元曲第九讲    带过曲

主讲：绝谷画蝶

我们还是先简单复习一下上周的课程

一、重头小令
1、什么是重头小令？
    重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。
    重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。

2、重头小令分类
    重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”
    1）同调异韵重头小令：
    是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。

    2）同调同韵重头小令：

简单地说：同调同韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部相同的几支小令曲子的组合。

具体我们可以参照关汉卿的〔正宫·白鹤子〕四首

    3）同调异、同韵部穿插式重头小令：
    就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边曲子某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

4）异调重头小令

指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵.

如元代王晔（yè）、朱凯合写《双渐小卿问答》16首。

3、重头小令与一般同曲牌小令

重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。

二、学习曲牌重头小令〔干荷叶〕

1.曲牌介绍

干荷叶，又名〔翠盘秋〕，南吕宫。用于杂剧和小令，亦入中吕、双调。共七句，即“三三五三三七五”其中押平韵的四句，押仄韵的两句。其定格为：小令。

〔南吕·干荷叶〕

元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

我们来看刘秉忠的〔南吕·干荷叶〕又一体
干荷叶，色苍苍（平韵），老柄风摇荡（仄韵）。减清香（平韵），越添黄（平韵）。都因昨夜一场霜（平韵），寂寞（在）秋江上（仄韵）。

此调四五两句可合一七字句。（注：刘太保即刘秉忠，元初人）。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。

谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

复习课就上到这里了，下面我们开始今天的学习内容

一、小令中的带过曲

先看下图：

        寻常小令

   小   重头小令

   令   带过曲

        集曲

1、什么是带过曲？

带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。例如：〔正宫·脱布衫带小梁州〕〔南吕·骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕〔双调·雁儿落过得胜令〕〔中吕宫·齐天乐过红衫儿〕。

如：〔双调·雁儿落过得胜令〕闲居

元代：宋方壶
功名梦不成，富贵心勾罢。青山绿水间，茅舍疏篱下。〔过〕

广种邵平瓜，细焙玉川，插渊明柳，多栽潘令花。清佳，寻方外清幽话；欢恰，与亲朋闲戏耍。

又如：〔中吕·醉高歌兼喜春来〕

元·张养浩
想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。〔兼〕    

裁冰剪雪应难赛,一段香云历绿苔;空惹得暮云生,越显的秋容淡。常引得月华来,和露摘,端的压尽凤头钗。

2.带过曲的分类及体式

最初，带过曲仅“北曲”小令中有，之后“南曲”中也出现了效仿者。之后在传统的带过曲中逐渐出现了北带过曲、南带过曲和南北兼带等形式。带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。有人认为：带过曲产生于套曲之前，是套曲的前身。套曲是在带过曲的基础上发展而成的。换句话说，带过曲是套曲的形成过程中的过渡性产物。关于套曲，我们以后再作交流。带过曲是由两支或三支不同曲调所组成的一种小型组曲，介乎小令和套数之间，带过曲之曲牌组合结构很严格，不能随便组合。
    1）北带过曲

据对《全元散曲》统计，作为独立成篇的带过曲体式，有27种，分列如下：

正宫：  〔脱布衫过小梁州〕

仙吕宫：〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕

南吕宫：〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝带四块玉〕

中吕宫：〔快活三过朝天子〕、〔快活三过朝天子四边静〕

〔快活三过朝天子四换头〕

〔醉高歌过红绣鞋〕、〔醉高歌过喜春来〕、〔醉高歌过摊破喜春来〕

〔齐天乐过红衫儿〕、〔喜春来过普天乐〕、〔十二月过尧民歌〕

双调：〔雁儿落过得胜令〕〔雁儿落过清江引〕〔雁儿落过清江引碧玉箫〕

〔对玉环过清江引〕〔沽美酒过太平令〕〔沽美酒过快活年〕

〔水仙子过折桂令〕〔一锭银过大德乐〕〔殿前喜过播海令大喜人

〔十棒鼓带清江引〕〔楚天遥带过清江引〕

越调：〔黄蔷薇过庆元贞〕
正宫带过双调：〔叨叨令过折桂令〕
中吕带过仙吕：〔山坡羊过青哥儿〕

另外，一些书籍和资料还列有以下带过曲：

正宫：  〔小梁州带过风入松〕
仙吕宫：〔后庭花带过青哥儿〕
南吕宫：〔骂玉郎带过采茶歌〕
双调：〔锦上花带过清江引碧玉萧〕〔江儿水带过碧玉箫〕

〔竹枝儿带过侧砖儿〕〔梅花酒带过七兄弟〕
中吕带过双调：〔醉高歌带过殿前欢〕〔满庭芳带过青江引〕。

这些有待进一步考究，初学者须慎用。建议大家写作带过曲按照上述27种组合形式来写。

2）据对《全明散曲》统计，作为独立成篇的带过曲，除元代已用过者以外，又有19种体式，其中：

北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种。

北带过曲体式13种：

〔北正宫·小梁州带过风入松〕

〔北正宫·醉太平带过莲花落〕

〔北仙吕·后庭花带过青哥儿〕

〔北南吕·一枝花带过折桂令〕

〔北中吕·满庭芳带过清江引〕

〔北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕

〔北中吕·上小楼带过满庭芳〕

〔北双调·折桂令带过清江引〕

〔北双调·折桂令带过急三枪〕

〔北双调·楚江秋带过清江引〕

〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕

〔北双调·折桂令带过朝天子〕

〔北双调·新水令带过折桂令〕。

又〔北正宫·醉太平带过莲花落〕

〔北双调·折桂令带过急三枪〕
〔北南吕·一枝花带过折桂令〕

〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕

〔北双调·新水令带过折桂令〕5种，尚存疑点，有待进一步考证。

南带过曲体式3种：

〔南商调·山坡羊带过步步娇〕

〔南仙吕入双调·朝元歌带过朝元令〕

〔南双调·锁南枝带过罗江怨〕。

南兼北带过曲体式3种：

〔南仙吕兼北双调·一封书带过雁儿落〕

〔南兼北南吕·楚江情带过金字经〕

〔南兼北中吕·红绣鞋带过红绣鞋〕

3）据对《全清散曲》统计，作为独立成篇使用的带过曲，除元明两朝已用过的以外，体式又有3种，南北各1种，南兼北1种。

分别是：

〔北越调·圣药王带过金蕉叶〕

〔南越调·下山虎带过蛮牌令〕

〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕。

其中〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕存疑待考。
  除以上可查古人使用过的带过曲外，还有一些书籍和资料提到一些带过曲名称如：
    〔北南吕·骂玉郎带过采茶歌〕

〔北南吕·哭皇天带过乌夜啼〕

〔北中吕·石榴花带过斗鹌鹑〕

〔北中吕·快活三带过鲍老儿〕

〔北商调·金菊香带过醋葫芦〕

〔北越调·调笑令带过小桃红〕

〔北双调·锦上花带过清江引碧玉萧〕

〔北双调·川拨棹带过七兄弟〕

〔北双调·梅花酒带过收江南〕

〔北中吕·醉高歌带过殿前欢〕等这些尚未见古人独立成篇曲例，有待进一步研究，如果我们今后选用宜慎，在此，我们仅作了解，我们重点掌握学习北带过曲。 
    3、带过曲的特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。如：

〔中吕·齐天乐过红衫儿〕

元·张可久
人生底事辛苦，枉被儒冠误。读书，图，驷马高车，但沾著者也之乎。区区，牢落江湖，奔走在仕途。半纸虚名，十载功夫。人传《梁甫吟》，自献《长门赋》，谁三顾茅庐？〔带〕
白鹭洲边住，黄鹤矶头去。唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇？酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。

第一种排版格式：

如：〔中吕·醉高歌兼喜春来〕题情

元代：贯云石
自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流证候。   蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能够折入手，空教人风雨替花羞。（前四句为醉高歌，后五句为喜春来）

 候与蜂处没有写过、带过，是空了两格

〔中吕·醉高歌兼喜春来〕咏玉簪

元·张养浩
想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。    裁冰剪雪应难赛,一段香云历绿苔;空惹得暮云生,越显的秋容淡。常引得月华来,和露摘,端的压尽凤头钗。

第二种排版格式：

〔中吕·醉高歌兼喜春来〕题情

元代：贯云石
自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流证候。   

蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能够折入手，空教人风雨替花羞。（前四句为醉高歌，后五句为喜来春） 

这个排版格式就如词的两片一样，分为两段了

〔中吕·醉高歌兼喜春来〕咏玉簪

元·张养浩
想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。  

裁冰剪雪应难赛,一段香云历绿苔;空惹得暮云生,越显的秋容淡。常引得月华来,和露摘,端的压尽凤头钗。

第二种排版格式和词的排版格式是一样的。

第三种排版格式，当前散曲界流行的格式：

〔中吕·醉高歌兼喜春来〕题情

元代：贯云石
自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流证候。 （兼）   

蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能够折入手，空教人风雨替花羞。（前四句为醉高歌，后五句为喜春来） 

〔中吕·醉高歌兼喜春来〕咏玉簪

元·张养浩
想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。 〔带〕

裁冰剪雪应难赛,一段香云历绿苔;空惹得暮云生,越显的秋容淡。常引得月华来,和露摘,端的压尽凤头钗。

注意：当带过曲合为新的带过曲，谁前谁后也不能随便调。如我们熟悉的只有〔雁儿落带得胜令〕，没有〔得胜令带雁儿落〕 

如：〔双调·雁儿落带得胜令〕春风桃李繁

元代：庚吉甫

春风桃李繁，夏浦荷莲间，秋霜黄菊残，冬雪白梅绽。〔带〕

四季手轻翻，百岁指空弹。谩说周秦汉，徒夸孔孟颜。人间，几度黄粱饭；狼山，金杯休放闲。

又如：〔双调·雁儿落带得胜令〕

韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。〔带〕  

行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

这里也要说明一下：

有的带过曲因各曲连用，则会为带过曲另起一名如：

明·冯惟敏将〔北双调·折桂令带过朝天子〕改为〔折桂朝天令〕

明·汤式将〔北双调·水仙子带折桂令〕另起名为〔湘妃游月宫〕，也有人称作〔仙桂引〕〔仙子步蟾宫〕的。有人将〔北双调·雁儿落带得胜令〕另称为〔鸿门奏凯歌〕〔平沙凯歌〕〔雁阵来〕，将〔北双调·对玉环带过清江引〕称〔玉江引〕等。当然，我们最好按标准格式来。再看：

〔双调·沽美酒兼太平令〕

元·张养浩
在官时只说闲，得闲也又思官，直到教人做样看。从前的试观，哪一个不遇灾难？   楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了大丞相。这几个百般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞？                 

〔双调·雁儿落兼清江引〕
     元·张养浩
 喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。〔兼〕    
 绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

三种书写格式都可以，但一定要写清楚，不能如往届那样说咱们没有讲，其实每期都讲了，就是不在意这个问题

二、带过曲与重头小令的区别

1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；

二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明·康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

三、学习带过曲〔双调·雁儿落带得胜令〕

前面我们提到了《全元散曲》中27种带过曲体式。我们今天交流学习带过曲〔双调·雁儿落带得胜令〕这一体式。

如：〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适

    元·邓玉宾子

    乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。（过）
万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。

看看，星星两鬓斑。

1）审曲牌：〔双调·雁儿落带得胜令〕曲牌名，这是由〔雁儿落〕和〔得胜令〕两首曲牌组成。

2）〔雁儿落〕又名〔平沙落雁〕，用于杂剧、散套。与商调有出入，全调共四句，即字数为“五五五五”。押三平仄韵。此调四句宜作两联对仗。

我们先分析：〔双调·雁儿落带得胜令〕之〔雁儿落〕

乾坤一转丸，日月双飞箭。
浮生梦一场，世事云千变。

本曲谱来自《大辞典》，其谱与定格基本基本相同，〔雁儿落〕不能单独使用，一般与 〔得胜令〕或 〔清江引〕连成带过曲。

其定格曲谱为：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。

大家看看其押韵的地方：

乾坤一转丸，日月双飞箭。
浮生梦一场，世事云千变。

这三处押韵情况是平、去、去。第三句是句，可不押韵。与〔得胜令〕连成带过曲，如：
     〔雁儿落带得胜令〕退隐

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。〔过〕
倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。

又如：〔双调·雁儿落带得胜令〕春风桃李繁

元·庚吉甫
韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。〔过〕  

行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

与〔清江引〕连成带过曲的如：

〔双调·雁儿落兼清江引〕

元·张养浩
喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。 〔过〕

绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

3）分析〔得胜令〕
〔得胜令〕又称为〔阵阵赢〕、〔凯歌回〕。用于杂剧、散套和小令。此调只在小令中可独用外，均须与〔雁儿落〕联用。〔得胜令〕共八句。句式为“五五五五二五二五”。四个五字句，两个二、五句。押七个平仄韵。（平，平，[去]第三句可不押，平，平，去，平，平）。

此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐， 如：

〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适

      元·邓玉宾子

乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。〔过〕

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，

星星两鬓斑。

我们继续看：
邓玉宾子〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适之〔得胜令〕：

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

大家看看这是不是八句？其定格曲谱：

×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

再如：

〔双调·雁儿落带得胜令〕闲居

元·宋方壶

功名梦不成，富贵心勾罢。青山绿水间，茅舍疏篱下。

广种邵平瓜，细焙玉川茶，遍插渊明柳，多栽潘令花。清佳，寻方外清幽话；欢恰，与亲朋闲戏耍。

〔双调·雁儿落带得胜令〕回史

        元·乔吉

身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。 〔过〕

名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

（“也”字平上互代）大家看看这首，除末句末字“也”为上代平外，其余均与定格同。再看：
    〔双调·雁儿落带过得胜令〕

元·吴西逸

春花闻杜鹃，秋月看归燕。人情薄似云，风景疾如箭。  〔过〕

留下买花钱，趱（zǎn）人种桑园。茅盖三间厦，秧肥数顷田。床边，放一册冷淡渊明传，窗前，抄几首清新杜甫篇。

大家看看这首曲字数不一样，是因为有衬字“放一册”“抄几首”。

〔双调·雁儿落带得胜令〕退隐

元·张养浩
云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。   〔过〕

倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。

〔双调·雁儿落带得胜令〕

元·张养浩
（也不学严）子陵七里滩，（也不学姜）太公磻溪岸，（也不学贺）知章乞鉴湖，（也不学柳）子厚游南涧。  〔过〕

（俺）住云水屋三间，风月竹千竿。（一任）傀儡棚中闹，（且向）昆仑顶上看。身安，（倒）大来无忧患；游观，壶中天地宽。

括号中的字为衬字。
    
   本讲提纲：

一、小令中的带过曲

二、带过曲与重头小令的区别

三、学习带过曲〔双调·雁儿落带得胜令〕

今天的课就上到这里，谢谢大家的陪伴！

元曲11期班第9讲作业：
   作〔双调·雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

要求：

（1）限用《中原音韵》；

（2）对偶：〔双调·雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调·得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。

（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。

（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

〔双调·雁儿落带得胜令〕回史 

元·乔吉

身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。

〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。

×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。

×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。

平平△，×仄平平去△；

平平△，×平×厶平（上）△。

平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。