《满江红》浅析

《满江红》

1、词牌简介

《满江红》又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。唐人小说《冥音录》载曲名《上江虹》，后更名《满江红》。宋以来始填此词调。此调有仄韵平韵两体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵，一般例用入声韵。亦可酌增衬字。声情激越，格调沉郁激昂，宜抒豪壮情感和恢张襟抱，前人佳作颇多。

姜夔改作平韵，附着于后，则情调俱变。双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。平韵词只有姜词一体，宋元人俱如此填。仄韵词，宋人填最多，其体不一，今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注“仙吕调”，元高拭词注“南吕调”。《钦定词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。

2、词牌格式

以柳永“暮雨初收”词为正格。双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）

平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）

本调平仄格式以此词为正体，后人渐渐融入对仗句法。亦有平韵格，或平仄韵互用者，如姜夔、刘克庄等，其余格式不变。有人强调于此调中严格使用入声韵，未免故弄玄虚，不足取。

3、要点分析

本调为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永四词，两首俗词表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有激越之感。此调在南宋至清代都可付诸歌喉，有仄韵平韵两体。平韵词只有姜词一体，仄韵词，宋人填最多，其体不一，今以柳词为正体，其余各以类列。

岳飞词与柳永“暮雨初收”词格律相同，为宋人通用之正体。此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。后段第一句之三字句第一字应为平声，岳词作“靖”，偶异。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，情。三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。

《词谱》于此调列十四体，但实际上仅有仄韵与平韵两体。南宋姜夔用平韵，字数、句式、韵数皆与正体相同。此后词人赵以夫、吴文英、彭元逊、张炎等少数作品偶用此体，但声情效果与正体颇异。

本调的写作要求较严，句法稳定，适合中级练习提练。

中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）（后句三字逗，下四言句可与前句仗）

中中中、中平中仄，中平平仄（韵）（三字逗，后四四可仗）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）（例为对仗，有不仗者，慎）

仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）（此处为三字领）

平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）（例为扇对，可自对或半对）

中中中中中，中中平仄（韵）（有一字领四四对仗，慎）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）（例为对仗，有不仗者，慎）

中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）（此处为三字领）

归纳：

此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，如张先的“过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱”，苏轼的“衣上旧痕余苦泪，眉间喜气添黄色”，周邦彦的“芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿”。