大雪是冬天最美的景致，天空中纷纷扬扬，地面上白茫茫一片，这个时候整个天地是一个干净洁白的世界，所有的坎坷纷繁杂乱都逃遁得无踪无影。
小孩子们非常高兴，他们欢呼跳跃着来庆祝，堆雪人，打雪仗，滚雪球。大人们呢，围炉煮酒，对雪谈诗，那赏雪玩雪的兴趣是不亚于孩子们的。
据说在唐朝，大雪天就有一帮诗人兄弟在江夏、即现在的武汉聚会，他们登上黄鹤楼，面对大长江，喝酒行令，吟诗联对，好不热闹。
据说这些诗人中有李白、王维、孟浩然等八个人。他们想这样粉妆玉砌的洁白世界，如果没有好诗来配它们，那就太可惜了，那简直是辜负了天公的美意。
于是李白出了一个主意，让大家每人联诗一句，最后组成一首七律。只是有个要求，今天大雪，就以雪为题，句句写雪，但是不能出现“白雪”二字，有违者罚酒三盅。
紧接着他们就行起酒令来，像我们现在的击鼓传花的方式差不多，按次序每人联一句，先是孟浩然开场，最后轮到李白收尾，一首诗就大功告成了。诗是这样的：
一夜北风吹客愁，醒来不见望江楼。
铁佛寺成银佛寺，金沙洲作玉沙洲。
胭脂山上堆水粉，黄鹤楼前挂玉钩。
满江尽是芦花色，多少渔翁戴孝头。
呵呵，真是厉害了，通篇句句都是在写雪，却不见“白雪”二字，不愧都是大诗人。八个人的联句合起来正好是一首七律，还真像是出自一人之手那样天衣无缝。
一夜北风吹客愁，醒来不见望江楼。浪迹天涯的游子本来都是有离愁别绪的，特别是到了晚上，就像李白《静夜思》里所说，举头望明月，低头思故乡。
但是这个夜晚客愁也没有了，都被北风吹散了，因为北风送来了大雪，心情都被异乡的雪花吸引了。由于大雪的覆盖，睡前还能够看到的望江楼，此刻已经在白茫茫中消失，再也找不到它身在何方。
铁佛寺成银佛寺，金沙洲作玉沙洲。铁佛寺本来是装饰成黑灰颜色的，金沙洲原来也是金黄色的沙滩，现在都被大雪覆盖，变成了银子和玉的颜色。
胭脂山上堆水粉，黄鹤楼前挂玉钩。胭脂山平时那赭红色的岩石和土壤，现在看去像是敷上了一层粉霜。黄鹤楼的飞檐斗拱上，悬挂着严寒冻成的凌冰吊子。
满江尽是芦花色，多少渔翁戴孝头。雪花铺满了江面，就像开在波涛上的芦花，再也看不到流水的波浪和花纹。渔翁们勉强地划着船，他们的衣服上全是雪花，就像给这一统白色的天地披麻戴孝一样。
此诗还真写得好，写白雪却始终没有出现白雪二字。但是，不知道大家发现了没有，此诗也有几处破绽，那就是“银”字重复了，出现了两次，是代替白雪的白色物质不够用了吗？应该说，写七律，一般的重字是最忌讳的。另外就是平仄有所不合，如果把它看成古诗，那就很恰当了。
当然重字特别重得好的又另当别论。比如我们都知道的崔颢的《黄鹤楼》，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，“黄鹤”二字它就是一重再重，以致有人把它当作古诗，不当近体诗的七律来看待。
李白对黄鹤楼可算是情有独钟，他曾经想登上黄鹤楼赋诗一首，但被崔颢的这首《黄鹤楼》给吓跑了。后来一直耿耿于怀，直到最后才在金陵找到机会，终于写下了《登金陵凤凰台》七律一首，了却了一桩心事。
但是对于李白来说，那毕竟还是写的金陵，即现在的南京，对江夏即现在的武汉，还是有点遗憾。毕竟他最有名的也就是“黄鹤楼中吹玉笛”和“故人西辞黄鹤楼”之句，主题并不在此，没有一个黄鹤楼的全篇。
因此上面那首写武汉黄鹤楼附近雪景的诗，虽然是大家的作品，但那毕竟是李白牵头和导演的，是一个全篇。这样也就能够多少弥补一点他对黄鹤楼的缺憾和不足。
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