回顾整个陶瓷发展史，我们可以看到，推动陶瓷发展的首要因素是生活水平的提高，然后是科学技术和工艺技巧的进步。在漫长的历史发展过程中，先辈为我们留下了极其丰富的陶瓷器的造型样式，这是一笔珍贵的文化遗产，值得我们认真地研究与学习。
具有上千年历史的瓷器型体，由于制瓷的工艺技术不断进步和各民族之间文化的传播交流，使得历朝历代的瓷器造型风格迥异，加之现代仿品的不断出现，我们应如何从器型方面着手鉴别新老瓷器呢？主要需注意以下四个方面。
一、注意器物成型工艺上的特征
我国古代瓷器最常用的成型工艺是拉坯成型。拉坯是我国陶瓷器生产的传统方法，其法是将制备好的泥料放在陶轮的平台上，用轮制成型的方法手工制成。
陶工用双手拉泥，随着陶轮的转动，陶工可将胎泥拉制成具有一定形状和尺寸的坯件，凡圆器琢器俱用拉坯方法成型。拉坯成型的器皿各部位比例协调，器型曲线变化的非常自然，给人以古朴端庄的感觉。
而现代瓷器的成型工艺多数是机械模压或空心注浆成型，其制作出来的型体非常规整，缺乏自然随意感。
现代仿古瓷也运用拉坯技法造瓷，但技术水平与古代相比还是有差距的，如明宣德青花梵文出戟法轮盖罐及仿品（图1）、明嘉靖白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶及仿品（图2）、清雍正斗彩花卉菊瓣纹尊及仿品（图3）等。
通过以上对几例新老对比的图片进行观察，不难看出新老器物在型体风格上的差别，一目了然。机械模压成型的瓷器在器身上没有任何的拉坯纹；注浆成型的瓷器不但内、外壁十分光滑规整，找不到任何拉坯纹，而且器壁厚度基本相同，比传统拉坯成型的瓷器的胎壁薄、分量轻。
再比如圆、琢器的底足，拉坯成型的圈足需经过人工修坯、挖足，因而足边呈现的是自然圆形，足心或多或少都会有些不规整或不平整。明清官窑器的圈足很圆润，反映出古代工匠拉坯技术的高超。
而机械模压和注浆成型的瓷器圈足非常规正。比如宋官窑青釉洗（图4）的底部圈足呈自然圆形，釉面有微微不平感
而仿宋哥釉盘（图5）底部圈足由机械模压的非常规正。
再如明嘉靖斗彩灵芝纹盘（图6）和清雍正矾红彩云龙纹盘（图7），两件均为官窑器，碗足拉坯成型，很圆润随意。
而仿明洪武执壶的底部（图8）和仿清乾隆青花瓶的底部（图9）形态死板，足边非常整齐。
这些最基本的工艺区别需在鉴别瓷器的过程中仔细留意。
鉴别瓷器造型在注意成型工艺的同时，还要注意烧造工艺。古陶瓷的烧造工艺很复杂，包括窑炉的状况以及坯体的装烧等，藏家在学习或研究器物时，要注意器物底部的垫烧痕迹也具有鲜明的时代特征。最初瓷器的坯件做成后在入窑烧制之前要用窑具进行间隔，窑具则是根据型体的不同而设计。
东晋以后，随着成形技术的提高，已不再用窑具间隔，而是在坯体之间放几个扁圆形的泥饼垫隔，这是一种简便而又能增加产量的装烧方法，如东晋青瓷渣斗底部的垫烧痕迹（图10）。
需注意现在南方也仿制此法烧制仿古青瓷，但特征截然不同，如仿六朝青釉双系瓶底部垫饼的烧痕呈白色（图11），与老窑垫烧痕迹不同，不难看出其所用垫饼的原料与古代不同，再结合器物的胎质、釉色分析，皆为现代仿品的表现。
到了唐代，坯体的装烧方法又有了改进，开始使用匣钵烧制高质量的瓷器，如唐越窑青釉执壶的匣钵（图12）和唐越窑青釉碗的匣钵（图13），这两件器物是2015 年浙江慈溪上林湖后司岙秘色瓷窑址中发现的重要资料。
至宋代，定窑创造了覆烧工艺，其用垫圈组合的匣钵，充分利用了窑炉的空间。受定窑影响，景德镇的青白瓷也大量应用覆烧工艺。
覆烧的器物由于是口部冲下倒扣着烧（图14），所以器物的口边露胎无釉，古文献称之为“芒口”，如宋定窑白釉印花盘（图15），宋代宫廷所用定窑器芒口多镶有铜口，金口和银口比较少见。
再如南宋景德镇青白釉刻花洗（图16）的芒口边，宋代景德镇青白瓷碗底部常用小垫饼烧制，器底多有凸起铁锈般的烧痕（图17），铁锈周围晕散着火石红，市场上常出现类似痕迹仿品。
当代景德镇烧制的青白瓷釉色非常好，但刻划花纹较笨拙，尤其是底部垫饼烧制工艺，用放大镜看“火气十足”（图18），藏家要小心留意。
