摸起一把小棍，敲了梁小龙的脑袋，这是用反常动作对人物内省情绪的巧妙表白。
【反常反应】
在武侠动作片中，对攻击效果的强调大于对动作过程的表现，是动作导演的基本常识。一次有力的进攻，必须以被打者身体的位移、变形、撞击、残状等方式反映。
艺术贵在创新。实际创作中，有时为了突出某一人物的性格魅力，我们会反其道而行：以主人公被打后的另类反应刻画这一人物在特定情境下的特殊反应。这也是动作设计的巧妙手法。
在程小东做动作导演的《投名状》中，三兄弟大战太平军，庞青云（李连杰饰）被敌兵长枪刺进胸膛。庞青云手持短刀，够不到对手，几番纠缠，他突然驻步，迎上去，枪头直穿胸膛，使自己靠近对手，一刀毙敌。这是此段战斗戏最大的亮点，有力地表现了庞青云的大将气概。
元彬做动作导演的《两个只能活一个》将动作反应的反差融入剧情，成为表示人物关系的纽带。金城武3次刀刺大佬，次次被大佬用手抓住（刀刃），前两次金都以向上抽刀的方式削断大佬手指，大佬对此心有余悸。当第三次大佬再次抓住刀刃时，两人相视许久，金又要抽刀，大佬认输了，两人关系由此发生了戏剧性转变，化敌为友。
《功夫》一片中（第77分34秒），周星驰被梁小龙一拳打入地下，他挣扎中摸到一根小木条，敲击梁小龙的脑袋。周星驰遭受重击后的反常反应，反衬出他坚定的意志和不灭的良心。
本文摘自选自《功夫片的秘密：动作导演艺术》（修订版）
联系客服
