一般来说，我们欣赏及书写小楷书法，首先要重视的是块面之间的关系，就是看整个字是不是稳定，在保证整个字稳定的状况下，然后在字的内部再做变化。比如古人有的人的字在正的基础上添加了动 ，单看或许有失平衡，但却使整篇下来有了动态，而不死板。给人一种炉火纯青的样子，运用很灵活。这也是古人的高明之处，赋予了字的活力，相反这也是当代的书法家需要掌握学习的。
所以我们在学习小楷的时候，一定要学习古人的版本。因为当代的很多作品虽然平正了，但是平正其实是减少了可能性。古人的范本相对来说营养较多，他可能不平正，但是他有很多处理思路，是在追求对比的过程中体现的，也许不成熟，但是正是因为不成熟，所以才更容易让人看到他的思路，在学习的过程中，要着重学习这些思路。这样在自己写字的时候，才能最大范围地汲取养分。
倪承璐，字佩生，官至直隶候补知县，工诗善画能篆刻，尤精书法。
从倪承璐的传世作品来看，以行书和楷书见长，尤其是小楷最值得后人称道，其中《张太宜人节孝图序》是其小楷书法之代表作。该作品从用笔上看，能入魏晋，但是欧楷的笔意颇浓，尤其是在点画的转折处，显得非常干脆利索，方笔居多，很少有圆转的情况，有一种险峻之气息，在平正中寓险峻，多采用横向取势，长撇大捺，舒展飘逸。
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