南唐后主李煜在中国文学史中，绝对是一个家喻户晓的历史人物。在政治上他是偏安于江南之地的南唐国君；在中国古代文化领域他是唐末五代，最具才情的婉约词派“词帝”。同时，他也是开启宋词文化繁荣的第一人。
历史上对李煜其人的评价可谓褒贬不一，有人认为李煜是一个施政方面的无能之辈，虽然他的词作还有可观之处但也只是一个，只知道吟风弄月的浪荡才子而已；
也有人认为南唐在元宗李璟之时就已经向宋称臣，所以李煜登基之后就是一个傀儡君王。
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从一千多年前人们就对此事争论不休，时至今日依然各执一词各说各话。笔者认为世间的万事万物都有两面性，更何况是生活于乱世之中的历史人物呢？如果从客观角度去分析和评价李煜，应该将其政治身份与文学成就区别对待。
清末学者郭麟曾对李煜作出过十分精妙的评价：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”。虽然仅有十四字但却恰到好处一语中的。
作为“词帝”李煜在词作领域的成就，绝非同一时代以及两宋词人可比。但作为国君却只能令人一声叹息。
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据《渔隐丛话前集·西清诗话》中记载，宋太祖赵匡胤曾言：“李煜若以作诗工夫治国事，岂为吾虏也？”。这句颇具深意的帝王之语，既阐明了李煜是北宋俘虏的史实，同时，也道出了李煜在文学领域上的突出成就。
“词帝”李煜词风转变及“春恨”情怀
李煜原名李从嘉，字重光，是五代十国时期南唐国君。之所以将“从嘉”二字改为“煜”，实则是取“日以煜之昼，月以煜之夜”之意。据史料记载李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”。
从这段记载中可以得知李煜是一个拥有“重瞳”的奇人。按照上古神话记载有“重瞳”的人一般多为圣人。从李煜的人生经历上来看他虽然无法与圣人比肩，但也确实拥有了常人无法比拟的帝王命相，只不过生不逢时才会成为阶下之囚。
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李煜“善属文，工书画”皆有后世评语为证，清代学者陶谷曾在《清异录》中说：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。
所谓“撮襟书”指写大字不以笔而以卷帛书。虽然李煜流传于后世的墨宝甚少，但他曾命徐铉刻成《升元帖》供人欣赏临习。虽然经过世事沧桑巨变早已失传，但是对后世书法技艺也具有一定标杆作用。
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1.李煜词风转变及其契机
（1）偏安江南，风格柔靡
李煜偏安于江南之时由于生活奢侈淫靡，所以词作风格多以“绮丽柔靡”为主，并且还极具“花间”词派习气。“花间词”的主题多为花前月下、闺怨绮思、刻红剪翠、香软浓艳。李煜前期词作风格基本上就是“花间词”的剪影。
主题上多以描写宫廷生活、男女情爱为主，这一阶段的词作题材相对来说范围较窄。但如果从词作的创作技巧方面来讲，其实也拥有非常高超的文艺技巧。
虽然在主题与风格方面无法令世人苟同，但也不得不承认其在词作方面的巨大成就。
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（2）降宋之后，泣血绝唱
笔者认为如果说李煜前期词作蕴含太多“脂粉气”，那么在公元975年兵败降宋之后，当他再度拿起笔墨之时撰写的词作，皆是感情真挚、意境深远的泣血绝唱。因为此时软禁于北宋都城汴京的李煜，已经深知作为阶下囚的最终下场。
所以这位曾经的江南国主终于清醒地意识到了，自己作为一个亡国奴的锥心之痛。此时身为阶下囚的李煜，词作中再也看不到一丝奢靡与恣意，曾经的“画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜”，如今也换成了“日夕只以眼泪洗面”。
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笔者认为李煜以亡国悲痛为基调创作的词作，不仅远远超过了前期词作的创作水平，同时，这种融入了自身感情而创作出来的作品更具文学价值。
《虞美人》、《浪淘沙》《相见欢》等，不仅皆成于此时同时也成为了千古名篇。
李煜降宋并被囚禁时期的词作风格，多以哀婉、凄绝、沉痛、悲凉为主。并且他通过难以抑制的“春恨”之情，抒发了自己“凭栏远望，梦里重归”之情。也就是说李煜后期词作基本上，都表达了对往事的无限留恋，以及对故国不堪回首的绝望。
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《清平乐·别来春半》中的无限“春恨”
李煜作为五代十国时期的词作圣手，从他笔下款款流出的文字仿佛都着了魔一般神奇。虽然每个字单独拆分之后看似都十分寻常，但是在李煜文学思想的积淀之下，经过重新排列组合之后就变成了，一首首足以震烁古今流传后世的名篇。
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1.《清平乐·别来春半》创作背景
《清平乐·别来春半》创作于公元971年暮春，江南国主李煜派遣其弟李从善前往北宋朝贡。但是李从善却被宋太祖赵匡胤扣留于汴京，直到公元974年也就是南唐灭国前一年，李煜上书宋太祖要求放归李从善但却并未获准。
思弟心切的李煜不禁潸然泪下，于是在暮春世界梅花纷纷坠地之时，创作了这首极富深情与愁怨的词作。如果从全词整体意境上去分析，可以得知这首词其实表达的就是，“怀人念远、忧思难禁”之情。
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2.《清平乐·别来春半》中的思人“春恨”
“别来春半，触目柔肠断。”自从弟弟离开南唐前往北宋，已经有大半个春天的时间了。在这个暮春时节李煜目之所及，皆是触动柔肠寸断的哀愁。李从善自公元971年初春离开南唐前往北宋，至今未归不禁让李煜思念至极。
“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”
台阶下落满了如雪一般凌乱的梅花，李煜站在台阶之上思念远方的弟弟。不知不觉已在词帝站立多时，他的身上也落满了纷纷下坠的梅花。他用手将身上的梅花拂去但又落了一身。
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“雁来音信无凭，路遥归梦难成。”鸿雁已经从北方飞回南地但却没有给我捎回你的音信。从“鸿雁北归”的习性上来看此时已经暮春，或者说已经开始进入秋季。从北宋都城汴京到南唐国都南昌路途遥远，所以前往北宋的李从善想要归国的梦想难成。
“离恨恰如春草，更行更远还生。”我与你分别时的离愁别绪与怨恨，就像那春天的野草一样茂盛。你离开的时间越长我内心的愁怨就越多，你到底什么时候才能归国呢？只有你回到南昌我内心的忧愁才会就此放下。
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笔者认为李煜创作的这首《清平乐·别来春半》，堪称是古代文学史中“春恨”的代表作。全词直抒胸臆毫无遮拦的道出了离愁别恨，同时，也通过对落梅的描绘道出了触景伤情的内心世界。“别来春半，触目柔肠断”，大有“此恨绵绵无绝期”的意境。
暮春时节“春恨”绵绵《相见欢·林花谢了春红》
1.《相见欢·林花谢了春红》创作背景
这首词创作于公元975年，这一年南唐兵败李煜降宋，至此开启他长达三年之久的囚禁生涯。从江南国主到亡国之后的阶下囚，这种身份转变让李煜难以释怀。尤其是这种“待罪被囚”的生活，更让他感受到了前所未有的痛苦。
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被囚禁期间李煜不仅失去了个人自由，而且生活水准也一落千丈。笔者认为纵然他对生活质量无所要求，但每天都遭人严密监视恐怕也是一件十分痛苦的事情。
这一点可以在他给金陵旧宫人的信笺中一目了然，“此中日夕，只以眼泪洗面”。
这首《相见欢·林花谢了春红》，就创作于李煜身为被幽禁的初期。作者通过对暮春残景的描写，表达出了人生失意、无限惆怅的内心情绪。同时，也通过“伤春咏别”描绘出了“人生长恨水长东”的凄凉与悲痛。
2.《相见欢·林花谢了春红》中的绵绵“春恨”
“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。”树林中丛生的鲜花在春风中纷纷落下。从初春时节百花齐放到暮春时分红花凋谢，这一切简直都太匆忙了。百花怎么可能承受得住“朝来寒雨晚来风”的摧残呢？
“胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。”
飘散满地的花瓣被雨水浇灌之后，看起来就像那美人和着胭脂的泪水一般。残花与赏花之人相互留恋，什么时候才能再相逢呢？人生的愁绪与怨恨就像那东区的流水一样绵长。
笔者认为这首词堪称李煜词作中的上乘之作，词中描绘的“林花”、“春红”、“寒雨”、“晚风”，以及“胭脂泪”和“水长东”虽然都是世间的寻常之物。但是在李煜的笔下却都幻化成了让人欲罢不能的哀愁与痛苦。
“太匆匆”虽然写得非常直白，亦或说并没有进行所谓的雕琢。但是仅此三个字就足以，让人感受到春天太短人生易逝的景致。将“朝来寒雨晚来风”比喻成催促春天的帮凶，实则也是在暗喻个人经历太过曲折。
可以毫不夸张的说这首《相见欢·林花谢了春红》，其实就是李煜囚禁汴京之时的真实写照。在一个幽静而又闭塞的庭院中，曾经在南唐拥有至高无上权利的国主，如今却变成了一个饱受亡国之痛折磨的阶下囚，这种身份与思想转变着实令人充满苦楚。
结 语
江南国主李煜从登基伊始其实就早已注定了，国破家亡、身陷囹圄的悲惨结局。生逢乱世帝王家的李煜之所以在亡国之前，每天都纵情于声色犬马、奢侈淫靡之中。笔者猜想或许只有这样才能让他，暂时忘却国势衰微的心酸与凄苦。
虽然从表面上来看他是一个不合格的统治者，将大好时光都浪费在了吟风弄月之上。但如果从其行为背后的内涵去分析，却可以得知这其实也是一种及时行乐的悲哀。因为既然早已经知道必然有亡国那一天，为何不抛去忧愁得过且过呢？
【参考文献】
解非《李煜《清平乐》赏析》
倪春军《试论李煜《清平乐》的复杂情感》
张丽蕾《离恨绵绵不尽情思缠缠不断——李煜《清平乐》赏析》
刘彦《古今情一恸——李煜《相见欢·林花谢了春红》之审美体悟》
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