《黄自元书法间架结构九十二法》 详解
所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！
附【小资料】：
黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。初仿颜体，又摩柳体、欧体。虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。
黄自元(1873--1918)，字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。生于道光十七年（1837），清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之一 （1-4）
1、天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖。
2、地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
3、让左者左昂右低。答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？
4、让右者右伸左缩。以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。不让失去平衡
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二（5-8）
5、横担者中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。 解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
7、勾拏法其身不宜曲短。勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。解释：拏的意思是“拿”。写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。 解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的 .
《黄自元间架结构九十二法》解释之三（9-12）
9、画短撇长。横短撇长；如：左、在、尤、龙。解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。你问为什么要这样呢？你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你。
10、画长撇短。横长撇短；如：右、有、灰。解释：像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。要写的横笔画长，撇笔画短哦。明显嘛，它们需要给下面的笔画流出空间位置的哦。
11、画短直长。横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。、解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。竖长点、那笔捺就要写的舒展点。别发呆，说你呢，那捺又写的不像个刀了
12、画长直短撇捺宜缩。横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。解释：这样的字有横笔画在中间、有撇、又有捺的字。横笔画要写的长些。你说什么？你想起"横担者中画宜长"中间横着的像个扁担要挑东西的，所以要写长。你聪明哦，说的真对了。那你就记住收缩那一撇一捺哦。你说用点代替那一瞥一捺可以吗？
《黄自元间架结构九十二法》解释之四（13-16）
13、横长直短。横长竖短。如：十、上、下、士。 解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的长，竖笔画写点些。这样写符合中国字的方圆要求。
14、横短直长。横短竖长。如：才、斗、丰、井。 解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的短些，竖笔画的长点些。
15、上下有画须上短而下长。上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。 解释：在一个字中，上下有横笔画的，写时把上面的横壁画写的短点，下面的横笔画写的长些。啊呀，你想起那个"地载者有画皆托于其上"。对呀。那就把下面横笔画的写长些哦，别写出格子呀。
16、左右有直须左收而右展。左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。 解释：在一个字中，左右有竖笔画的，左边些短点、右边写的长些。左收着右舒展些嘛。
《黄自元间架结构九十二法》解释之五（17-20）
17、左撇右直须左缩而右垂。左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。解释：很明白的哦。一个字中左边的笔画是一瞥，右边的是竖笔画；那就要把左边的撇写的短些，右边的竖笔画写的长些。
18、左直右撇左敛而右放。左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。解释：这次是一个字里，左边是书笔画，右变是撇了。那就左边的竖笔画别写那么长了，右边的撇要写的舒展些哦。右边的撇原本就是斜的，在写的短，你看不是更要倒下的样子吗？对了，要这个撇儿也可以撑起那其它笔画给它的压力。
19、点复者宜偃仰向背以求变。有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。解释：在一个字中同时有几个点的笔画，那要写的不一样的形状的。
20、画重者宜鳞羽参差以化极。有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。
《黄自元间架结构九十二法》解释之六（21-24）
21、两平者左右宜均。由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾。解释：在一个字中左右两个部分的笔画相当，那就要分配的均匀些。写时候要心中现分好左右各自的地方。
22、三合者中间务正。由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树。 解释：在一个字中有三部分合成一个字的，联合部队耶。那怎么写呢？
23、两段者上下平分中微加饶减。由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留。解释：一个字分成上下结构的，你上面和下面各个分给它们一样大小的位置了？
24、三联者头尾伸缩间仍要停匀。由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。解释：呵呵，有竖着的三部分字，当然就有横着的三部分字了。在一个字中，横着有三部分组成的结构，叫三联字的，关联是关键的，上头和下面的写大写小只要合适，要有联系又要均称的。你那要看中间那部分的笔画多少来确定哦，中间笔画少，上下部分也不能欺负人家。中间笔画多也不要以为自己多就去占上下部分的地方
《黄自元间架结构九十二法》解释之六（25-28）
25、左边小者宜齐上。左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻。解释：好像是你一看就明白了，一个字左偏旁小的那偏旁适应和右偏旁上面对齐的。人家右边是字的支撑力量，主力部队，你小就去上面看齐呗。不然别人以为它受气包呢。哈哈，你是最公正的，不会让它受气的，对吧？
26、右边小者齐其下。右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细。解释：右偏旁小的反而要和下面对齐呢。你问为什么吗？你想想你的右臂有力呀，还是左臂有力。一般来说是右臂有力的。
27、外四迭者体格必整方。外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器。解释：哎，你瞧瞧耶，一个字四个口乱吵吵哩，你快整顿它们哦。你发口令让它们立正，各自归队去，不准出圈。你以整顿都进方队了。真是有本事呀！高，实在是高。
28、内四迭者布置匀密。内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿。解释：你看，刚整好外四个口的，就出来内四个一样笔画的。好办，布置各就位，让它们紧密团结不比大小就行了。
黄自元《间架结构九十二法》解释之七（29-32）
29、斜勒者不宜平平则失势。斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也。解释：什么是斜勒的笔画呢？你知道是一勒的笔画呀。我不知道，愚翁小时候没有钱念书，基本功差，就知道那斜着写的横笔画叫勒。斜着的横笔画就要写斜横着，写平就没有力量了。你问斜到什么程度？嗨，难愚翁？俺不告诉你。别斜超过45°角。
30、平勒者不宜倚倚则无仪。平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。解释：平勒的笔画当然是指横的笔画了。不过不让斜的平直，有不准写的太斜。太斜就没有样子了，“无仪”仪就是仪态嘛。没有仪态不就是没有好看的样子了嘛。
31、纵戈之字必要攒头收尾。纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。解释：纵有贯穿的意思，戈有打仗的意思。指的就是那个字中的捺。
32、纵戈之法最忌力弱身弯。纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或。解释：又来纵戈哩，不一个意思了，那个是纵戈之字，这个是纵戈之法。法是方法，说的就是使用有力的方法写那个弯钩的笔画。忌讳写的无力身弱的样子哦。
黄自元《间架结构九十二法》解释之八（33-36）
33、横戈不厌曲。横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志。解释：横着的弯钩耶短哩。那咱也要写的有力度哦。他说戈不就是古代的兵器嘛，咱就要写的像个武器的样子。
34、伸勾贵抱持。伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛。解释：长长的抛勾，要写的像自己有胸怀里抱着持着自己的东西那样哦。
35、承上之人正中为贵。承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 解释：是个交叉哦，写的中间位置来像个人儿支持着上面就可以了。
36、呈勾之势退缩斯宜。屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉。解释：什么是曲勾，你看左边的偏旁那小勾勾呀。那也是个弯钩儿，不过是小的弯钩儿，别的笔画已经把那个字撑起来了，在这里它那勾儿就要退变成小小的勾儿了，它委屈就叫曲勾了。那勾儿在别的字中纵横战场般的出力，到这里也让它歇歇不是。
黄自元《间架结构九十二法》解释之九（37-40）
37、马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马、焉。解释：什么是马齿法？象马的牙齿一样的东西就是马齿呗。你没有见过马的牙齿呀？那不要紧，记住指的是字中的四个点，写的有大有小的，犬牙交错就可以了。拏：读音náㄋㄚ“拿”、牵引。拏钩：就是一横钩的笔画呀。一横钩的钩尖尖对着四点的中间。明白了吧？
38、上平之字宜齐首。上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野。解释：一个字左右结构，分两个部首，在字体中要求和上边对齐一定要对齐，对整齐就好看哦。
39、下平之字宜齐足。下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰。解释：在一个字中，有的需要在下面对齐的，你就在心中预定好下底线，任何笔画别超过那个下底线哦。
40、重捺者须有缩有申伸。有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍。解释：重是重复的意思，可不是重量的重哦。一个字中有重复捺这种笔画，不可以写的一样的长短。缩就是缩头乌龟那个缩，就要收点。伸就是伸展运动的伸。你知道怎么写了？那感情好，自己遇到重捺的字就安排好那长短吧。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十（41-44）
41、叠趯（提同音，故书面用语，跳跃的意思）者当或挑或驻。有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森。解释：在一个字中，有重复的竖勾的笔画。应当或者挑个勾儿，或者预备挑勾而不挑出来，把那勾儿藏起了。
42、上下钩趯者，下钩明而上钩暗。上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔。解释：一个字中上下有竖勾笔画的，下边的勾儿要明显，上边的勾儿别让不见。就这个意思。在书法语言中竖勾的笔画叫趯（提），直写下来一体，就挑个勾儿。
43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸。有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅。解释：一个字中有一个横勾和一个竖弯勾笔画的，写的时候要注意：把横勾儿写的像是俯下悄悄的看着自己的宝贝，别夸张，缩着哦。那就把竖勾儿写的伸展的要保护着自己的宝贝哦。
44、上占地步者听其上宽。以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐。解释：这条不想解释了，似乎再说有些多余了。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十一（45-48）
45、左右占者中宜逊。如：弻、辨、衍、仰。解释：在一个字中，左右夹着中间有笔画的字。写的时候中间要小写。逊是什么意思？逊：退避、退让、谦让、恭顺的意思。你说什么？这老头拽文呢。我看也是的，要不人家是翰林编修呢。如果你来用一个字来准确的表达那些意思怎么办？咱也考试一下哦。别怕，不及分数的。呵呵。
46、左占者左无嫌偏大。敬、献、敛、刘。解释：一个左右结构的字，左边笔画多的分量大的不妨写的占地方多点。可以偏大不可以偏小，要不人家说你小家子气哦。
47、右占者右不妨独丰。如：施、腾、讓（壤）、靖。解释：左右结构的字，右边笔画多的，可以把右边写的丰满些。
48、下占地者任其下阔。如：表。禹。解释：有的字需要在下面占地方多的，那就让它占宽些。人家要摆阔嘛。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十二（49-52）
49、 中间占着中独雄。如：蕃。解释：一个左、中、右三联合的字，中间笔画多的，可以写的大些。你让它做回英雄哦。 这里有个小问题，在右图中那些繁体字中间笔画多，现在笔画少了。我们现在布置个小任务。
50、下占地步者任其阔。鵉、莺、驚。解释：全是繁体字。上下在相互争占地方的字，中间写小点。明白意思就行。也有这种字的。
51、纵腕宜曲劲。解释：算了咱不打例字了，看他的知道意思行了。这条他指的是横弯钩的笔画。纵腕是个书法术语。纵腕是要你写字时有驰骋的意念，手腕要灵活，写的弯曲而有力度。
52、横腕贵圆隽。如：先、见。元、毛。解释：有竖弯钩笔画，横着需要长的，要写的美观耐人寻味。隽的意思就是耐人寻味，意味深长哦。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十三 第53条-56条。
53、纵撇忌鼠尾。如：庭、居、底。解释：在一个字中有纵撇笔画的，别写的越来越细，像个老鼠尾巴。 纵横驰骋那个纵就是指竖方向。
54、联撇忌排牙。如：友、及、反、皮。解释：一个字中有两个撇哩，咱些时候别写成一排牙就成，要注意笔道的长短和粗细，变化这写那连撇。
55、三撇法，以下撇之首顶上撇之腹。如：参、修、须、形。解释：一个字里有三个撇的笔画耶。写的时候用下面的撇的头顶着上撇的肚子哦。首就是头，腹就是肚子，肚子当然在中间了。
56、三点法，以下点提峰与下点驻笔相应。如：治、洪、流、海。解释：一个字中，有三个点的笔画，写的时候要注意，下一个点的提起笔的尖尖要和上一点的停笔的地方有个照应。这就叫遥呼相应。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十四（57-60）
57、卜字直毌上截中缝相对。如：是、足、走。解释：在字中有个卜算子的卜字耶。写这个卜字的头要对着上半载的中间哦。直画的卜字都贯穿这个原则。 直是竖笔画的书法用语。毌：毌读guan可不是母哦，毌是古书面用语，意思是和贯一样的，贯穿。
58、上字直毌偏与下截左竖正对。者、耆、老、考。解释：一个字上面有直惯的竖笔画，写的时候不是要对着中间了。要和下半截的左竖画对齐呢。 你问耆怎么读？那个字念qi，是古书面用于60岁的老者。
59、错综者贵迎让穿插而忌纷纭。如：謦、繁。解释：一个字笔画好多，错综复杂的，那写起来就注意笔画间像有礼貌的人儿样，迎接的迎接，谦让的谦让，有穿插的进行。
60、缜密者安排布置而嫌拥挤。
《黄自元间架结构九十二法》解释之十五（61-64）
61、当悬针而垂露则无韵。例：车、申、中、巾。解释：在一个字中，有一竖笔画上下正中穿过，在写的时候下面要出锋，像个悬着的针，写成像个滴垂而下的露珠就没有韵味了。 62、当垂露而悬针则无力。例：卓、单、毕。解释：在字中有一竖画，但不是贯穿而过，应当写的像垂露，而要写成悬针就没有力量了。
63、体虽宜斜而字心必正。例：易、乃、母、力。解释：有一些汉字字体适宜写的斜一点就好看，但重要的是整体看着重心不能偏移。别写的让人一看斜的要倒塌的感觉。心正字不外斜哦。
64、形本自正而骨力必坚。例：正、主、本、王。解释：有的字本身字形就是正的，写的时候就要注意骨子里有力量。骨力不就是骨子里有力量嘛。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十六（65-68）
65【原文】字本瘦者其形勿短。例字：身、目、耳、贝。
【解释】意思是说：字本身竖方向瘦，写的时候就不能在形状上短了。一瘦高个子的人那样的形象耶。
66【原文】身矮者用笔宜费。例字：白、工、曰、四。
【解释】字本身矮的，用笔写的时候，笔画写的肥实写，注意竖笔画的宽度哦。在哈哈，是指矮胖墩哩。
67【原文】盖上之法撇捺宜均。例字：会、合、金、命。
【解释】字的撇捺在上面像个盖子，一瞥与一捺要权宜平均。别写的一张一短的，那就真的金子跑了，要命哩。
68【原文】趋下之势左右相称。例字：琴、吝、各、谷。
【解释】字里的撇捺有向下发展的趋势，就要写的左右相对称。你要仔细的品味一下那左右对称的一位哦。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十七（69-72）
69【原文】虽宜肥而勿肿。例字：土、止、山、公。
【解释】字的笔画少，写的时候虽然笔道适宜肥一些，但不能臃肿。一个臃肿的人好看吗？
70【原文】虽宜瘦而勿癯。例字：了、寸卜、才。
【解释】这样的字虽然适应写的瘦些，但不能是清瘦的。臞读音qu通癯，字典里的意思是清瘦。
71【原文】疏者丰之。例字：上、下、千、小。
【解释】笔画稀少的字写的时候注意是它丰满些。
72【原文】密者匀之。例字：赢、龜等。
【解释】笔画密集的字，写的时候一定要注意布置的均匀。
黄自元《间架结构九十二法》解释之二十（81-84）
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)
（83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
黄自元《间架结构九十二法》解释之十八（73-76）
73【原文】之迭中字宜于上略大而下小。例字看图（逺等）【解释】走之上面有叠起来的字，上面可以稍大点儿下面要小些。
74【原文】画长撇短者，右不宜捺。例字：莫、矣、失、契。【解释】中腰有横笔画的长，撇短，捺在右边就不能写成捺了，写成一个好看的点哦。
75【原文】左竖不嫌短右竖不嫌长。例字：作、仰、冲、行。【解释】在左边竖笔画你不要嫌它短，有谁写成个点也不是不好看的，右边独立的竖笔画就不要嫌长了。
76【原文】左竖不嫌短右竖不嫌短。例字：臣、巨、佳。
【解释】左边竖笔画不嫌长，右边的竖笔画就不要嫌它短了。
黄自元《间架结构九十二法》解释之十九（77-80）
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮
（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳.
77【原文】宝盖之钩如鸟之视胸乃妙。例字：官、空、宥、宰。
【解释】写宝盖头那个钩儿，要像一只鸟看着自己的胸一样，那就像“少女”妙了。
78【原文】排纂之画如工之镂物乃佳。例字：赫、（其余是现在不常用的看图）
【解释】写这样的字，要写的像梳理辫子盘起来的发纂一样去认真排列，写出来要像刻镂物器那样，空实之处都很完美。
黄自元《间架结构九十二法》解释之二十二（89-92）
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包
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