元曲第八讲   重头小令

主讲：绝谷画蝶

我们还是先简单复习一下上周的课程

一、散曲

1、什么是散曲？

散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。

散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。 

二、小令

1、什么是小令？

小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。

2、小令的形式

小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。 

1）寻常小令：单片只曲，调短字少是其基本特征。

2）摘调小令：指从套曲中摘出之曲调，有如词中之摘遍，所摘之调必是套中精粹者。

3）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。

4）带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。

5）集曲：又名犯调，见于南曲。集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调，另外起一新名。即集合数调之美声而腔板可以衔接者次为一新曲。

3、曲牌小令与词小令的联系和区别
   曲与词都是一种艺术形式。

共同点：短小。
不同点：

词的小令：是指体制短小的词；

曲的小令：指的是与相对成套曲的区别而言的。 

曲的小令：每首曲的小令是一韵到底而不换韵。
    可以说，散曲小令是对词类小令的改进，曲小令的韵脚较密，但平、上在某些位置上（一般在去声字的前后）可以互换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方是不允许变动，这是与诗词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外。
    三、寻常小令

1、什么是寻常小令？
   指单支小曲。为曲中至简者，与诗一首、词一阕相当。如黄钟节节高、贺圣朝。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

2、寻常小令特点
    1)小令每支独立，一韵到底中途是不能换韵。至于少数不是句句押韵，是另外一个概念。
    2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
   3)哪些曲牌可以用为小令，这个问题大家不用死记硬背的。了解就可以了

四、摘调小令

摘调 ，也称，摘调小令。联套之曲牌，或以声律优美，或是曲辞清丽，而为曲家采撷，从套曲中最精粹之一、二调，摘出来单独传唱的，叫做摘调小令。

五、学习小令曲牌〔双调·清江引〕和〔仙吕·后庭花〕。

1.〔清江引〕又称《江儿水》，总共5句，四仄韵，句式为七五五五七，一二四五押韵，同时大家看看这首曲子中，“雁啼红叶天，人醉黄花地。”是不是有一合璧对。

谱：

平平仄平平去上（韵），仄仄平平去（韵）。

[平][平][仄]仄平，[仄]仄平平去（韵）。

[平][平]仄平平去上（韵）。

2.〔仙吕·后庭花〕 曲牌名。七句，句式为五五五五三四五，押五平韵。一二句对仗。

谱：×平×仄平（韵），×平×厶平（韵）。

×仄平平厶（可韵），×平×厶平（韵）。

仄平平（韵），×平×厶，×平×厶平（韵）。

例1〔仙吕·后庭花〕清溪一叶舟

元代：赵孟頫
清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。

复习课就简单复习到这里，下面开始今晚新课的学习！

一、重头小令
1、什么是重头小令？
    重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。
    重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。具体看例词，如：

张养浩有四首〔中吕·朝天子〕携美姬湖上
远山，近山，两意冰弦散。行云十二拥翠鬟，搀不定春风幔。锦帐琵琶，司空听惯，险教人唤小蛮。粉残，黛减，正好向灯前看。
锦筝，玉笙，落日平湖净。宝花解语不胜情，翠袖金波莹。苏小堤边，东风一另，怕羞杀林外莺。方酒醒，梦惊，正好向灯前听。
玉舟，渐收，淡淡双蛾皱。鸳鸯罗带几多愁，系不定春风瘦。二八芳年，花开时候，酒添娇月带羞。醉休，睡休，正好向灯前候。
美哉，美哉，忙解阑胸带。鸳鸯枕上口揾腮，直恁么腰肢摆。朦胧笑脸，由他抢白，且宽心权宁耐。姐姐，奶奶，正好向灯前快。

大家注意看每支的最后一句，看，听，候，快。他们之间是不是有联系的。
咏美
翠梳，浅铺，粉汁香尘素。画阑谁与月同孤，试听高唐赋。云堆玉梳，多情眉宇，有离人愁万缕。若还，寄取，罗帕上题诗去。
柳腰，翠裙，不似昨宵困。轻风吹散晓窗云，花落佳人鬓。璧月多情，黄昏谁近，素盈盈罗帕尘。泪痕，尚存，须寄与东风信。

又如张可久的〔中吕·卖花声〕咏四景，分咏春、夏、秋、冬四时景色。

春

远村、近村，烟霭都遮尽。阴阴林树晓未分，时听黄鹂韵。竹杖芒鞋，行穿花径，约渔樵共赏春。日新，又新，是老子山林兴。
夏

自酌，自歌，自把新诗和。人间甲子一任他，壶里乾坤大。流水当门，青山围座，每日家叫三十声闲快活。就着这绿蓑，醉呵，向云锦乡中卧。
秋
此花，甚佳，淡秋色东篱下。人间凡卉不似他，倒傲得风霜怕。玉蕊珑葱，琼枝低压，雪香春何足夸。羡煞，爱煞，端的是觑一觑千金阶。
冬
此杯，莫推，雪片儿云间卧。火炉头上酒自煨，直吃的醺醺醉。不避风寒，将诗寻觅，笑襄阳老子痴。近着这剡溪，夜里，险冻的来不得。

2、重头小令分类
    重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”
    1）同调异韵重头小令：
    是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。

      我们看鲜于必仁（元代散曲作家，复姓鲜于，名必仁）

〔中吕·普天乐·潇湘八景〕共八首：

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·洞庭秋月
水无痕，秋无际。光涵赑屃（bì xì），影浸玻璃。龙嘶贝阙珠，兔走蟾宫桂。万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。洞箫谩吹，篷窗静倚，良夜何其。
〔中吕·普天乐〕潇湘八景·烟寺晚钟
树藏山，山藏寺。藤荫杳昔，云影差差。疏钟送落晖，倦鸟催归翅。一抹烟岚寒光渍，问胡僧月下何之？逐朝夜时，扶筇到此，散步寻诗。
〔中吕·普天乐〕潇湘八景·江天暮雪
晚天昏，寒江暗。雪花黤黤（yǎn,深黑色）云叶毵毵（ sān 形容毛发、枝条等细长的样子。）。渔翁倦欲归，久客愁多憾。浩浩汀洲船着缆，玉蓑衣不换青衫。闲情饱愔，高眠醉酣，世事休参。
 〔中吕·普天乐〕潇湘八景·潇湘夜雨
白苹洲，黄芦岸。密云堆冷，乱雨飞寒。渔人罢钓归，客子推篷看。浊浪排空孤灯灿，想鼋鼍（yuántuó ）出没其间。魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山？　
〔中吕·普天乐〕潇湘八景·平沙落雁
稻粱收，菰莆（gūpú）秀。山光凝暮，江影涵秋。潮平远水宽，天阔孤帆瘦。雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲。西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。
〔中吕·普天乐〕潇湘八景·远浦帆归
水云乡，烟波荡。平洲古岸，远树孤庄。轻帆走蜃风，柔橹闲鲸浪。隐隐牙樯如屏障。了吾生占断渔邦。船头酒香，盘中蟹黄，烂醉何妨。　

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·山市晴岚
似屏围，如图画。依依村市，簇簇人家。小桥流水间，古木疏烟下。雾敛晴峰铜钲挂，闹腥风争买鱼虾。尘飞乱沙，云开断霞，网晒枯槎。

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·渔村落照
楚云寒，湘天暮。斜阳影里，几个渔夫。柴门红树村，钓艇青山渡。惊起沙鸥飞无数，倒晴光金缕扶疏。鱼穿短蒲，酒盈小壶，饮尽重沽。
    大家看看上面八首同用[中吕·普天乐]小令。在同一个潇湘八景总题目下分别有《洞庭秋月》、《烟寺晚钟》、《江天暮雪》、《潇湘夜雨》、《平沙落雁》、《远浦帆归》、《山市晴岚》和《渔村落照》八个分标题。并分别押曲韵“齐微”“支思”“监咸”“寒山”“尤侯”“江阳”“家麻”“鱼模”八个韵部,且它们各自为韵，这就是典型的同调异韵重头小令。

我们再看马致远〔仙吕·青哥儿〕十二月

正 月

春城春宵无价，（照）星桥火树银花。妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鳌山下。
    二 月

前村梅花开尽，（看）东风桃李争春。宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。

三 月

风流城南修禊，曲江（头）丽人天气。红雪飘香翠雾迷，御柳宫花几曾知，春归未。
    四 月

东风园林昨暮，（被）啼莺唤将春去。煮酒青梅尽醉渠，留下西楼美人图，闲情赋。
    五 月

榴花葵花争笑，先生醉读《离骚》。卧看风檐燕垒巢，忽听得江津戏兰桡，船儿闹。
    六 月

冰壶瑶台天远，逃炎（蒸）莫要逃禅。约下新秋数日前，闲与仙人醉秋莲，凌波殿。
    七 月

梧桐初雕金井，月纤（妍）人自娉婷。独对青娥翠面屏，闲（只）管银河问双星，无蹊径。

八 月

铜壶半分更漏，（散）秋香桂娥将就。天远云归月满楼，这清兴谁教庾yu江州，能消受。
    九 月

前年维舟寒濑，（对）蓬窗丛菊花开。陈迹犹存戏马台，说道丹阳寄奴来，愁无奈。
    十 月

玄冥偷传春信，（只）多为腊蕊冰痕。山远楼高雪意新，锦帐佳人会温存，添风韵。
    十一月

当年东君生意，（在）重泉一阳机会。与物无心总不知，律管儿女漫吹灰，闲游戏。（注女，以上代平）
     十二月
隆冬寒严时节，岁功（来）待将迁谢。爱惜梅花积下雪，分付与东君略添些，丰年也。
    大家看这十二首曲在格律上很标准，使用的是〔仙吕·青哥儿〕本调，五句五韵。
    由于是小令句子不增不叠，只第二句多一衬字。且它们各自为韵，即是同调异韵重头小令。
    2）同调同韵重头小令：

我们来看关汉卿的〔正宫·白鹤子〕四首：    

一
四时春富贵，万物酒风流。澄澄水如蓝，灼灼花如绣。
    二
花边停骏马，柳外缆轻舟。湖内画船交，湖上骅骝(huá liú)骤。
    三
鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两丝牵，秋水双波溜。
    四
香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。月在柳梢头，人约黄昏后。

注释：

①“四时”二句：一年四季，只有春天的景象最为旖旎富丽；世间万物，惟有美酒最能助人逸兴。

②澄澄水如蓝：清澈的湖水如同蓼蓝的颜色。白居易《忆江南》词：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”

③灼灼（zhuozhuo）：鲜明的样子。

④柳外：柳树帝、柳树下。缆：系住。

⑤骅骝骤：骖马往来奔驰。

⑥秋水双波溜：形容双眼象含着一汪秋水似的流动，顾盼。

⑦金鸭鼎：鎏金的鸭形香炉。

⑧“月在”二句：这是袭用欧阳修《生查子·元夕》：“月上柳梢头，人约黄昏后”词句。欧词这两句描写的是初春元宵之夜青年男女约会的情景。
    大家看看此四首同用〔正宫·白鹤子〕小令，并同时押曲韵“尤候”韵部，是典型的同调同韵重头小令。 指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部属于一个韵部所撰写的数支曲子。 简单地说：就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。

关于关汉卿的白鹤子这首是不是重头，也有争议的，我认为有关联但不够明显，从物象与画面还是有关联点，可以说这是一幅移动的画面。
     3）同调异、同韵部穿插式重头小令：
    就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边曲子某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

如关汉卿的重头小令〔仙吕·一半儿〕题情

一

云鬟huán雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

二

碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔（chēn），一半儿推辞一半儿肯。
    三

银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。
    四
多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞；说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。
    大家看看这里面是不是第一支和第四支就是相同韵部“家麻”韵。而第二支属于“真文”韵部。第三支属于“寒山”韵。
    以上介绍的都是用同一曲调的重头小令。是普遍应用的体式。
    下面再介绍一下用得极少的特殊的重头小令。
    4）异调重头小令
    指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵，  如元代王晔（yè）、朱凯合写《双渐小卿问答》16首（内容为双渐与苏小卿的故事，深为时人称道）。用〔庆东原〕〔折桂令〕〔殿前欢〕〔水仙子〕四个曲调错综排列。《双渐小卿问答》），通过〔双调·庆东原〕、〔折桂令〕等十六支曲子，运用对话形式刻意经营，重新组接了情节，使人物形象栩栩如生，读来妙趣层出。

《双渐小卿问答》16首其所用曲牌和题目如下:

　　双调〔庆东原〕《黄肇退状》一〔折桂令〕《问苏卿》《答》一〔殿前欢〕《再问》《答》一〔水仙子〕《驳》《招》一〔折桂令〕《问冯魁》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问双渐》一〔水仙子〕答》一〔折桂令〕《问黄肇》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问苏妈妈》一〔水仙子〕《答》《议拟》。

　　我们把这16首小令进行分组，约略可以看到小令的三种体式。开头的双调〔庆东原〕为单支小令,〔折桂令〕《问苏卿》《答》一〔殿前欢〕《再问》《答》一〔水仙子〕《驳》《招》则为重头小令，即同曲调的联唱。最可注意的是〔折桂令〕《问冯魁》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问双渐》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问黄肇》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问苏妈妈》一〔水仙子〕《答》，实质上就是〔折桂令〕〔水仙子〕两个曲牌的反复联唱，即“异调衔接”。在套曲中,〔甜水令〕与〔折桂令〕是非常稳定的组合，占到了〔折桂令〕用例的95%以上，〔水仙子〕与〔折桂令〕相连的用例只有《东墙记》一处，带过曲〔水仙子过折桂令〕显然并非来自套数组曲，而极有可能来自这种小令联唱试验。
      有学者（如：任中敏）认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。  对这个“异调间列体”，究竟是不是重头，学术界还是有争议的。 所以一般说来，重头小令是指同调的重头小令。所以我们在此仅作了解，不予深究了。
    3、重头小令与一般同曲牌小令的区别

重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。
    我们看：张可久〔中吕·喜春来〕鉴湖春日雁

鉴湖春日

雁啼秋水移冰柱，蚁泛春波倒玉壶，绿杨花谢燕将雏。人笑语，游遍贺家湖。
    金华客舍
落红小雨苍苔径，飞絮东风细柳营，可怜客里过清明。不待听，昨夜杜鹃声。
    永康驿中
荷盘敲丽珠千颗，山背披云玉一蓑，半篇诗景费吟哦。芳草坡，松外采茶歌。
    春夜
收云敛雨销金帐，望月瞻星傅粉郎，欢天喜地小红娘。来要赏，花影过东墙。
   这四首在内容上是不是都是有联系的。

有人说所谓重头小令，即将一支单调小令曲牌重复填写。可以填两首，也可以多至上百首。每首用韵，题目都可以不同，但如果在题材或内容上没有一点联系，就是若干首同曲牌小令，而不是重头了。
     我们再看：吕止庵的〔仙吕·后庭花〕冷泉亭

湖山汲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰？
    苍猿攀树啼，残花扑马飞。越女随舟唱，山僧逐渡归。冷泉西，雄楼杰观，钟声出翠微。
    渔榔响碧潭，王孙徙翠岚。玉勒黄金镫，红缨白面骖。冷泉南，踏花归去，夕阳人半酣。
    塔标南北峰，风闻远近钟。佛国三天竺，禅关九里松。冷泉中，水光山色，岩花颠倒红。
    鸭头湖水明，蛾眉山岫青。罗绮香尘暗，池塘春草生。冷泉亭，太平有象，时闻歌笑声。

这也是一组重头小令，他们的关联点在那里大家一眼可以看出来的。
    大家下课后可以再查一查马致远用〔双调·清江引〕，在《野兴》这一题目下，连写了八首，属重头小令。明人李开先，王九思作的《傍妆台》重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。 《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。

我们之前读白朴的〔天净沙〕春夏秋冬四首，是不是重头小令呢？下面我发来大家认真体会一下：

〔越调·天净沙〕四季

元代：白朴

春
春山暖日和风，栏干楼阁帘笼，杨柳秋千院中，啼莺舞燕，小桥流水飞红。
    夏
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画詹。纱帱藤箅，玉人罗扇轻缣。
    秋
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
    冬
一声画角樵门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

大家读了后就知道这四首是有联系的吧，是描写春夏秋冬四季， 所以这就是重头小令。

大家以后比着这个来检验一下自己所写的作品。如果都是写节令性景物的或同一主题的就是。如果其内容没有一点联系的就不是，就是同曲牌小令。

为了大家能更快的认识重头小令，我再把马致远的《双调·清江引》这一曲牌发来，在《野兴》这一题目下，连写了八首，属重头小令。

〔双调·清江引〕野兴

元代：马致远
樵夫觉来山月底，钓叟来寻觅。你把柴斧抛，我把鱼船弃。寻取个稳便处闲坐地。
绿蓑衣紫罗袍谁是主，两件儿都无济，便作钓鱼人，也在风波里。则不如寻个稳便处闲坐地。

山禽晓来窗外啼，唤起山翁睡。恰道不如归，又叫行不得。则不如寻个稳便处闲坐地。

天之美禄谁不喜？偏则说刘伶醉，毕卓缚瓮边，李白沉江底。则不如寻个稳便处闲坐地。

楚霸王火烧了秦宫室，盖世英雄气。阴陵迷路时，船渡乌江际。则不如寻个稳便处闲坐地。

林泉隐居谁到此？有客清风至。会作山中相，不管人间事。争甚么半张名和纸！
西村日长人事少，一个新蝉噪。恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了。

东篱本是风月主，晚节园林趣。一枕葫芦架，几行垂杨树，是搭儿快活闲住处。

什么是“稳便处闲坐地。就是诗人眼中抛弃了一切名利。

明人李开先，王九思作的《傍妆台》、重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。
二、学习曲牌重头小令〔干荷叶〕

1.曲牌介绍

〔干荷叶〕，又名〔翠盘秋〕，南吕宫。用于杂剧和小令，亦入中吕、双调。共七句，即“三三五三三七五”其中押平韵的四句，押仄韵的两句。其定格为：小令。我们来看刘秉忠的〔南吕·干荷叶〕。

〔南吕·干荷叶〕

元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

我们继续看刘秉忠的〔南吕·干荷叶〕又一体
干荷叶，色苍苍（平韵），老柄风摇荡（仄韵）。减清香（平韵），越添黄（平韵）。都因昨夜一场霜（平韵），寂寞（在）秋江上（仄韵）。

此调四五两句可合一七字句。（注：刘太保即刘秉忠，元初人）。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。

曲谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

3.例词：

〔南吕·干荷叶〕八首

元代：刘秉忠
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
根摧折，柄欹斜，翠减清香谢。恁时节，万丝绝。红鸳白鹭不能遮，憔悴损干荷叶。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
夜来个，醉如酡，不记花前过。醒来呵，二更过。春衫惹定茨蘼科，绊倒花抓破。
干荷叶，水上浮，渐渐浮将去。跟将你去，随将去。你问当家中有媳妇？问着不言语。
脚儿尖，手儿纤，云髻梳儿露半边。脸儿甜，话儿粘。更宜烦恼更宜忺，直恁风流倩。

   第四、五句是两个三字句，例词中有对偶，也有不对偶的。 

4、对仗：第4、5句宜对仗。

第8讲提纲：

一、重头小令

二、学习重头小令〔南吕·干荷叶〕

元曲第8讲作业

1. 试作重头小令《南吕·干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

例词1：〔南吕·干荷叶〕

元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。

谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕·干荷叶》

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

3、对仗：第4、5宜对仗。

4、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。