1、功夫须在用笔，点画之中间要下功夫，不看两头看中间，笔要能留。
功夫须在用笔点画之中间要下功夫不看两头看中间笔要能留
3、右军有四句话：平腕竖锋，虚左实右，意在笔先，字居心后。
右军有四句话平腕竖锋虚左实右意在笔先字居心后
4、东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。
东坡讲执笔无定法要使虚而宽王右军讲执笔之法虚左实右意在笔先字居心后
5、包世臣的反扭手筋不行。做作。
包世臣的反扭手筋不行做作
6、执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；死力不能成字。
执笔要用力不用力还行吗要虚中有力宽处亦见力颜鲁公笔力雄厚力透纸背无力如何成字王大令下笔千钧力要活用不要死的死力不能成字
7、写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上……
写字要用劲但不是死劲是活的力量要用在笔尖上
8、执笔要松紧活用，重按轻提。
执笔要松紧活用重按轻提
写字要运肘，运臂，力量集中。光运腕，能把字写坏了。腕动而臂不动，此是大病。千万不能单运腕。
写字要运肘运臂力量集中光运腕能把字写坏了腕动而臂不动此是大病千万不能单运腕
9、腕动而臂不动，千古无有此法。
腕动而臂不动千古无有此法
10、拙从工整出。要每一笔不放松，尽全力写之。要能收停，不宜尖，宜拙。
拙从工整出要每一笔不放松尽全力写之要能收停不宜尖宜拙
11、笔要勒出刚劲，不能软而无力。
笔要勒出刚劲不能软而无力
12、笔要写出刚劲来，笔乱动就无此劲了。
笔要写出刚劲来笔乱动就无此劲了
13、不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。……写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。
不要故意抖偶而因用力量大而涨墨出来是可以的中间一竖要有力圆满不让劲写得光润碑上字的毛是剥蚀的缘故不能学它的样子
14、笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。……
笔要振迅规行矩步是写不好字的写字要在有力无力之间
15、太快！要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。
太快要能留得住快要杀得住米字也是骏快也是要处处能停
17、写字快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故宜以缓救滑。字宜刚而能柔，乃为名手。最怕俗。
写字快了会滑要滞涩些好滞涩不能象清道人那样抖可谓之俗字宜古秀要有刚劲才能秀秀恐近于滑故宜以缓救滑字宜刚而能柔乃为名手最怕俗
18、现代人有四病：尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的，但力量到。
现代人有四病尖扁轻滑古人也有尖笔的但力量到
19、枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重，宜留，要有刚劲。
枯润肥瘦都要圆用笔要有停留宜重宜留要有刚劲
20、平，不光是像尺一样直。曲的也平，是指运笔平，无菱角。
平不光是像尺一样直曲的也平是指运笔平无菱角
21、断，不能太明显，要连着，要有意无意中接得住。要在不能尖。
断不能太明显要连着要有意无意中接得住要在不能尖
22、要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。
要能从笔法追刀法字像刻的那样有力
21、要回锋，回锋气要圆。回锋要清楚，多写就熟了。
要回锋回锋气要圆回锋要清楚多写就熟了
22、屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死，力要到笔尖上。
屋漏痕不光是弯弯曲曲而且要圆墙是不光的所以雨漏下来有停留握笔不可太紧太死力要到笔尖上
23、用笔千古不易，结体因时而变，要能理解此中道理。
用笔千古不易结体因时而变要能理解此中道理
25、字，不看两头看中间，每一笔不放松，尽力写之。
字不看两头看中间每一笔不放松尽力写之
26、写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚，先悬腕而后悬肘。
写字一定要讲究笔法和墨法要讲究执笔讲究指功腕功和肘功写字时要做到指实掌虚先悬腕而后悬肘
27、古人书法嫉尖，宜秃、宜拙，忌巧、忌纤。
古人书法嫉尖宜秃宜拙忌巧忌纤
28、古人论笔，用笔需毛，毛则气古神清。
古人论笔用笔需毛毛则气古神清
29、古人千言万语，不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。
古人千言万语不外笔墨二字能从笔墨上有心得则书画思过半矣
30、写寸楷即可悬肘。先大字，后渐小，每日坚持20分钟，逐渐延长。
写寸楷即可悬肘先大字后渐小每日坚持分钟逐渐延长
31、运笔直来横下，看字要着重笔画中间，逐步养成中锋习惯，终生受惠。
运笔直来横下看字要着重笔画中间逐步养成中锋习惯终生受惠
32、无基本功悬腕则一笔拖不动。
无基本功悬腕则一笔拖不动
33、东坡论书，握笔要掌虚、指实。
东坡论书握笔要掌虚指实
36、可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。
可以内圆外方不方不圆亦方亦圆过圆也不好柔媚无棱角正是笔从曲处还求直意到圆时觉更方此语我曾不自吝搅翻池水便钟王
37、书家要懂刀法。印人要懂书法。行隔理不隔。
书家要懂刀法印人要懂书法行隔理不隔
38、笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。
笔笔涩笔笔留何绍基善变字出于颜有北碑根基正善于留所以耐看
39、古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，作画也一样。
古人作书笔为我所用愈写愈活笔笔自然有力作画也一样
40、悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。
悬肘是基本功之一犹如学拳的要蹲裆蹬得直冒汗水到渠成便能举重若轻
41、游刃有余，举重若轻。力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？
游刃有余举重若轻力量凝蓄于温润之中比如京剧净角扯起嗓子拼命喊声嘶力竭无美可言谁还爱听
42、看不出用力，力涵其中，方能回味。
看不出用力力涵其中方能回味
43、有笔方有墨。见墨方见笔。
有笔方有墨见墨方见笔
44、不善用笔而墨韵横流者，古无此例。
不善用笔而墨韵横流者古无此例
45、写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。
写大字要用臂力不能光用腕力用臂力才能力透纸背这是真力
46、写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。
写字时手不能抬得太高也不能拖在下面要上到下一样平这叫平肘还要虚腕虚腕才能使手中的笔自由转动随心所欲
47、写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。多搞墨是死的，要惜墨如金。
写字要有墨法浓墨淡墨枯墨都要有字枯不是墨浓墨少的问题多搞墨是死的要惜墨如金
48、怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。
怀素能于无墨中求笔在枯墨中写出润来筋骨血肉就在其中了
49、王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。
王铎用干笔蘸重墨写一笔写十一个字别人这样就没有办法写了所谓入木三分就是指此
50、把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。
把墨放上去极浓与极干的放在一起就好看没得墨里面起丝丝枯笔感到润墨深了反而枯枯不是墨浓墨淡
51、笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。
笪重光论用墨磨墨欲浓破水写之方润
52、厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。
厚纸用墨要带水薄纸皮纸要用焦墨写
53、用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。
用墨要能深透用力深厚拙中巧
54、会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。
会用墨就圆笔画很细也是圆的是中锋
55、用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
用墨要能润而黑用墨用得熟不容易
56、笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。
笪重光磨墨欲熟破水写之则活熟就是磨得很浓然后蘸水写就活了光用浓墨把笔裹住了甩不开
57、早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？ “润含春雨，干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。
早年闻张栗庵师说字之黑大方圆者为枯而干瘦遒挺者为润误以为是说反话七十岁后我才领悟看字着重精神墨重笔圆而乏神气得不谓之枯耶墨淡而笔干神旺气足一片浑茫能不谓之润乎润含春雨干裂秋风不可仅从形式上去判断
58、墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。”
墨有焦墨浓墨淡墨渴墨积墨宿墨破墨之分加上渍水深浅干润变化无穷运用之妙存乎一心
59、墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。
墨要熟熟中生磨墨欲熟破之用水则润惜墨如金泼墨如渖路子要正切勿邪途
60、有笔方有墨。见墨方见笔。笔是骨，墨是肉，水是血。
有笔方有墨见墨方见笔笔是骨墨是肉水是血
