梁 耿
〔正宫·塞鸿秋〕曲谱：
（依元人小令格律）
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
一、 欣赏古人三例曲
例曲1：周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
周德清（1277－1365）元代文学家。字日湛，号挺斋，高安（今属江西高安市杨圩镇睱塘周家）人。北宋词人周邦彦的后代。工乐府，善音律，终身不仕。著有音韵学名著《中原音韵》，为我国古代有名的音韵学家。元代卓越的音韵学家与戏曲作家。《录鬼簿续篇》对他的散曲创作评价很高，然其编著的《中原音韵》在中国音韵学与戏曲史上却有非凡影响。
注释：塞鸿秋：曲牌名。塞鸿，塞外飞来的大雁。即景：写眼前的景物。浔（xún）阳：江西省九江（今江西省九江市）的别称。练：白绢，白色的绸子。淮山：在安徽省境内，这里泛指淮水流域的远山。淀：同“靛（diàn）”，即靛青，一种青蓝色染料。晚云都变露：意思是说傍晚的彩霞，都变成了朵朵白云。露，这里是“白”的意思。初学扇：意思是新月的形状像展开的扇子。
译文：万里长江犹如一条长长的白色绸缎伸向远方，淮河两岸青翠的远山连绵起伏。江上的片片帆船急速地行驶着，如同离弦的箭；山上的清泉从高耸陡峭的悬崖上飞奔而下，仿佛迅捷的闪电。道道晚霞都变成了白白的云朵，一弯新月宛若刚刚展开的扇子。从塞外归来的大雁在高高的天上一字排开，宛如一条细细的银线。
赏析：“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，这两句是远写。举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，这两句是近写。俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。”
艺术特点：
1、 广泛采用比喻、夸张、排比、对仗。前四句采用比喻、夸张、排比、对仗。长江“白如练”，淮山“青如淀”。江帆“疾如箭”，山泉“飞如电”。四句两两对仗，十分工整，成联珠对。第五、六句对仗。韵押去声。
2、写景由远及近、自下而上的空间顺序。采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。全篇七句四十五字，却尺幅万里。分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。其间远近高低，动静明暗，声光色态，神理兼备。真是气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。
例曲2：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
注释：西林：即西泠，在杭州西湖孤山下。暗香疏影：宋林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”为梅花特征。和靖先生：北宋林逋隐居西湖孤山，种梅畜鹤以自娱，卒谥和靖先生。其墓在孤山东麓。
翻译：西泠渡口，高高的拱桥跨临水上。栽满梅花的小路，不时可见疏落的梅枝横斜，闻到浮动的暗香。骑着钝驽的驴子，戴一顶破帽，登上山冈。那夕阳下的古寺，正是我题诗的地方。树梢间翠鸟鸣唱，西湖上白鹭飞翔。站在林逋的墓前，止不住叹惋悲伤。
赏析：“即事”意谓眼前的事物，对于游览题材的作品来说，多是即景写作。张可久住杭州最久，其集中所简称的“湖”均指杭州西湖。他用各种曲牌写的“湖上即事”、“西湖即事”也真是不少，自然是受惠于西湖的“淡妆浓抹总相宜”。
首二句交代了“湖上即事”的范围，在该曲是偏重于白堤、西泠、孤山一带。“断桥流水”、“暗香疏影”，隐示出环境的清僻幽雅。三、四句叙述了自己的活动：着一头跛驴，破帽遮颜，独个儿登上孤山；直到太阳西下，还进入古寺逗留一番，看看日前自己题咏诗作的地方。宋元时游西湖除了骑马外还有跨驴的，如《宋史·韩世忠传》载韩世忠解职后，“时跨驴携酒，从一二奚童，纵游西湖”。这种情景，连同该曲所透露出的湖岸的清寂幽静，在今人是无法想象的了。宋人有“蹇驴破帽随金鞍”的句子，“蹇驴破帽”同金鞍出游相比，固然失于寒酸，但也是一种疏狂自得的表现。作者显然以自适为第一追求，他盘桓于“夕阳古寺”，也明显带有避人喧嚣的意味。
而西湖确实清幽极了：“树头啼翠禽，水面飞白鹭”，连禽鸟也无虞受什么人为的干扰。这一切，均为末句张本：“伤心和靖先生墓。”好端端的，为什么突然要为古人伤心呢，原来是世上再无像林逋这样的高士，也难以找到前贤高风的知音了。这就使读者领悟到，作者这一番出游的心情并不好，也许他就是为了排遣孤独的愁闷才来到湖上的，可到头来也未能够驱去心头的沉重感。
这首小令通篇平叙，不露声色地沉着走笔，至篇末才异峰突起，露现出感情的波澜。当然，如果他一味地即景记录，那么即使西湖再美，也是会令读者乏味的。游览的兴味要么是物我两忘，彻底忽略眼前的存在，要么就是在品味江山的美景之后，突然迸生出几星伤感的火花，这真是人类奇怪的天性。
例曲3：薛昂夫
功名万里忙如燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风雪两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见？至今寂寞彭泽县。
薛昂夫(?-1345后)，又名超吾。回鹘(今新疆)人，维吾尔族，汉姓马，故亦称马昂夫，字九皋。宫三衢路达鲁花赤(元时官名)晚年退隐杭县(今杭州市东)。善篆书，有诗名与萨都刺唱和。王德渊《薛昂夫诗集序》，称他'诗词新严飘逸，如龙驹奋迅，有'并驱八骄一日千里'之想'。《南曲九宫正始》序称'昂夫词句潇洒，自命千古一人'。其散曲意境宽阔，风格豪迈。 人。原名薛超吾，以第一字为姓。先世内迁，居怀孟路(治所在今河南沁阳)。
注解：功名万里:《后汉书·班超传》:'大丈夫无他志略，犹当效傅介子、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎?'斯文:指旧时代的礼乐制度。《论语·子罕》:'天之将丧斯文也，后死者不得与于斯文与。'光阴寸隙:形容光阴过得飞快。《庄子·知北游》:'人生天地之间，若白驹之过隙，忽焉而已。'尽道'二句:灵彻《东林寺酬韦丹刺史》:'相逢尽道休官好，林下何曾见一人?'此用其意。林下，指山林隐逸的地方。寂寞彭泽县:言隐居的人很少。
赏析：这首讽刺小令，尖锐地撕破了官吏们的鬼脸，假名士的画皮。开头以四个比喻，生动地勾画出官迷、政客们的可鄙形象，这些痴迷于仕宦之途的可怜虫们，投机钻营，蝇营狗苟，人格丧尽，知识分子所应有的气度和尊严，在他们那里已经荡然无存。但正当他们为富贵功名而奔波劳碌的时候，青春已'流如电'般悄然逝去，两鬓已经斑白。但恰恰是这些卑鄙猥琐的小人，装扮出一副清高脱俗的样子，'尽道便休官!'这只是他们故作高致、以退为进的'终南捷径'。'至今寂寞彭泽县'的有力反诘，一针见血地指出了他们的口是心非，撕去了他们的伪装，'寂寞'二字与'忙如燕'遥相对比，使高唱归隐者原形毕露。
二、 一般的修辞手法与对仗和对偶
1、 一般的修辞手法
比喻。其作用主要是用在记叙、说明、描写中，将表达的内容说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，根据事物的相似点，用具体、浅显、常见的事物对深奥生疏的事物解说，即打比方，帮助人深入理解。如：长江万里白如练，淮山数点青如淀。
比拟。借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。作用是能启发读者想像，令文章更生动。
夸张。对事物的性质，特征等故意地夸张或缩小。作用是提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。如：江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
排比。把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。作用是加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（表达效果）。
对偶。字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。
反复。为了强调某个意思，表达某种感情，有意重复某个词语句子。作用：引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。
反问。用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。作用：加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。
2、 对仗与对偶
对偶是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
从例曲1和例曲2我们可看出：对仗必对偶。
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路，蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。既对偶，又对仗。
千万不可将对偶与对仗等同起来。这是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。对偶未必对仗。
例如：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）
这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。只对偶，不对仗。
再请看下面这个例句：
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》）
这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳。同例曲1和例曲2的前六句一样，都是典型的对仗句。
对偶与对仗其所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。由于不同的文体对各自表达的要求不同，所以对表达形式的要求也就不同。
作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。
对仗则是格律诗词曲独具的一种特殊创作技法。兴起于隋唐的格律诗，严格要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。这一方法同时也为词曲创作所采用；后来又被用于对联撰写。
由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。
对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。可以说“对仗”是格律诗词曲创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词曲莫属的专用术语。
正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”。
三、 赵义山教授的〔正宫·塞鸿秋〕与叠词
1、 赵义山教授的〔正宫·塞鸿秋〕
终南千里山山翠，太白千仞层层媚。紫云千载峰峰瑞，诗词千首篇篇绘。前贤才气高，我辈应无愧，曲成妙境仙人醉。
赵义山，1953年4月生，四川人。1982年于南充师范学院(现西华师范大学)中文系古代文学专业硕士研究生毕业。享受国务院政府特殊津贴、中国杰出人文社会科学家，四川省天府学者计划首批特聘教授，四川省高等学校教学名师，北京师范大学兼职教授、博士生导师，中国韵文学会常务理事、中国散曲研究会会长，陕西省散曲学会、山西黄河散曲社、湖南潇湘散曲社顾问。
赏学：似得周德清〔正宫·塞鸿秋〕真传，写景依由远及近、自下而上的空间顺序，景中融诗，景中融情。尤叠词的应用，韵味十足，节奏铿锵，形象生动, 情景交融，强调了物象，增强了动感。
五六句“前贤才气高，我辈应无愧”，对仗较稳，衔接自然 ，结句“曲成妙境仙人醉”，巧妙地将太白山的妙境、仙人、散曲连缀在一起，既与“志感”照应，又深化了主题，令人赞叹有加。
2、叠词
一说叠词，就联想到李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
全词：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。
叠字还可以摹拟各种声音。杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“'灼灼’状桃花之鲜，'依依’尽杨柳之貌，'杲杲’为日出之容，'漉漉’拟雨雪之状，'喈喈’逐黄鸟之声，'喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
四、元曲的内容特点
元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：
1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
五、当代曲作举例
《汾河知彼千首散曲选》中，第一章曲社推荐学习的范曲里收录了6首〔正宫·塞鸿秋〕，赵义山一首已专门欣赏了，我们再欣赏一番其余5首。
1、宋高柱（山西原平人，农民散曲社顾问，获第七届华夏诗词一等奖。）
猫腰撅腚多劳累，妻儿送饭瓜棚睡。收成眼看能翻倍，提前备好收银柜。突然间恶风拌炸雷，冷蛋从天坠，西瓜流血人流泪。
2、韩志清（1946生，山西省榆社人。曾任教师、校长、县政法委副书记、综治办主任、政法工委书记、工商局党总支书记。现为中华诗词学会会员、山西诗词学会会员、山西黄河散曲社副社长，晋中诗词学会副会长、榆社诗词学会会长。著有诗词曲文集《浊漳情丝》《浊漳之歌》《浊漳之声》《浊漳曲花》《浊漳之吟》《沪上行吟草》，合著《半坡寒山散曲》，主编《古今诗人咏榆社》《诗咏榆州》《榆州吟风》《太行红嫂颂》《情韵珍藏》等多部。）
悔不该贪上杯中酿，悔不该总恋鸳鸯帐。悔不该上那黄金当，悔不该常梦乌纱样。人生破浪行，不可偏航向，悔不该自把身儿葬！
3、南广勋（网名长堤老树。中华诗词学会散曲工委副主任，中国散曲研究会理事，北京诗词学会散曲研究会会长。）
茫茫藤海茫茫雾，飘青流翠湿人目。枝缠蔓扯攀高树，芽争叶抢团一处。同根也比拼，邻里难相顾，纷纷要找出头路。
4、岳贵春（山西榆社诗词学会常务副会长、漳河散曲社社长。）
谁说俺二狗没能耐？平时俺不把高招卖。今年俺海选挨门拜，花钱俺买下乌纱戴。才修一道街，胜种三年菜，轻轻就还了前天的债。
小议：以上4首小令，其共同点是：拟物形象生动，曲句活泼流畅，第5句转折，承上启下，结句耐人寻味。如“猫腰撅腚”、“枝缠蔓扯”，多逼真呀！韩志清连续四个“悔不该”， 尾又来个“悔不该”， 可称豹尾，讽刺有力。岳贵春反诘起句，层层递进，别有风味。
5、邸梅兰（女，1967年生。山西省原平市大牛店镇大牛店村人。中华诗词学会、山西省诗词学会会员。山西省黄河散曲社副秘书长，山西省原平农民散曲社副社长兼秘书长，作品曾荣获2019年第七届华夏诗词二等奖，获2020年《中华诗词》杂志“中华好诗词”奖等。）
葫芦抒蔓刚分岔，黄瓜露脸忙爬架。锄头擦亮门前挂，邻翁对弈檐台下。槐花频送香，燕子鸣声恰，好一幅原汁原味乡村画。
小议：
小议：邸梅兰〔正宫·塞鸿秋〕初夏农家院，除有以上4曲拟物形象生动，曲句活泼流畅的优点外，前四句对仗工稳，第五句静物槐花送香，六句动物燕子鸣声，尾句自然发出。被评为“2020年度中华好诗词” 中唯一的散曲，名至实归， 当之无愧。(六篇获奖作者：徐少伟、王志伟、邸梅兰、葛勇、陈延云、何革)
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