第五十讲【南吕·一枝花】浅析
梁 耿
在第四十七讲里，李宏弟老师介绍了套数的基础知识，讲了〔般涉调〕的特点，详细分析了〔般涉调·耍孩儿〕的套式、谱式、古今例曲和制曲要点。在第四十九讲里，又从五个方面，具体分析了套数〔双调·新水令〕。他已园满完成了本轮公益性散曲讲座。
现在，我讲【南吕·一枝花】，这是套数的最后一讲，也是整个散曲讲座的最后一讲。接下来，会在原讲稿的基础上，修改完善，争取在明年夏或秋季出书，我们会提前收集需求量，适当收取印刷费，为广大曲友提供一本实用性较强的写曲参考书。
今天，我分五个标题，与各位共同学习探讨【南吕·一枝花】的有关知识。全文大约18000多文字，时间可能长一些。
一. 南吕散套格式介绍
著名学者郑騫先生说：“北曲联套规律至为谨严，一套之中所用牌调，其数量之多寡，位置之先后，皆有一定法则，是即所谓套式。……每一牌调，各有其高下疾徐，依声协律，以类相从，自不能有所颠倒错乱也。”他根据他能见到的元代和明初（永乐以前）的各种杂剧、散曲资料，写成《北曲套式汇录详解》一书。书中录散套格式257条，现将其中【南吕·一枝花】散套格式16条提供曲友，以便选用。
1. 一枝花、梁州、尾（即隔尾）。
2. 一枝花、梁州、黄钟尾。
3. 一枝花、梁州、煞、随尾（即黄钟尾）。
4. 一枝花、梁州、三煞、二煞、尾声（即黄钟尾）。
5. 一枝花、梁州、骂玉郎、感皇恩、采茶歌、尾声（隔尾）。
6. 一枝花、梁州、骂玉郎、感皇恩、采茶歌、尾声（黄钟尾）。
7. 一枝花、梁州、牧羊关、贺新郎、隔尾。
8. 一枝花、梁州、哭皇天、乌夜啼、煞尾（即黄钟尾）。
9. 一枝花、梁州、隔尾、牧羊关、贺新郎、隔尾、哭皇天、乌夜啼、收尾（即黄钟尾）。
10. 一枝花、梁州、黄钟煞（即黄钟尾）、尾（即隔尾）。
11. 一枝花、梁州、隔尾、尾（即黄钟尾）。
12. 一枝花、梁州、隔尾、又（隔尾）、尾声（即黄钟尾）。
13. 一枝花、梁州、骂玉郎、感皇恩、采茶歌。
14. 一枝花、梁州、梧桐树、感皇恩、采茶歌、尾（即隔尾）。
15. 一枝花、牧羊关、菩萨梁州、随煞（即隔尾）。
16. 一枝花、玉交枝、乌夜啼、鹌鹑儿、赚煞尾。
其中常用的是：
一枝花、梁州、尾（隔尾6句）。
一枝花、梁州、隔尾、尾声（黄钟尾增句）。
一枝花、梁州、骂玉郎、感皇恩、采茶歌、尾（隔尾6句）。
一枝花、梁州、隔尾、牧羊关、贺新郎、隔尾、哭皇天、乌夜啼、收尾（黄钟尾增句）。
二. 古人【南吕·一枝花】例曲
1.关汉卿
【南吕·一枝花】不伏老
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
注释
煞：俗“杀”字，这里指摧残。休：语助词。
分茶：分茶又称茶百戏、汤戏、茶戏。
攧（diān）竹：攧，投、掷，博戏名。打马：古代的一种博戏。
五音：宫、商、角、徵、羽。 六律：十二律中单数为律，双数为吕，统称律吕，因此六律也就是黄钟、太蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射六种音调。这里泛指音乐。
银筝女：以及以下的玉天仙、金钗客，均指妓女。
金缕：曲调名，即《金缕衣》，又作《金缕曲》。
锦城花营：都是指风月玩乐场所。
都帅头：总头目。
子弟每：子弟们，此指风流子弟。
苍翎毛老野鸡：作者自比。苍翎毛，就是长出老翎，翅膀够硬。
窝弓：伏弩的一种，猎人藏在草丛内射杀猎物的弓弩。鑞（là）枪头：元曲中一般都用作“银样蜡枪头”，好看不中用的意思，这里是借用熟语。
落：此处应该读là。
恰：岂，难道，如“恰不道壁间还有耳”。
匾：同“扁”。铜豌豆：妓院中对老狎客的称呼。
斫（zhuó）：用刀、斧头砍。
锦套头：锦绳结成的套头，比喻圈套、陷阱。
梁园：又名“梁苑”。后来以之泛指名胜游玩之所。
东京：汉代以洛阳为东京。
章台柳：代指妓女。章台：汉长安街名，娼妓所居。
蹴踘（cùjū）：中国古代的一种足球运动，《汉书》中已有记载。
打围：即打猎，相对于围场之说。
插科：戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨”合用，称“插科打诨”。
咽作：不详。可能是一种表演性的游戏。
双陆（liù）：又名“双六”，古代一种博戏。据说为三国魏曹植所创，至唐代演变为叶子戏（纸牌）。
歹症候：本是指病，借指脾性。歹：不好。
兀自：仍旧，还是。尚兀自：仍然还。
则除是：除非是。则：同“只”。
冥幽：指传说中的阴间。
烟花：原指妓院，亦指妓女。古代胭脂又写成烟肢、烟支等，烟花之意或由此引申。
译文
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。
我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。
那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
浅析
隋树森在《全元散曲评集》中有言：元代不乏精彩的散曲，但其中最令人肯定的杰作只有四大家的几篇，《一枝花·不伏老》是其中的典范;它精彩在哪，难以完全述论，恐怕是表现了他的风流和不逊了。
【南吕·一枝花】不伏老，是元代戏剧家关汉卿创作的一首带有自述心志性质的套曲。这套曲子用本色、生动、诙谐、夸张的语言，以大胆而又夸张的笔调，熟练地挥洒了散曲艺术的特点，描写了作者的浪漫生活和多才多艺，倾诉了一泻无余的感情，显示了作者狂放高傲的个性，表现了顽强、乐观、热爱生活的性格。表明决不与黑暗现实妥协的决心。 这套曲子是关汉卿散曲的代表作。在这首套曲中，作者的笔触将读者带进了意蕴深广的心灵世界。
首曲中，诗人以浓烈的色彩渲染了折柳攀花、眠花卧柳的风流浪子和浪漫生活。诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于笔端，恰恰是体现了他对封建规范的蔑视和对生活的玩世不恭。因此，诗人在首曲短短九句诗中，竟一口气连用了六个“花”、 六个“ 柳”。既大胆地显示了他的风月手段。又在其间流露了一些市井的不良习气，诗人的这种情调实质上是对世俗观念的嘲讽和自由生活的肯定。浪子风流，便是他对自我所作的评语。带有一种不甘屈辱和我行我素的意味，因而结句写道:“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”。“半生来”，是对诗人自己“偶倡优而不辞”(《元曲选序》)生涯的概括;“一世里”，则是表示了他将在一生中的着意追求。
随着曲牌的转换，音调顿时变得清晰明朗，格调高昂:“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。反贬为褒，背其道而行之，偏以郎君领袖、浪子班头自居。不难发现，在这貌似诙谐佻达中，也分明流露出一种对黑暗现实的嘲谑和对自我存在价值的宣扬。然而现实中的非人遭遇，毕竟也曾产生过“十分酒十分悲怨”，所以才“愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧”。但一旦陶醉在自由欢乐的生活气氛中时，分茶攧竹，打马藏阄，五音六律滑熟，顿时又感到“甚闲愁到我心头? ” 接着，诗人以三个连环句尽情地表现了风月场中的各种生活: 我曾与歌女作伴;我曾与丽人作伴;我曾与舞女作伴。诗中，作者有意选择了循环往复的叙述形式，热情洋溢地展示那种自由自在、无拘无束的生活情趣，从而显示出他那极其鲜明的人生态度。
正因此，当有人劝慰他“老也、暂休”时，便断然予以否定: “占排场风月功名首，更玲珑又剔透。”显然，关汉卿把“占排场”视作“风月功名”之首，已经不是指追欢狎妓之类过头话，而是严肃地将“编杂剧，撰词曲”作为自己的事业和理想。也正基于此，他才“更玲珑又剔透”，才表露出誓不伏(服)老的决心。但是，人不服老，毕竟渐老，因而〔隔尾〕中“子弟每”两句，就隐隐地流露出一丝淡淡的感伤，“子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿，乍向围场(打猎的地方，此指妓院)上走”，而我已是“经笼罩、受索网”的“苍翎毛(青苍的羽毛，足见毛色之老)老野鸡”。然而，这瞬间的哀意又很快随着情感的冲动而烟消云散，这一切不过是些'窝弓冷箭蜡枪头”，诗人并不曾落人后，恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。再次表达了诗人珍惜时光并甘愿为理想献身的坚定信念。
如果说，前三支曲在情感的骚动中只体现了诗人的外在心态，那么，在〔尾〕曲中，那种浪子的情态就达到了高潮，诗人内在的精神力量逼人而来:“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。铜豌豆，原系元代妓院对老狎客的切口，但此处诗人巧妙地使用双关语，以五串短语衬字来修饰“铜豌豆”，从而赋予了它以坚韧不屈、与世抗争的特性。运用这种手法，显得豪放泼辣，准确表现出“铜豌豆”的性格。而这些长句，实际上又以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合舒卷自如的感觉。在这一气直下的五串衬字中，体现了一种为世不容而来的焦躁和不屈，喷射出一种与传统规范相撞击的愤怒与不满。当人在现实的摧残和压抑下，诗人对自身的憧憬又难免转为一种悲凉、无奈的意绪。“谁教你”三字典型地表现了关汉卿对风流子弟也是对自己落入妓院“锦套头”(陷阱、圈套)的同情而催发出的一种痛苦的抽搐。这里，关汉卿身上显示出一种精神:对自由的执着，对人生的追求，他的愤怒，他的挣扎，他的嘻笑，也正是这种九死而不悔精神的回荡。正由于诗人对黑暗社会现实的强烈不满，正由于他对统治阶级的坚决不合作态度，关汉卿才用极端的语言来夸示他那完全市民化了的全部生活:“我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆”。在这大胆又略带夸饰的笔调中，在这才情、诸艺的铺陈中，实际上深蕴一种豪情，一种在封建观念压抑下对个人智慧和力量的自信。至此，诗人的笔锋又一转，在豪情的基础上全曲的情感基调也达到了最强音:“你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽天哪，那其间才不向烟花路儿上走! ”既然他有了坚定的人生信念，就敢于藐视一切痛苦乃至死亡;既然生命属于人自身，那么就应该按自己的理想完成人生。这种对人生永恒价值的追求，对把死亡看作生命意义终结的否定，正是诗中诙谐乐观的精神力量所在。
这套散曲最大的特点是：
1.生动活泼的比喻，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”；“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。“这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇的伟大作品。
2.大量地添加衬字，娴熟地运用排比句、连环句，造成一种气韵镗鞳的艺术感染力。譬如〔尾〕曲中'你便是落了我牙'一句，那向前流泻的一组组衬字很自然地引起情感上激越的节奏，急促粗犷，铿锵有声，有力地表现出诗人向“烟花路儿上走”的坚韧决心。增加衬字，突破了曲的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。同时，衬字还具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。全曲一气直下，然又几见波折，三支曲牌中“暂休”、“万事休”等情绪沉思处，也往往是行文顿挫腾挪、劲气暗转处，读来如睹三峡击浪之状，浑有一种雄健豪宕、富于韵律的美感。
3. 重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了“浪子”的形象。这种人生选择固然是特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中充满昂扬、诙谐的情调，较之习惯于依附政治权力的士人心理来说，这种热爱自由的精神是非常可贵的。当然，曲中刻意渲染的玩世不恭游戏人生的态度并不可取，结合元代特定的历史环境来看，不难发现，在这一“浪子”的形象身上所体现的对传统文人道德规范的叛逆精神、任性所为无所顾忌的个体生命意识，以及不屈不挠顽强抗争的意志，实际上是向市民意识、市民文化认同的新型文人人格的一种表现。
2.张养浩
【南吕·一枝花】咏喜雨
用尽我为国为民心，祈下些值金值玉雨，数年空盼望，一旦遂沾濡，唤省焦枯，喜万象春如故，恨流民尚在途，留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土。
【梁州】恨不得把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。
【尾声】青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖霪不停住，便下当街上似五湖，都渰了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。
注释
当不的：挡不住。
没是处：束手无策，不知如何是好。
罢叹叶：再不必为久旰不雨叹息了。
译文
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。老百姓空盼了好几年，今天终于把大地滋润。干枯的庄稼绿色新。春天回来了，使万物欣欣，令我高兴；逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。老百姓呆不住了便抛家别业，灾民们受不了时才离乡背井。
我恨不得把遍地野草都变成茂密的庄稼，让河底沙石都化做澄黄的金珠。直到家家户户都生活得富足，我也算没有糟踏国家的俸禄。眼睁睁看着天灾成害无所助，让我只急得白发。
多谢老天爷的扶持帮助，老百姓从此没有哀叹处，但愿这大雨一连三天不停住，哪怕下得街道成了五大湖、大水淹没了所有大路，也还洗不尽老百姓这几年受过的苦！
浅析
作者官居高位时直言敢谏、与时不合，便中流涌退、回家隐居。朝廷几次征召，他都不出来。但为了关中百姓大旱之苦，他却高龄出仕。他把自己的钱拿出来救济灾民，夜晚向天祈祷，白天出外赈灾，整日辛劳，有时因念百姓疾苦而痛哭不已，四个月后便病倒去世了。关中一带百姓哀痛如失父母。作者因此受到人民的景仰和赞扬，被历史公认为好官。
好官为百姓而死，坏官把百姓整死。因此中国人有赞扬好官的传统。但好官确实太少了。
人民永远记得为他们而死的好官，但也不会忘记整死无辜百姓的坏官，因为他们还要亲手把其中最坏的钉到历史的耻辱柱上去。
《咏喜雨》是他在陕西救灾时所作，较真实地反映了灾区人民流离失所的悲惨生活。在元代散曲中这些作品是难能可贵的。
【尾声】，表达了久旱逢甘雨人们的喜悦心情，表现了作者对农业生产和百姓的关心，感情深挚，语言朴实无华，且与题目、开头语相照应，更显结构紧凑。作者运用丰富的想像、大胆的夸张、形象的比喻，为作品增色添彩。
总之，全曲结构严谨、句式整齐、堪称典范。首曲起句不做铺垫，开门见山，“用尽我为民为国心，祈下些值玉值金雨”。（梁州）直抒胸怀，扬天长叹！“恨不的把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠”。把全曲引向高潮。尾声更是一鸣惊人：“便下当街上似五湖，都淹了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦”。真的是于无声处响惊雷，通篇不绝千钧霹雳之势。
需说明的是：【梁州】一般18句，此体仅6句，在句的数量上不建议仿照。
3.钟嗣成
【南吕·一枝花】自叙丑斋
生居天地间，禀受阴阳气，既为男子身，须入世俗讥。所事堪宜，件件可咱家意。子为评跋上惹是非，折莫旧友新知，才见了着人笑起。
【梁州】子为外貌儿不中抬举，因此内才儿不得便宜。半生未得文章力，空自胸藏锦绣，口唾珠玑。争奈灰容土貌，缺齿重颊，更兼着细眼单眉。人中短髭鬓稀稀。那里取陈平般冠玉精神，何晏般风流面皮，那里取潘安般俊巧容仪。自知就里，清晨倦把青鸾对，恨杀爷娘不争气。有一日黄榜招收丑陋的，准拟夺魁。
【隔尾】有时节软乌纱抓扎起钻天髻，干皂靴出落着簌地衣，向晚乘间后门立。猛可地笑起，似一个甚的？恰便似现世钟馗唬不杀鬼。
【牧羊关】冠不正相知罪，貌不扬怨恨谁，那里也尊瞻视貌重招威！枕上寻思，心头怒起，空长三十岁，暗想九千回，恰便似木上节难镑刨，胎中疾没药医。
【贺新郎】世间能走的不能飞，饶你千件干宜，百伶百俐。闲中解尽其中意，暗地那自恁解释。倦闲游出塞临池，临池鱼恐坠，出塞雁惊飞，入园林宿鸟应回避。生前难入画，死后不留题。
【隔尾】写神的要得丹青意，子怕你巧笔难传造化机。不打草两般儿可同类：法刀鞘依着格式，妆鬼的添上嘴鼻，眼巧何须样子比。
【哭皇天】饶你有拿雾艺冲天计，诛龙局段打凤机，近来论世态，世态有高低。有钱的高贵，无钱的低微。那里问风流子弟？折未颜如灌口。貌赛神仙，洞宾出世，宋玉重生，设答了镘的，梦撒了寮丁。他采你也不见得，枉自论黄数黑，谈是说非。
【乌夜啼】一个斩蛟秀士为高第，升堂室今古谁及；一个射金钱武士为夫婿，韬略无敌，武艺深知，丑和好自有是和非，文和武便是傍州例。有鉴识，无嗔讳，自花白寸心不昧，若说谎上帝应知。
【收尾】常记得半窗夜雨灯初昧，一枕秋风梦未回。见一人，请相会，道咱家，必高贵。既通儒，又通吏，既通疏，更精细。一时间，失商议，既成形，悔不及。子教你，请俸给，子孙多，夫妇宜，货财充，仓廪实，福禄增，寿算齐，我特来，告你知。暂相别，恕请罪。叹息了几声，懊悔了一会。觉来时记得，记得他是谁？原来是不做美当年的捏胎鬼。
注释
俗机，世俗的机巧。 可，符合。
子，在元曲中作“只”讲。评跋，评论，品评。
折莫：尽管。 不中抬举：不适合于夸奖、提拔。
内才儿，内心的才华。
灰容士貌：形容憔悻，面色不红润。
重颊：下巴过于肥大，显出两层折叠起来的皮肉。
陈平，汉丞相陈平，样子很漂亮。 何晏，何晏的姿色很美。潘安，潘岳，字安仁，至美。”
青鸾：指镜。 钻天髻：高髻。
钟馗：相传钟道长得很丑，能够捉鬼。把他的像挂在门首，可以避邪。
冠不正相知罪：帽子没有戴端正，相礼的知道责备他。
]瞻视：仪容，仪表《论语·尧曰》：“君子正其衣冠，尊其瞻视，俨然人望而畏之。“貌重招威：容貌很庄重，就能招致威望。《论语·学而》：“君子不重则不威。”
镑刨：刮削使平。
“临池鱼恐坠”三句，这里用以自嘲丑恶到了极点。
“巧笔”句，这里指天生的丑态。房间自嘲，其中另有深意。
“拿雾艺” ，喻技巧高明，才知卓越越。
“诛龙局段” ，喻非常的才能。诛龙局段，即屠龙的身手。
颜如灌口，颜色象都江堰灌口的二郎神。
宋玉：战国时楚的文学家。
设答：“设”疑“没”之误，没答，无（钱）以应酬。镘的：指钱。
梦撒：丧失。寮丁：指钱。
“他采你”句：这是倒装句，即“他也不见得采（睬）你。”
论黄数黑，犹言谈是说非，说长道短。
“斩蛟龙”：疑指周处斩蛟的故事。秀士：泛指读书人。高第：吏治优良，成绩卓异。
“射金钱”，疑指《丑驸马射金钱》杂剧的故事。
]灯初昧，灯刚熄灭。昧，黑。
浅析：
作者姓钟，认钟馗为家门，自号丑斋，写作时间约在1320年左右。
这套曲子有许多值得学习之处，主要是：
1. 可能是曲家立传之作，表现出了凝重、端庄之美。如：“既为男子身，须入世俗讥”；“半生未得文章力，空自胸藏锦绣，口唾珠玑”；“生前难入画，死后不留题”等等。
2.表面上自嘲，骨子里讽世。对以貌取人、不重实际能力、只重衣衫不重人、只重金钱不重才的陋习一并予以抨击。通篇嬉笑怒骂、滑稽辛辣，蛤蜊味十足。
3.多处用典，文有依据，比喻形象，风趣幽默。如；“那里取陈平般冠玉精神，何晏般风流面皮，那里取潘安般俊巧容仪”；“临池鱼恐坠”；“诛龙局段” ；“折未颜如灌口” 等等。
4.张可久
【南吕·一枝花】四首
春景
滚香绵柳絮轻，飘白雪梨花淡。怨东风墙杏色，醉晓口海棠酣。景物偏堪，车马游人览，赏清明三月三。绿苔撒点点青钱，碧草铺茸茸翠毯。
【梁州第七】流水泛江湖暖浪，轻云锁山市晴岚。恐无多光景疾相探。雕鞍奇辔，纱帽罗衫。珍馐满桌，玉液盈坛。歌儿舞妓那堪，诗朋酒侣交谈。吃的保生存华屋等羊昙，兴足竹林阮咸，醉居林甫曹参。放开，酒胆。恨狂风尽把花摇撼，叹阳和又虚赚。拚了醄醄饮兴酣，于理何惭？
【尾声】紫霜毫入砚深深蘸，吟几首莺花诗满函。一望红稀绿阴暗，正游人不甘。奈仆童执骖，不由咱倦把骄骢辔头儿揽。
夏景
蔷薇满院香，菡萏双池锦。海榴浓喷火，萱草淡堆金。暑气难禁，天地炎蒸甚，闲行近绿阴。纳清风台榭开怀，傍流水亭轩赏心。
【梁州第七】摇羽扇纳凉避暑，卸纱巾散发披襟。冰山雪槛忘怀饮。盘盛橄榄，水浸林檎。何愁盏大，不惧瓯深。会佳宾酒阵诗林，设华筵竹影松阴。白莲藕爽口香甜，锦鳞鲙著牙味深，水晶瓜荐齿寒侵。满斟，醉吟。今朝酩酊明朝恁，不吃后待图甚？日月无情恋古今，休负光阴。
【尾声】倾残竹叶千樽饮，摘下枇杷一树金，深喜娇娥见咱恁。纱橱用心，安排下簟枕，专等归来醉时寝。
秋景
金风凋杨柳衰，玉露养芙蓉艳。竹轻摇苍凤尾，松密映老龙潜。残暑淹淹。爽气被楼台占，称情怀景色添。火龙鳞红叶萧萧，金兽眼黄花冉冉。
【梁州第七】别南浦云飞画栋，到西山雨洒朱帘。小槽酒滴珍珠酽。银盘馔满。宝鼎香拈。黄澄味美，紫蟹肥酣。趁苍空天似日缣，玩清光月拥银蟾。不学那愁默默呆汉江淹，则学那兴悠悠诗仙子瞻，乐醄醄醉客陶潜。意忺，意忺。千钟到手谁曾厌？我待把醉乡占。不管衣襟被酒淹，无事拘钳。
【尾声】赏心乐事休教欠，饮兴吟怀似要添，醉倒樽前任君僭。将咱指点，便嫌，胜似你红尘路儿险。
冬天
青山失翠微，白玉无瑕玷。梨花和雨舞，柳絮带风撏。拨粉堆盐，祥瑞天无欠，丰年气象添。乱飘湿增舍茶烟，密洒透歌楼酒帘。
【梁州第七】金盏酒羊羔满泛，红炉中兽炭频添。兰堂画阁多妆点。锦茵绣榻，翠幕毡帘。鸾箫谩品，鼍鼓轻掂。唱清音余韵淹淹，捧红牙玉指纤纤。绮罗间盏到休推，宝鸭内香残再拈，玉壶中酒尽重添。况兼，兴忺。金波潋滟霞光闪，接入手不辞厌。为爱琼瑶尽意瞻，赏玩休嫌。
【尾声】玄冥不出权独占，青女三白势转严，酩酊甘心醉躯欠。见冰锥满檐，琼珠满帘，全不把尘埃半星儿染。
注：限于篇幅，不作浅析，曲友自赏。
三. 当代【南吕·一枝花】四曲例
1.李旦初
【南吕·一枝花】 校园紫丁香
满园锦绣林，四壁青屏障。密匝匝枝繁藏彩蝶，碧森森叶绿挽春光。郁郁苍苍。一株株撑起遮风伞，一队队排成避雨墙。绿荫里袅袅钟声，花开处悠悠梦想。
【梁州】紫沉沉偎依楼阁，香馥馥偷袭芸窗。赏花儿喜煞教书匠。急忙忙手机拍照，忽突突心窍流芳。乐呵呵开怀题句，兴冲冲出口成章。休唱那李商隐闺阁愁肠①，休唱那戴望舒雨巷姑娘②。唱的是林荫道情侣双双，唱的是花丛里书声朗朗，唱的是弦歌地学海茫茫。一缕缕清香，一丝丝暗香。一阵阵书香常伴丁香放，弟子们放声唱。老夫我醉卧花间频举觞，醉了丁香。
【尾声】丁香梦里翻花样，风雨声中见栋梁。原本是木樨种，丹桂房。饮甘露，沐朝阳。吸地气，破天荒。戴桂冠，登金榜。访蟾宫，品仙酿。玩玉兔，扯家常。捣仙药，探秘方。会吴刚，话沧桑。抱嫦娥，回故乡。远天任你飞，远海任你闯。好一个八卦炉炼就的金刚；把丁香撒遍茫茫太空神气儿爽！
注释
①：李商隐《代赠》诗：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”又李璟《摊破浣溪沙》词：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”
②：戴望舒《雨巷》：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘”。
李旦初，湖南省安化县人。1961年毕业于武汉大学中文系。1990年加入中国作家协会。著名诗人、文艺评论家，曾任山西大学副校长(主持工作)。著有剧本《三上桃峰》(合作)，专著《中国新诗流派》，诗词集《嘤鸣斋诗稿》、《李旦初短诗选》，主编《中国现代文学》、《山西当代诗词选》，结集《李旦初文集》(12卷)等。2020年5月2日，李旦初在北京逝世，享年86岁。
浅析
李旦初先生的这一套曲，堪称当代曲坛【南吕·一枝花】的范例。何以言之？
1.承古人诗词咏丁香精华，开当代散套咏丁香先河
先生在【梁州】中有句：“休唱那李商隐闺阁愁肠，休唱那戴望舒雨巷姑娘”。可窥其写此散套的历史渊源与深谋远虑。当然，古人咏丁香不乏佳作，但人们最推崇的首数杜甫的《江头四咏》：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
首联起笔点题，用“柔弱”和“乱结”两个在力量感上相差甚远的词，突出了丁香虽花体娟秀却依然开得盎然炽烈，如锦似霞。起笔就明确了全诗描写丁香的角度。颔联承上，对仗工整。使丁香的形象更加立体而且使诗的画面具有了层次感。颈联转写，由景入情，展现了丁香花于众不同的格调和情操，情感也由轻灵转向深沉。尾联是全诗的诗眼所在。丁香花在古诗中多是充满离情幽怨的象征，但在作者眼中，情感不但不缠绵而且几尽绝决，寄托了诗人高洁的情怀，也充分展现了杜诗内蕴深广，沉郁顿挫的艺术特点。
这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，这里的丁香，是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见。
李先生的套曲在立意、切入的角度、抒情的深沉、修辞的严谨等方面都飘溢出杜诗的风味，先生“花开处悠悠梦想” 即有杜诗“休怀粉身念”之风范；而比兴等手法的运用又隐见李诗的身影，先生的“丁香”、“栋梁”、“金刚”与李诗的“芭蕉”、“丁香”，皆似随手拈来，却显得格外自然。
纵上所言，李先生此散套意在率先垂范、继往开来，激励曲人砥砺前行，繁荣散曲文化园地。
2. 立意高远、布局严谨、层次连贯
谋篇也指立意、思路，立意要新奇峭拔，思路要一以贯之，角度要切合主题。套数讲的是一个故事，不能东一榔头西一棒锤，要做到全套脉胳清晰，有头有尾，有叙述、有抒情、有感受，这样，才能营造出切题合情的意境，给读者讲一个意味无穷的故事。
元人张养浩《吟喜雨》，是一套结构严谨、曲句整齐的范例。用三支小令组合，起句不做铺垫，开门见山，“用尽我为民为国心，祈下些值玉值金雨”。（梁州）直抒胸怀，仰天长叹，“恨不的把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠”，把全曲情感推向高潮。尾声更是一鸣惊人：“便下当街上似五湖，都淹了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦”。真的是于无声处响惊雷，通篇不绝千钧霹雳之势。
李先生的这一套曲，可与《吟喜雨》媲美。
首曲写校园紫丁香呈现的形与神的珍奇，与生俱来的光与伞的功能，天赋异禀的声与梦的遐想，真个是春色无处不荡漾，彩蝶无处不翻飞。
【梁州】的意境更鲜明生动，咏物言志、情感更上一层楼。紫丁香偎依楼阁，偷袭芸窗，喜煞教书匠。手机拍照，心窍流芳，开怀题句，出口成章。两个“休唱”与三个“唱的是”， 则将喜悦之情推向高潮，豪情酣畅淋漓，余音震人心弦，一句“老夫我醉卧花间频举觞，醉了丁香”，戛然而止，先生钟爱紫丁香、酷爱师生的园丁形象却油然而生，令人起敬。
【尾声】承接“醉了丁香”，“梦里翻花样，风雨声中见栋梁”。叙丁香习性，言学生深造，吟月宫生涯。寄情“八卦炉炼就的金刚”，“远天任你飞，远海任你闯”， 在“把丁香撒遍茫茫太空神气儿爽”中收结。曲文高潮迭起，铺排顺理成章，收束的自然流畅。此时，“丁香”、“栋梁”、“金刚”，已浑然一体，不分彼此，寓意深邃，曲境升华，非大家不可为也。
3.修辞讲究、语言清丽
我们写曲常用的修辞手法有：比喻、比拟、夸张、排比、对仗、叠词等等，这些手法在李先生此作中运用得十分娴熟，功夫造诣已达炉火纯青的境界，尤一连串的叠词，更令人瞠目结舌，面面相觑。掩卷沉思：密匝匝、碧森森、一株株、一队队、袅袅、悠悠、紫沉沉、香馥馥、急忙忙、忽突突、乐呵呵、兴冲冲、一缕缕、一丝丝、一阵阵等等，其描绘的鲜活形象，确切意象，清丽的语言、艺术的魅力，优美的韵律， 明快的节奏，久久回响在脑中，难以忘怀。
4.凤头、猪肚、豹尾完备
一个好的开头往往就决定了整个套数的命运，起到一槌定乾坤的作用。
张养浩《喜雨》：“用尽我为民为国力，祈下些值玉值金雨。数年守盼望，一旦遂沾濡”。
钟嗣成《丑斋自述》：“生居天地间，禀受阴阳气。既为男子身，须人世俗机”。
先生《紫丁香》：“满园锦绣林，四壁青屏障。密匝匝枝繁藏彩蝶，碧森森叶绿挽春光”。
原振华《问候父母》：“鬓边秋色匀，篱畔秋风酿。匆匆都市客，袅袅菊花香”。
无论是喜雨忧国忧民的感叹、丑斋自述的妙趣横生、还是校园丁香挽春光、重阳问候父母，无一不是引人入胜的凤头，起首点明主旨，对套数的意象定格，宕开情思，扬发余波，激发引领读者思维的升华有着至关重要的作用。
先生的【梁州】，三个动宾词组连缀：“偎依楼阁”，“偷袭芸窗”，“喜煞教书匠”，情感跌宕，引人入胜；强调几个关键词：题句、成章、双双、朗朗、茫茫，扣人心弦，别有天地；三个叠词的排比组合：“一缕缕清香，一丝丝暗香。一阵阵书香常伴丁香放”， 则梦绕脑际，浮想联翩。上述诸点又催发了“弟子们放声唱。老夫我醉卧花间频举觞，醉了丁香”。内容丰富，肠肚饱满，外延清奇，内涵博大。
散曲套数的豹尾较小令难予把握，但仍有不少佳例，钟嗣成《自叙丑斋》的【收尾】，词语短促，在嬉笑逗趣，而又寓意深远中结束全套，“觉来时记得，记得他是谁？原来是不做美当年的捏胎鬼”，让读者回味无穷，豹尾也。
先生此曲的【尾声】与之相似，连续短促的动宾词组：翻花样，见栋梁，饮甘露，沐朝阳，吸地气，破天荒。戴桂冠，登金榜。访蟾宫，品仙酿。玩玉兔，扯家常。捣仙药，探秘方。会吴刚，话沧桑。抱嫦娥，回故乡。声调铿镪有力，情绪慷慨激昂，“好一个八卦炉炼就的金刚；把丁香撒遍茫茫太空神气儿爽”， 给人带来无限的娱悦，豹尾也。
纵上所说，【南吕·一枝花】校园紫丁香，无疑是当代曲坛【南吕·一枝花】的范例，李旦初先生不愧是当代曲坛的扛鼎之人。
2. 张四喜
【南吕·一枝花】赞上海世博会
吉祥物海宝
热情活泼娃，亲善卡通貌。喜滋滋巧乖，洒脱脱新潮。卷发云飘，圆眼憨憨笑，频频把手招。这孩儿传送和谐，想必是咱吉祥海宝。
【梁州】扶风来春消息报，偕甘至世博园浇，中华使者荣光耀。翘伸姆指，自信堪骄。坚强意志，胸涌清涛。巨人足耐得山摇，铮铮骨不惧豺嗥。重塑了世纪新标，不再是百年梦杳，迎五州美誉如潮。倍儿娇，海宝！豫园风爽茶烹好，外滩路阔玉兰傲，正是春江花月宵，弦拨声高。
【尾】温馨馨双臂宾朋抱，香馥馥芬芳四海抛。三月桃，十月醪，邀友乐。见海上烟花七彩冲碧霄，海宝儿正美着如雀。
浅析
此篇套数，是继承传统，抒写当代，勇于创新，宏扬民族精神，鼓舞人民斗志的佳制。
开篇用素描的手法，开始了讲故事人与听众的互动。用工整的对仗、形象的叠词，体现了中国人民的热情好客和海纳百川的博大胸怀。通俗的口语：“这孩儿”、“想必是”，则充分展示了散曲特有的魅力，瞬间拉近了讲者与听者的心灵距离，自然地推出了故事的主人公---海宝。这里，似见民间说书人的影子，隐含着且听下回分解之意。
【梁州】顺接前曲，但介绍海宝从形貌转到风骨、荣耀、精神层面。尤“巨人足耐得山摇，铮铮骨不惧豺嗥”，一语双关，既言海宝一双大脚、身体强健，又喻华夏基础牢固、今非昔比，顺势呼出：“倍儿娇，海宝”！高明也。而“豫园风爽茶烹好，外滩路阔玉兰傲，正是春江花月宵，弦拨声高”，则套用了唐代诗人张若虚脍炙人口的名作“春江花月夜”的意境：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。….不知乘月几人归， 落月摇情满江树”。把听者带入到“婉转绕芳甸，月照花林皆似霰”的和谐美好之中。
【尾】首两句以叠词组成的对仗句，营造出节奏欢快、情感奔放的氛围，以“三月桃，十月醪”邀友尽兴，“有朋自远方来，不亦乐乎？”“见海上烟花七彩冲碧霄，海宝儿正美着如雀，”则延续了“春江花月夜”的浪漫与温馨，渲染出令人忘怀的情景。
李旦初先生生前为张四喜《茶余曲话》所写的序言中曾说：张四喜的散曲已“初步形成了独特的个人风格，具有与众不同的鲜明特色。”这种独特的个人风格在套曲中有什么特质呢？
通过浅析此套数，我认为：张四喜先生的套曲，恰如山西名菜“过油肉”：选材考究，只挑里脊肉；精工细做，须外酥里嫩；预先荤素搭配，出锅滴点老醋，别有一番风味。可以说，我读他的每篇套数，都是在听他讲当代故事，都能品出“过油肉”的味道。
3.宋丽
【南吕·一枝花】听长征组歌
少年听如鼓上锵，而今听更心跌宕。只道是承平歌盛世，先烈血殷江。一啸悲腔，痛煞煞舍生忘死全是春芽样，前仆后继突摧围剿殇。更将看旭日升力挽狂澜，铁流奔心崇信仰。
【梁州第七】别说那腊子口悬崖百丈戕，大渡河天险万人防。挡不住红军血铸雄魂荡。雪山骨瘦，草甸饥荒，更别说围追截堵，顽敌财狼。看将看啸风雨旗帜率高扬，踏狼烟信念更坚强。听将听走泥潭草鞋破天荒，腾雪浪小米加步枪，盼黎明铁血救危亡。盈眶，泪汪，只听得心潮起伏多悲怆，活脱脱壮阔史诗豪情唱。穿越红尘世代扬，永放光芒。
【尾】莫言世道变换曾相忘，莫说浮生轮回好乘凉。莫让英雄泯恨空悲怅。乐章，断肠，唱不尽浴血而来的中国共产党。
宋丽，笔名朵玉，内蒙古人，高级统计师。中华诗词学会会员，内蒙古诗词学会草原散曲社副社长，乌兰察布市诗词学会副会长兼秘书长，中华诗词学会散曲工委委员。
浅析
散套站在听歌者的角度，叙述了不同年龄段不同的感受：“少年听如鼓上锵，而今听更心跌宕”， 心跌宕什么？“承平歌盛世，先烈血殷江。一啸悲腔，痛煞煞舍生忘死全是春芽样，前仆后继突摧围剿殇”。而“更将看”；“旭日升力挽狂澜，铁流奔心崇信仰”，层层递进，步步深入，声声动情，字字惊心，富有艺术感染力。
曲作的第二部分，展开叙述“前仆后继突摧围剿殇”：腊子口、大渡河、雪山、草甸，当年斗争重现；壮阔史诗豪情唱：旗帜高扬、信念坚强、小米步枪、铁血救亡。复述这些令人心潮起伏的艰难历程，作者感慨万千，泪盈眶，志更坚，愿革命精神“穿越红尘世代扬，永放光芒”。
【尾】开头的三个鼎足排比句，笔下用功，一气呵成，情感深沉，气势逼人，似激昂，似感恩，似惆怅，堪为曲眼，耐品，出彩，有力！
全曲主题格调高雅，谋篇弦歌流畅，叙事言辞通达。只觉尾声中的二字句低沉，与曲境有隔，一孔之见。
4.郝俊连
【南吕·一枝花】手机的自白
当年称大哥，显赫遭人妒。常陪花姐愁，更助款爷牟。行走江湖。现已如潮怒，同胞泛滥出。智能型网络中枢，利和弊咱来做主。
【梁州第七】红尘里人人关注，点屏时个个欢呼。一朝身价高高竖。日摸夜抚，晚唤晨呼。视为宝贝，爱若兰姝。怨妇心已不孤独，少儿乖再不啼哭。做粥时锅底烧糊，欲亲热激情受阻。到头来亲我如初。酷今炫古，玲珑登上通天路。若花销不再去商铺。利害瑕瑜两不辜，真假糊涂。
【尾】 我是个拿得起、放不下、恨得切、爱不够、响当当一款挨心虎，整日里直教尔钻入那说不清、道不明、解不开、挣不脱、甩不掉虚拟美玉庐。我用的是移动卡，玩的是美篇图，加的是微信群，看的是电子书。我有通讯录，有QQ，有百度，有图库，能聊天，能计步，能唱歌，能炒股，任你笑，任你哭。即便是海角天涯，如隔一步；异趣奇闻，划屏关注。天赐予俺这般儿功能难细数。欲罢我怎么肯无？除非是病魔绑缚，朋友成陌路、亲人不相顾、颈椎多受阻、两眼总模糊、晚上难入睡、白天犯踟蹰，被掐断、流量遭截输、天呐那期间你才后悔不该把健康赌。
浅析：
纵观全曲，有明显的三个特点：
1.此套曲效仿了关汉卿 【不伏老】的写作手法及语言特点，以我入曲，移情物中，以拟人化的手法叙述了手机对现代人生活的影响，形象自然逼真，栩栩如生。可以说，在学习古人名作的基础上，用散曲形式写时代产物，这是成功的一例。
2.章法谨严，首曲从大哥大说起，对其更新换代一带而过，只点出其作用，后两句点明写作主旨，“利和弊咱来做主” 。后两曲则以此展开铺陈。次曲描绘人们迷恋手机的种种情态，写得丰满生动，有情有趣，两句议论结尾，渗透着作者的无奈和忧虑。尾曲，以手机口吻，自嘲是“挨心虎”，“美玉庐”，自叙强大的功能，引得无数人损害健康，呼应前文。
3.修辞讲究，极尽铺张渲染手机的功能作用，从而突出题旨，既潇洒自然，又新鲜时尚，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比喻、排比，诵读起来形成一气如注的滔滔文势。
若能在语言上再考究一些，此曲会更好。
四. 【南吕·一枝花】尾的四种格式
从以上曲作看，关汉卿 《不伏老》【尾】16句；钟嗣成《自叙丑斋》【收尾】30句；张可久《春景》《夏景》《秋景》《冬天》【尾声】各6句；张养浩《咏喜雨》【尾声】6句；李旦初《校园紫丁香》【尾声】24句。这究竟是怎么回事？
在《元北曲曲谱简编》中，我们可找到答案：
①【南吕·一枝花】的尾皆可称作【尾】或【尾声】；用【隔尾】本格，不宜再题【隔尾】。谱为：×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。×仄平平仄平厶（韵）。仄平（韵），仄平（韵），×仄平平去平上（韵）。此为常用谱。
②【隔尾】首二句起，中间三字句多少不拘，须双数，宜对偶，每句或隔句叶韵均可；
×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。×仄平，×厶平（韵，可上），……×××、×仄平平（韵），××去平平去上（韵）。
③ 【隔尾】首二句起，中间增三字句后，再增四字句，须双数，宜对偶，隔句叶仄韵。首末同上。
×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。×仄平，×厶平（韵，可上），……×仄平平，×平×仄，……×××、×仄平平（韵），××去平平去上（韵）。
④【黄钟尾】：
×仄平平仄平上（韵），×××、×仄平平（韵），××去平平去上（韵）。
五. 【南吕·一枝花】制曲要点
1、此曲牌适合讲时代故事、写自然风景、赞英雄人物、抒曲人情怀，创作主题广泛。
2. 反复学习古今例曲，认真理解曲旨，借鉴表现手法。
3. 依据欲表达的主题，谋篇布局，确定架构层次，选择相应格式，这是关键之举。
①.若三个段落可满足创作要求，
首选：一枝花、梁州、尾（即隔尾6句谱）；如：张养浩《咏喜雨》；张可久《春景》；张四喜《赞上海世博会吉祥物海宝》。
②若尾 6句谱，满足不了创作要求，
可选：一枝花、梁州、尾声（即黄钟尾 有增句）。 如：李旦初 《校园紫丁香》。
③若三个段落满足不了创作要求，可选：
一枝花、梁州、隔尾、尾声（即黄钟尾 有增句）。如：关汉卿 《不伏老》；
④若四个段落满足不了创作要求，依次再选：一枝花、梁州、骂玉郎、感皇恩、采茶歌、尾声（隔尾）。如：宋高柱《校园情》(作品附后) 。
一枝花、梁州、隔尾、牧羊关、贺新郎、隔尾、哭皇天、乌夜啼、收尾（即黄钟尾 有增句）。如：钟嗣成《丑斋自述》。
4、依据选定的格式和谋篇中酝酿的务头句或其他可表达主题的精彩句、段，确定韵部，这一点尤其重要。
试想关汉卿《不伏老》，若非选优侯部，何来那脍炙人口的“铜豌豆”！
我揣测，李旦初先生《校园紫丁香》，择江阳韵部是为突出主题丁香，若非此韵部，何来“醉了丁香”的务头句。
我推断，张四喜《赞上海世博会吉祥物海宝》，择萧豪韵部是为突出《海宝》，若非此韵部，何来“这孩儿传送和谐，想必是咱吉祥海宝”的佳句。
5、【南吕·一枝花】，是曲人展示功力、彰显曲艺的一块试金石。除主题、意境、架构、趣味外，修辞尤为重要。因此须坚持逢双必对，逢三必鼎。如果相邻句字数不等，可以增加衬字，形成排比、龙腾之势。辅以叠字、比兴、民谚、熟典等修辞手法综合发力，精心铺排。
6. 曲稿初成后，需反复诵读，确保语言流畅、层次分明，格律严谨无误。
7. 加衬字一为曲作整齐，二为生动传神。最好加虚词、叠词，且要加在句首，切勿加在韵脚前后。
8. 推荐曲谱
①.【南吕·一枝花】×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（可平）
【梁州】××仄、×平厶上△可平，仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△，×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。××仄、×平厶上△可平，仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△可上。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平△，×仄平平△。
【尾】×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。×仄平平仄平厶（韵）。仄平（韵），仄平（韵），×仄平平去平上（韵）。
②【南吕·一枝花】×平×厶平，×仄平平厶（韵）。×平平厶×，×仄仄平平（韵）。×仄平平（韵），×仄平平厶（韵），平平×厶平（韵）。仄×平、×仄平平，×××、×平去上（韵，可平）。
【梁州】××仄、×平厶上（韵，可平），仄×平、×仄平平（韵）。×平×仄平平厶（韵）。×平×仄，×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平（韵）。仄平×、×仄平平（韵），仄平×、×仄平平（韵）。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上（可韵，可平），仄平平、×仄平平（韵）。×平（韵），仄平（韵，可上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去（韵）。×仄平平×仄平（可韵），×仄平平（韵）。
【骂玉郎】×平×仄平平去（韵），××仄、仄平平（韵），×平×仄平平去（韵）。×仄×（可韵），平厶平（可韵，可上），平平去（韵）。
【感皇恩】×仄平平（韵），×仄平平（韵）。仄平平，平仄×，仄平平（韵）。平平仄×，×仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。
【采茶歌】仄平平（韵），仄平平（韵），×平×仄仄平平（韵）。×仄×平平去上（可韵，可平），×平×仄仄平平（韵）。
【尾】×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。×仄平平仄平厶（韵）。仄平（韵），仄平（韵），×仄平平去平上（韵）。
附：宋高柱
【南吕·一枝花】校园情
尘封那段情，久在心中困，写支新套曲，曝段旧新闻，糗事频频。楞头青做事无分寸，小丫头初逢心上人，学张生私定终身，把莺莺当成样本。
【梁州】从来不涂脂抹粉，却更加艳丽清纯，为何娥眉紧锁心情闷？风箫箫夜深人静，悲切切泪打衣襟，原来是为救全家性命，二斗米贱卖了无价青春。未成年不让结婚？引回去当夜成亲，人家要早点留根。从此后，校园里难寻倩影，课桌旁失去知音！揪心，掉魂，这玩家家的初恋谁忴悯，一切希望化灰烬，无意读书背课文，只想辍学种田当个老农民。
【骂玉郎】萝卜山药清汤炖，水煮菜，小勺分，只能中午吃一顿，厨房送饭盆，顺便吃剩羹，人丢尽。
【感皇恩】半夜里饥饿难禁，睡不着就起贼心，想起校园杏儿红，上树摘下一小袋，当场被生擒。教务处依法审问，班主任法外开恩，不开除，观后效，扣发助学金。
【釆茶歌】老师关爱降甘霖，同学帮助扫乌云，各门功课考高分，要不是三年灾害家境贫，很可能挤进大学门。
【尾】多年后前排的大辫子掌钢印，后座的小光头开“大奔”，俺退休的农夫好时运，领上养老金、加入QQ群，爱将散曲吟、兴来嘬口老白汾，把校园的友情爱情新情旧情翻出来再重品。
（插图：李 莉）
作 者 简 介
联系客服
