一、二六板
一板一眼形式。节奏紧凑而灵活，长于叙事。由于它能同唱词中的语言音调紧密结合，呈现出一种字多腔少的状况，有利于对事件、情节的叙述。基本结构形式是由两个前后呼应、长度相等的乐句组成为一个乐段，两句均起于“眼”落于“板”。因起板的不同，又有摇板、原板的区别；又因落板的有别，出现了齐板、留板、歇板的差别。还有快、慢和欢、苦之分。它的转板多向二导板、慢板或带板。
二、慢板
一板三眼形式。曲调迂回婉转，具有很强的抒情性，句中和句末常有较长的拖腔和彩腔，如[苦中乐][三滴水][麻鞋底][十三腔]等，长于表现人物复杂多变的思想情感和内心世界的活动，也有欢音、苦音之分。因速度的不同变化，又有快三眼、慢三眼之别。因起板与落板的不同，又有许多不同称谓。起板分塌板、安板两类。属于塌板类的有大塌板、中塌板、三棰紧塌板、一棰紧塌板、剁头子塌板、二反塌板、哭腔大塌板与八哥洗澡等；属安板的有一棰安慢板、一棰安拦头和懒翻身等。又因击乐起板手法不同其衔接板头过门亦不同。落板也有齐板、留板和歇板三种形式。齐板的结束比较完满，留板和歇板又往往作为唱腔中的一种间歇或过渡。真是灵活多变，富于戏剧性。这样，慢板在秦腔中便成为极为重要的一种板式，几乎占统治地位。从下可知慢板是二六板的扩展。
三、带板
有板无眼形式。是秦腔唱腔中最具戏剧性的一种板式。常用在戏剧矛盾冲突最为激烈尖锐和戏剧情节十分紧张的时刻。可单独使用，也可同其他板式连接使用，并常将唱腔的情感推向高潮，表现出一种痛快淋漓、酣畅豪放的戏剧性效果。带板之所以有这样的艺术表现特长，就在于这种板式自身各方面的变化非常丰富。就唱腔旋律、节奏变化而言分慢双棰（拍）、慢带板（慢散板）、紧带板（紧散板）、“喝场子”带板；就起板变化而言，分慢七棰带板、紧七棰带板、慢三棰带板、紧三棰带板；就落板变化而言，分齐板、留板、歇板、黄板等；同时也均有“欢”“苦”之分。
四、二导板
一板一眼形式。一种特殊板式。一般只有一个乐句，只有上句，而无下句，须和其他板式相接，用在唱段的开始，起到导入其他板式大段唱腔的作用，用在不同板式之间起到过渡的作用。既可叙事，又可抒情。基本节奏特点为“碰板”开唱。当它和从高音开始的旋律相结合时，往往能够表现出人物内心激烈的情绪。它的起板是安板的起法，板起板落，有紧、慢之别，也分欢音和苦音，也有[欢音导板序]和[苦音导板序]等彩腔。如欢音二导板。
五、垫板散板形式。
它是根据戏剧情绪和音乐表现的需要，直接从带板中发展而成的一种板式，由上下两个乐句构成，节奏自由、无板无眼，属散板结构。结构紧密，曲调连贯，抒情性很强。还可以根据剧情与人物情感的需要，尽情发挥，不受节拍与时值的限制，表现出一种抒情、叙事相结合的特色。长于表现激烈慷慨、紧张奔放的豪情逸致。也有欢、苦、快、慢之分。
六、滚板
散板形式。这是一种半吟半唱（即吟诉性）的板式，节奏十分自由。唱词可以是齐言的七字、十字对偶句，也可以是一字一音或一字多音有机结合的散文，而以后者最为典型。只有苦音，没有欢音。极善于表达一种极为悲痛、酸楚、凄切、伤感的情感。它可以同其他板式结合，或作起板，或插入大段唱腔之中。例如《火焰驹》“婆媳相遇”一场，在表现剧中人物黄桂英向婆婆诉说家父嫌贫爱富，昧却婚姻，残杀丫环，勾结高府将未婚夫问成死罪，从而产生极度悲痛的心情时有这样一段滚板。
