《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末期、徽宗时代首都汴京(今河南开封)郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。
该画结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局,描绘的是明朝中期苏州繁荣的景象。仇英版《清明上河图卷》的结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局,但描绘的是明朝中期苏州繁荣的景象。与呈现汴梁风土人情的张择端《清明上河图》相比,仇英版《清明上河图卷》中房屋建筑更为规整宏大,崇楼台阁、深宅大院,连商铺的门面也颇为宽敞,画中裱画店、银楼、香楼、古玩瓷器店等,正是明代新兴的行业,加之女伎歌舞弹唱、校场骑射练武等场面,一幅历史和现实相结合的风俗画跃然纸上。
以仇英名款出现的《清明上河图》传世的目前所知原藏清内府的有两本,《石渠宝芨》初编著录一本原藏重华宫,落款“吴门仇英实父摹宋张择端笔”,该幅即为《石渠宝芨》所著录的。
仇英与张择端一样,在他的《清明上河图》也表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情,场面宏大,气势雄伟,虽然在艺术性和史料价值上难以与张择端的《清明上河图》相提并论,却也构筑了一幅颇有声势和气魄的风俗画。
仇英 (生卒年不详),字实父,一作实甫,号十洲,太仓(今江苏太仓)人。移家吴县(今江苏苏州)。画师周臣,工山水、人物、仕女,而格力不逮。特工临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,丝丹缕素,精丽艳逸,无愧古人。尝作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军谷,皆臆写古贤名笔,斟酌而成,可谓绘事之绝境,艺林之胜事也。董其昌题其仙弈图谓:“仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。”洵非过誉。尤工仕女,神采生动,为明代工笔之杰。
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