他的书法被湮没了100年,无人提起,临摹《雁塔圣教序》堪比原帖

他的书法被湮没了100年，无人提起，临摹的《雁塔圣教序》堪比原帖，比原帖还细，挺拔有力

清代是书法的大发展和大变化时期，在这个时期，书法的各种书体都得到了发展，虽然清朝后期主流书法界以“碑学”为主，但是帖学也并没有完全衰落，涌现出一批帖学大家。

如号称“浓墨宰相”的刘墉，擅长书写蝇头小楷的梁同书，有“淡墨探花”之称的王文志以及翁方纲，他们坚守帖学书法，且取得一定成就。

其中，各种书体也都涌现出一批大书法家，比如善常隶书的尹秉绶、擅长“漆书”的金农、以乱石铺街体著称的郑板桥、还有邓石如，擅长篆书的书法家有吴让之、邓石如、杨沂孙、王福庵、赵之谦等等，擅长行草书的书法家就更多了，最著名的就数何绍基了，擅长楷书的书法家也很多，单说写唐楷的就有何绍基、黄自元、姚孟起等等。

其中有一位写褚遂良《雁塔圣教序》的书法家不得不提一下，他临摹的褚遂良《雁塔圣教序》堪比原帖，甚至比原帖写得还要纤细、挺拔，通过临帖和原图的对比我们也可以看出，这应该就是传说中的“下真迹一等”了。

这位书法家叫赵世骏，清朝末年著名书法家，清朝重臣陈宝琛的弟子，光绪十一年拔贡，擅长书法、绘画，尤其擅长寸楷，他初学王羲之，到晚年开始学习褚遂良书法，临摹褚遂良书法几可乱真，后来由于眼睛的问题，他开始研究书画鉴赏，在书画鉴赏上和清朝末年大家翁方纲齐名。

我们看赵世骏临摹的褚遂良楷书，不仅结构、用笔表现得非常准确，就连褚体的精神面貌也表现了出来，其书法功力可见一斑，可以说自唐朝末年以来，当为临摹褚遂良楷书的一等高手。可惜的是，由于清朝末年推崇“碑学”书法，赵世骏的书法并不为人所知，书法史也少有提及，其书法被湮没进100年。

100年后的今天，由于网络的发展，他的书法又被褚遂良书法的爱好者们重新提起，并发到网上，惊艳众人，他所临摹的褚遂良《雁塔圣教序》又一次呈现在众人面前，成为很多书法爱好者临摹和参考的范本。