2011-8-23 16:29:53
香港红星张曼玉应邀赴法国主演的一部另类商业片，在银幕上展现了她精湛演技的另一面，在银幕下则成就了她曾经与法国导演奥利维耶·阿萨亚斯Olivier Assayas的姻缘。《迷离劫/女飞贼再现江湖/伊尔玛·薇普》(1996)此片描述一名香港女星赴法国演出一部以传奇女飞贼Irma Vep伊尔玛·薇普为主角的电影(1915年默片的重拍)，她到了当地才发现此片的拍摄过程并不顺利。
法国的电影工作人员相当情绪化，她还被女服装师露骨地追求同性爱。更大的危机是导演的拍片能力遭到制片质疑，考虑更换，连带女主角也将遭遇同样命运。本片以戏剧手法反映欧洲电影人的一面，手法偏向散文式，戏剧效果比较松散。但张曼玉巧妙地将个人形象与片中角色结合，也表现了人在异乡的不踏实感觉。影片用即兴手法调侃了当代法国影业。
“这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场，法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样，也确实本身就不一样。张曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了，大家都很放松，又都有些肯定想要表达的东西，但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下，像导演那样，在胶片上作画。
想当年香港小报八卦说，王家卫因为张曼玉为了一个法国小导演而弃他而去，十分郁闷或者不懈——但奥利维耶·阿萨亚斯的才华实在在王家卫之上许多许多。
奥利维耶·阿萨亚斯具有小津的古典，侯孝贤的眼睛，特吕佛的爱心，费里尼的身体，希区柯克的鼻子（为什么是鼻子，请你自己去想吧），当然，他还有那些人没有的品质。
在影片中张曼玉向导演询问为什么要选择自己做女主角时，导演放了一段她在《东方三侠》(1993)里的动作片段并坚持道，‘你和伊尔玛一样的神秘，和伊尔玛一样的漂亮，拥有和伊尔玛一样的魔力'， 张曼玉只好承认，‘那不是我，那是我的替身。'
最后，张曼玉通过一个可以说是极端的“表演”方法找到了伊尔玛这一人物的性格：在酒店房间里，穿上了紧身衣的她在镜子前摆出吸血鬼的姿势，仿佛她就是伊尔玛。她走出自己的房间，在酒店的走廊里徘徊，偷偷潜进一个开着门的客房，从浴室里偷走了一件昂贵的首饰，然后爬上刚刚下过雨的屋顶，把它扔了下去。失窃的物品对一个国际影星来说没有任何的价值，而这套紧身衣给张曼玉带来的创造性自由却是不可估量的。
《迷离劫》的编剧和导演是奥利维耶·阿萨亚斯，他曾经为《电影手册》做过杂志影评人，并对法国电影业当时混乱的状态持有特别批判的态度。因此，张曼玉穿的这身紧身衣在几个方面都具有重要的意义。首先它使她摆脱了在异国他乡工作时的不安全感，并且暗地里使她变得性感，把她变成了90年代的伊尔玛。其次它是法国早期时代电影的直接代表，那个时代的电影，高雅艺术与纯粹娱乐坦然相遇，不畏中坚分子的批评。
当一名记者（显然是阿萨亚斯的化身）探访《吸血鬼》的拍片现场时，他把法国影片描述为“无聊的，只为知识分子和精英服务的电影...朋友拿钱给朋友拍的，没有人看的电影。”《迷离劫》在张曼玉扮演的‘伊尔玛’飞跃巴黎的屋顶的场景中结束，而影片中《吸血鬼》这个雄心勃勃的制片项目最后以失败告终，因为它的支持者不能认可伊尔玛的扮演者是一名亚洲女演员。
1997-2002年，张曼玉到法国与导演奥利维耶·阿萨亚斯合作《迷离劫》，之后坠入爱河。一年之后，两人在法国结婚。阿萨亚斯将家传戒指送给老婆。张曼玉离婚时，法国影界爆出内幕，指两人离婚是因为阿萨亚斯有了新欢：“这个新欢不是女人，而是个男人！”
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