国画大师 潘天寿 作品赏析

潘天寿《荷塘图》--- 潘天寿绘画作品以大笔粗线为主，是“大写意”。纵观他的作品，其用笔既果断而强悍，又静练而有控制，具有雄健、刚直、凝练、老辣的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华，又溶入了强烈个性，尤其是在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。

潘天寿 作品《知白守黑》 潘天寿在《听天阁画谈》写道：“墨为五色之主，然须以白配之则明。老子曰：‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”，语出《老子》，是指有无相生、虚实互补的辩证关系，后引入中国画论，指黑白、虚实相反相成的形式法则。

潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》--- 此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境”

潘天寿 指画《蝴蝶寿石》---此作体现了潘天寿一贯严谨的构图特点，寿石占据了画面的大部分，稳妥而厚重，与轻盈的蝴蝶对比鲜明，右边的山菊和竹子对画面进行了点缀，也平衡了构图。画面中仅以浓墨画蝴蝶，既突出了画眼，也与全图的赭石和花青色非常般配。

潘天寿《黄花灯影古重阳》--- 此作靠椅的方形结构与菊花的圆浑结构甚至是一灯如豆，都是以“构建大厦的法则”（吴冠中语）来营造而追求自己的格调，凸显画家的精神追求和审美品位。设色上，调和花青、赭黄、橘红，而以焦墨统筹其间，使整幅在色彩上形成强烈对比，但又丝毫不显突兀和冲突。

潘天寿《雨后》--- 此幅以逸笔淡墨写荷花，胭脂曙红勾花瓣，几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶，在荷花的後面伸出叶尖，墨晕弥漫，花叶互逗，并且与右边的题款一高一低，一重一轻，既呼应又制约。一幅看似平常的构图，经此处理，可谓人见人爱。

潘天寿《红荷晴霞图》--- 潘天寿的指画可谓别具一格，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。此幅仅画一片湿墨荷叶，一支曙红荷花，以张扬的姿态艳阳向天，花的形与神都不染俗气，是画品更是人品。画与人合，才是绘画的至高境界。

潘天寿 作品 《竹石禽鸟图》 --- 潘天寿一生为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，形成一整套中国画教学的体系，影响巨大，他的作品笔墨苍古，凝炼老辣，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。

潘天寿 作品 《夕阳山外山》

潘天寿 作品《花卉双鸟图》--- 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。其作品构图清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，具有鲜明的独特风格。

潘天寿 作品《红荷》---“卧薪霸业久尘埃，谁向龙山驻杖来。唯有无边春草色，依然绿上越王台。”潘天寿一生留下许多荷花画作，在谈到布局时曾说：“荷叶上部的空处，好像有晨雾感觉，这是虚中求实，而荷叶底下的空处则为空间了，并以题款布之，使其空中有物。”

潘天寿《朝日艳芙渠图》--- 此图作于1964年，正是潘天寿精力充沛艺术成熟的黄金时期。墨叶块面大笔挥搽，看得出笔速较快。映日荷花亭亭净植，红艳欲滴，荷柄水草如长枪大戟，壁垒森严，望之生畏，“可远观而不可亵玩焉”。

潘天寿《鹰石山花图》--- 此幅是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀，极有章法。

潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》---此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境。”

潘天寿 作品 《荷花》 --- 潘天寿曾说：“中国画以意境、气韵、格趣为最高境地。”艺术境界，实质上是作者思想境界的反映，是画家精神气质、感情意念的流露。潘老的作品构图别致，笔墨简洁劲秀，洋溢着对生活的恬静感受，受到人们普遍的喜欢。

潘天寿 作品《梅》--- 潘天寿的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特的风格。他的作品不仅笔墨苍古、凝炼老辣，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力，为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生。

潘天寿 1961年作 《映日》 镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美，超然又不失高华的意境，反映出南方画派的艺术魅力。

潘天寿 作品 《露气》

潘天寿《朝霞》--- 潘天寿先生画荷往往墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，笔似斧劈，胆魄惊人。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。

潘天寿《映日》--- 此画用笔雄健有力，构图奇崛，钩花点叶，表达“水色花光一片”的意趣。潘天寿常用映日荷花来表现他对西湖的热爱，寄托对家乡风土的浓厚感情。无论是笔画的还是指画的荷花，都已成为有目共赏的珍品。

潘天寿 指墨画《映日荷花》--- 此画格局造险而破险，一片泼墨荷叶横贯画面下方，用笔浓重豪放，富有金石味的花梗托起一朵红荷。画面红与黑的对比突出了映日荷花的圣洁、高尚。色彩单纯而不单调，气势雄阔又不失荷花柔娜之美，苇草的穿插平衡了画面的粗细线条与色块的强烈对比，增添了荷塘的生动气韵。

潘天寿 作品 欣赏 --- 潘天寿的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特的风格，为捍卫传统绘画的独立性而奋斗一生。他的作品不仅笔墨苍古、凝炼老辣，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。