我知道，很多朋友看到这个题目，肯定很自然的就会接着说 “人间正道是沧桑”。因为这两句诗实在是太有名了，可以说无人不知无人不晓；另外也可能会有一些读者要迫不及待地纠正我“这是毛主席的诗句，不是李贺的。”如果您有这个疑问，请自行上网搜索《金铜仙人辞汉歌》。可是，请注意，我说的是对对联，不是要你背诗词。如果从对对联的角度来说，这下联该怎么对了？
我们知道对联是中华民族独具特色的一种文学形式和文化现象。对联相传起于五代后蜀主孟昶时期，到现在已经有上千年的历史。仅仅从“文化”一个方面来谈“对联”，即使说上三天三夜也是说不完道不尽的。所以，今天我们只从一个角度来谈谈对联。从什么角度了？文学艺术角度！也就是从对联作为一种文学形式角度来看怎么对对联。对联，顾名思义，是要成双成对的，通常有上下两联合称为一副对联。这上下两联要字数相等，句法相似，词性相同，词义相关，平仄相对，一一对称。除了这些对仗的外在规则外，一副好的对联更要讲究内在意境的浑然天成。
在简述了“对联“的基本要求后，我们再来看看这句上联”天若有情天亦老“：字数为7个；在断句节奏上，可以按照223式读，也可以按照43式读；”天若有情“和”天亦老“为两个主谓短语；仄起式，全句平仄为：平仄仄仄平仄仄 ；”天“是名词，”有情“是动宾短语；“老”是动词，为变老的意思。
那么按照上联的特点，下联的特点就应该是：43式的节奏，两个主谓短语结合，仄平平平仄平平，词性与上联相同，词意与“月，情，老”相关。如果要您来对下联，您会怎么对了？这里有一个被称为“千古绝对”的下联，那就是“月如无恨月长圆”。
其实，“天若有情天亦老”本出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”一句。当它作为对联的上联时，据史料记载一时很多人对不出，认为是绝对无人能对。可是在北宋时，却有一位嗜酒如命的才子在听说了这个对联后，眼珠一转，随口就对了这句“月如无恨月长圆”，众人一听，不禁为他竖起大拇指，连连称“妙”。
这位才子就是北宋初年著名文学家和书法家石曼卿。据宋史记载，石曼卿非常喜欢喝酒，而且酒量惊人。有一天，他酒瘾犯了，于是就约上一位叫刘潜的朋友一起到京城的王氏酒楼喝酒。结果，两人从白天一直喝到深夜。第二天，京城便处处谣传“王氏酒楼来了两位仙人，狂饮不止”。这两位“仙人”其实就是石曼卿和他的朋友。由此可见石曼卿酒量之惊人！
而这句“月如无恨月长圆”就是他喝的醉醺醺时随口说出的。然而他这么随口一说，竟然与上联契合的天衣无缝，堪称”千古奇对“，成为集句对的代表之作。这样一来，上下两联不仅词性声律对仗工整，而且意境深远，融为一体，饱含哲理。真是让人叹服！
为什么这句”月如无恨月长圆“被称为”千古奇对“了？我们来详细分析一下：首先，这一副对联属于集句对，也就是从历代诗词歌赋，碑帖，文史中摘得一两句而形成的一副对联。它要求选取的是声律和谐、对仗工整、平仄相对且很有关联的两个句子来组成上下联。并且两个句子还要浑然一体，别有新意，意境融合。
其次，我们来看看这两个句子怎么对的？上联”天“，下联”月“；上联”若有情“，下联”如无恨“；上联”天亦老“，下联”月长圆“，不仅词性，语法，句法，结构，平仄都两两相对，而且都通过修辞中的”拟人手法“将上下两联化为一体，意味无穷。
最后，在意思上，这副对联表面上是在讲两种自然物象：天和月亮，实际上是以这两种自然现象隐喻一种人生哲理：人间处处有情，但人间也有悲欢离合，也有生老病死，就像月有阴晴圆缺，是人力无法改变的事情。在作者眼中，”月亮和天“似乎有了人类的情感，有情有怨恨。
其实，这种集句对在历史上很普遍，例子还有很多。例如：上联“章台柳章台柳往日依依今在否”，下联“斑竹枝斑竹枝泪痕点点寄相思”就是分别化用了唐朝韩翃的《章台柳》和刘禹锡的《潇湘神·斑竹枝》中的诗句。在化用的时候，这副对联不仅借用了诗句，还融合了诗句中的意思：”柳“在诗词中常用来表达送别时依依不舍之意，而”斑竹“的传说中就有落泪于竹化为泪水的意思。
总之，真正好的对联不仅仅是要在外在的句法，词性，平仄上一一相对，更要在语义上深度融合，巧妙衔接，融为一体。如果仅仅是从对仗的外在规则来”对对联“，那么对联就失去了艺术魅力，变成了一种存粹的文字游戏，不再有文学艺术性可言。所以，从外在规则和内在意境两方面而言，“天若有情天亦老，月如无恨月长圆”确实称得上是“千古绝对”。
关于这个上联，您有何更好的下联？欢迎下方留言讨论。俗语说“长江后浪推前浪”，说不定，您的下联也会成为一个千古绝对了！在这里，我们敞开心怀，不谈别的，只谈文学。
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