作者：包亚红 笔名：老爱
一：连韵的含义
连韵至少有两种含义。
其一是指连句诗，出自《魏书·元澄传》：“高祖曰：”’行礼已毕，欲令宗室各言其志，可率赋诗’。特令澄为七言连韵，与高祖往复赌赛，遂至极欢，际夜方罢。”
其二是指在格律诗词中，相邻的两个押韵句，使用同音字作韵脚字，此一现象被认作是一种声调不和谐的诗病。
本文所述连韵仅指后一种。
同音是指同一读音，同音字是指语音相同但字形、意义不同的字。现代汉语所谓语音相同，一般指声母、韵母和声调完全相同。平水韵、词林正韵使用的中中古音，同音字的辨别比较复杂，需要通过切韵来判断。
二：连韵的特征
根据连韵的定义，即连韵是指相邻的两个押韵句，使用同音字作韵脚字。我们可以分析出连韵有三个特征：
1. 连韵仅指相邻的两个押韵句。如两个押韵句不相邻，即便使用了同音字，也非连韵。
如：
天津桥东旬宴得歌字韵
唐·张九龄
清洛象天河，东流形胜多。
朝来逢宴喜，春尽却妍和。
泉鲔欢时跃，林莺醉里歌。
赐恩频若此，为乐奈人何。
韵脚字“河”与“何”，《广韵》小韵均为“何”，反切：胡歌，为同音字。然而，两个押韵句并不相邻，故不构成连韵。
2. 连韵仅指韵脚使用同音字，而非同韵字。如将连用声母韵母相同的韵脚字也判为连韵，就忽略了声调问题。
如：
送费六还蜀
初唐·骆宾王
星楼望蜀道，月峡指吴门。
万行流别泪，九折切惊魂。
雪影含花落，云阴带叶昏。
还愁三径晚，独对一清尊。
按普通话，“魂”与“昏”，声母均为h，韵母均为un，，一个阳平，一个阴平。如因声母与韵母相同即判为连韵，则犯了两个错误，一是用今音判别中古音，二是将连韵范畴扩大到不同音的字。或以为平水韵无阴平阳平之说，只要声母与韵母相同即为同音字，此乃不知中古音中有四声八调，平上去入各有阴阳，须用切韵来辨别。
此处“魂字，《集韵》：胡昆切：“昏“字，《集韻》：呼昆切。平水韵中并非同音字，故非连韵。
3. 连韵仅指韵脚使用同音字，如使用同一字作韵脚，则称为重韵。重韵在律绝中是大忌，在词中则比较复杂，有时重韵是一种病，有时是一种美，有时甚至是词牌的一种要求。
如：
《和上巳连寒食有怀京洛》
初唐·沈佺期
天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。
行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。
红妆楼下东郊道，青草洲边南渡桥。
坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。
本诗韵脚处使用两个“朝”，虽不相邻，乃为重韵。但两个”朝“之字相同，而字义不尽相同，”相从半下朝“之”朝“应是”朝堂“之意，而”侍从落花朝“之”朝“应似”时节“之意，因此，从某种意义上说，也可不算重韵。
《武陵春·春晚》
宋·李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。
下阙中，“舟”字为重韵。虽此词为名家之作，但不能排除“舟”重韵实乃一病。
《丑奴儿·书博山道中壁》
宋·辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
“楼”与“休”字均为重韵，然而，此乃诗人有意为之的叠句，在此却有一种韵律之美。
《如梦令·常记溪亭日暮》
宋·李清照
常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
“渡”字为重韵，此处叠句，是《如梦令》词牌要求。
三：连韵的辨别
根据连韵的定义及特征，可以知道，重韵与押韵句是否相邻，目之可识，因此连韵判断的重点在于同音字的辨识。今人作诗填词，仍以中古音为主，韵书有《平水韵》与《词林正韵》；辅以今音，韵书有《中华新韵》与《中华通韵》。
用《中华新韵》或《中华通韵》作诗填词时，同音字的辨识比较简单，只要依据普通话，核对声母、韵母和声调三者是否均相同。
但如用《平水韵》、《词林正韵》，则辨别比较复杂，需要查询《广韵》看小韵是否相同。有时，韵脚字用简体字在《广韵》查询时会查不到，则可查询《唐韵》、《集韵》等其他韵书，以比对反切是否相同；或把简体字转换成繁体字再去查询。
如上文所提“昏”字，《广韵》：上平声，小韵：昏；反切：呼昆。但“魂”字查《广韵》时，会查不到，因为“魂”字的古体字为“䰟“字，在这种情况下，可以通过《集韵》等来辨别。又如“峰”字，繁体字为“峯”，当简体字查不到时，转成繁体字再去查，即可查到：峯，上平声，小韵：峯，反切：敷容。
同时应注意，有些字他们是完完全全的同音字，而有些字是多义字，只有在特定含义下才是同音字。
比如：同、桐、童、瞳、僮等字是完完全全的同音字，而峒、侗、筒、僮、曈、潼、穜等，只有在特定含义下，与“同”等为同音字。峒字，在山名“崆峒”时，音为“同”。“侗”，作”未成器之人“解时，如”倥侗”，音为“同”；作“无知”解时，音“通”；”侗”字另外还有仄音。又如“筒”字有时通“洞”字，为仄音。而“铜”字，须用繁体字”銅“在《广韵》中查，当然也可直接用简体字在《唐韵》或《集韵》中查，也是”同“的同音字。
《平水韵》与《词林正韵》均可从《诗词吾爱》网与《搜韵网》查询；《广韵》可以从《词典网》、《韵典网》等处查询；《唐韵》与《集韵》可通过《康熙字典》等查询，而《搜韵网》有《康熙字典》。
《韵典网》中列有“小韵表”，点击对应字的小韵，不仅有小韵的详细信息，更有同一小韵的字表，表内所有字均为同音字。该法虽简单，应涉及到多音多义字，实际查询与辨别小韵也要费一番工夫。
四：连韵辨别的方便之法
如上文所述，对于用《平水韵》与《词林正韵》创作的诗词，除非是中古音方面的专家，否则，辨别同音字就比较复杂，需要借用各种工具书。无论对作者、审稿或诗评人员，这都是一个不小的工作量。那么，是否有其他方便之法？
让我们先探讨一下以下三个问题：
1：《平水韵》与《词林正韵》创作的诗词，如要判断音律与声调，必须掌握诗词所用文字的中古音。所谓掌握中古音，不仅是会查询韵书字表，更要会用中古音去读诵，否则，如何欣赏其音律之美、断定其声调之病？若不听其音，却说其音有误，不亦谬乎？
比如，”童“字，《广韵》：上平声，小韵：同 反切：徒红。
这个“童”字的读音是怎么样的？有人说读”同“；那么”同“呢？有人说反切：徒红，上字为徒，下字为红。那是不是就读成tóng？然而，在我家乡方言中它的读音更接近于dóng，“徒”字发音更接近于dú。我家乡方言属吴语语系，有专家指出吴语语音与古汉语标准韵书《切韵》《广韵》等有着良好对应关系，所以至今方言中仍保持着平上去入四声，“家”、“斜“与”花“三字押同一韵非常清晰明了。
但，可否据此即说，我家乡的方言就一定切于中古音？也不尽然。一是语言经过几千年演变，不断融合，已很难复原；二是吴语分布于今浙江、江苏南部、上海、安徽南部、江西东北部、福建西北一角（浦城），使用人口九千多万，分为太湖、台州、金衢、上丽、瓯江、宣州六片语片。同为吴语语系，常州人与台州人用方言交流，需要使用翻译，否则可能语言不通；常州与苏州很近，但语言发音也不尽相同；同为常州人，武进人要听懂溧阳话并不容易，反之亦然。
既然中古音的真实发音已很难辨识，用中古音所作诗词，也很难用一个统一的标准的中古音去读诵，则以声调不和为由而判作诗病的连韵，从某种意义上说，更似一个伪命题。
当然，如果确能区分同音字，从而防止相邻两个押韵句的韵脚使用同音字，则连韵概念的提出，起码在形式上，也有其积极意义。
2：《平水韵》与《词林正韵》创作的诗词，今人实际读诵时仍会用普通话。在这种情况下，若用普通话读诵能得音律之美、能知声调之和，即便中古音实为连韵，为何一定要否定它呢？
比如：
《白河逢雁》
北宋·刘敞
白河见归雁，顾我影徘徊。
忆昔从此逝，相看经岁回。
春生聊自乐，乡近不须哀。
为问经南国，能无尺素来。
《寄束伯仁》
北宋·王令
七言律诗
身逐南舟去不回，匡庐留滞得徘徊。
峰头夜宿平看斗，岩下朝阴俯听雷。
西顾波涛浮日月，东归天地入尘埃。
何时得遂幽栖志，常把韦编静处开。
以上两首诗中，“回”与“徊”字，《广韵》中为同音字，小韵：回 反切：戸恢。但在普通话中，“回”拼音为：huí，而“徊”拼音为：huái，两个读音不同。因此，两首诗实为连韵，但是，今人用普通话读诵时并无连韵之感。
3：中古音中的同音字在普通话为不同音的要比在普通话仍为同音的少得多；《广韵》原有206个韵部，《平水韵》在《广韵》基础上缩减成106个韵部，《词林正韵》分为19部，其中平、上、去声分为14部，入声5部，其本身就是按《平水韵》进行分类缩减的，因此，在《平水韵》与《词林正韵》中，在同一押韵韵部，中古音为同音字而普通话为不同音的字与该韵部所有字相比，数量更少。
《广韵》一共收录了约26000个汉字，约有3900个不同读音；《汉语大字典》收了约56000个汉字，约有1300个不同读音。《广韵》收录的字数比《汉语大字典》少，而读音分的更细，也可以说，现代汉语对中古音的读音进行了归类合并，当然，在此过程中，也伴有拆分与变音。
如，普通话 xiāng的读音就合并了《广韵》中“香”与“襄”两个小韵。
又如，普通话zhuó的读音就合并了《广韵》中“斲”、”濁“、“灼”、“芍”、“茁“、”著“等小韵。又，《广韵》中”斲”的小韵，其原读音为zhuō，普通话对它拆分与变音，其中部分字，如“桌“字等，保留了原读音。
《平水韵》的三江部应属字数较少而同音字数较多的一部。《搜韵网》中可查字99字，收《广韵》中”江“的小韵11个字，”腔“的小韵9个字，仅“江”与”腔“的同音字占1/5。以”江“的小韵为例，其中5字保留原音gāng扛釭矼杠肛，三字变音为jiāng江茳豇，三字变音为hóng玒訌䜫，其中”扛“字另有读音káng。即便如此，中古音为“江”而普通话为不同读音的字数占《平水韵》三江部总字数也只有6%左右。
据此，我们可推论出，在用《平水韵》或《词林正韵》所作的诗词中，相邻两个押韵句出现韵脚字中古音为同音而普通话不同音的概率很小。
基于以上三点，对于《平水韵》与《词林正韵》所作诗词，我们可否规定以下辨别连韵的方便之法？
相邻两个押韵句的韵脚字，如普通话非同音字，可认作非连韵；如普通话为同音字，检查《广韵》，小韵同则为连韵，不同，非连韵。
四：方便法辨别实例
根据上述推演出的方便之法，先举古人诗词为例辨别连韵：
《己未上元宿崇相山寺》
北宋·吕南公
七十年华已半除，新春犹复感穷途。
肠便酒味虽如旧，眼对花枝只似无。
计画但求閒次第，文章知是枉功夫。
满城灯火笙歌沸，独访东山宿佛图。
“途”与“图”普通话同音字，读tú，但，不是相邻两个押韵句的韵脚字，非连韵。
《王子颂五首 其三 末生》
唐·良价
久栖岩岳用功夫，草榻柴扉守志孤。
十载见闻心自委，一身冬夏衣缣无。
澄凝愁看三秋思，情苦高名上哲图。
业就巍科酬极志，比来臣相不当途。
“途”与“图”普通话同音字，读tú，又是相邻两个押韵句的韵脚字，查《广韵》，小韵同属“徒”部，同音字，故连韵。
《北窗》
南宋·陆游
半世蝉嘶坐北窗，耄年依旧守残缸。
买书安得黄金百，觅句如求白璧双。
老气尚思吞梦泽，壮游曾是钓巴江。
寒生事业秋毫尽，笔力终惭鼎可扛。
按中古音，”江“与”扛“同音字，属连韵。然而，普通话”江“读jiāng，”扛“读gāng或káng。因普通话读音不同，可直接认作非连韵。
《秋怀》
中唐·段弘古
野阔平收潦水香，园林恰似郑公乡。
懒云未许寒风卷，落叶从他零露伤。
夜静猿声添客泪，朝闻雁字引诗狂。
生涯不共秋光老，浊酒丹经一钓航。
普通话”香“与”乡“为同音字，查《广韵》小韵，仍为同音字，故连韵。
《送人尉闽中》
盛唐·李颀
可叹芳菲日，分为万里情。
阊门折垂柳，御苑听残莺。
海戍通闽邑，江航过楚城。
客心君莫问，春草是王程。
普通话中“城”与“程”为同音字，读chéng；查《广韵》，小韵分别为“成”与“呈“，非同音字，故非连韵。
《浣溪沙·寿方稚川》
南宋·洪适
占得登高一日先。跨云来作地行仙。
天将黄菊助长年。
健笔已凌枚叟赋，高怀欲著祖生鞭。
骎骎彯组向甘泉。
“先”与“仙”普通话读xiān，《广韵》小韵分别为“先”与“仙”，非连韵。
《西江月·其一 咏酴醾菊》
北宋·陈师道
点点轻黄减白，垂垂重露生鲜。
肌香骨秀月中仙。
雪满瑶台曳练。
绰约却宜长见，清真不假馀妍。
殷勤与插小婵娟。
要试尊前玉面。
“鲜”与“仙”普通话读xiān，《广韵》小韵同属“仙”，连韵。
现再举上海诗社当代诗人的一些作品为例进行连韵的辨别：
《秋愁（一）》
竹影（上海）
人如草木一春秋，夏长荒郊冬葬丘。
朝看黄花风弄影，夜听落叶鸟啼幽。
露珠泣泪湿深院，霜气凝寒冷小楼。
酒未杯酣心醉卧，问君能有几多愁。
普通话中“秋”与“丘”为同音字，读qiū；查《广韵》，小韵分别为”秋“与”丘“，非同音字，故非连韵。
《冬夜（壬寅九九消寒诗之14幽韵）》
丁达尔（西安）
一轮明月放清幽，翠竹环庐曳影游。
漫说寒冬无好景，风光处处尽能讴。
普通话中“幽”读 yōu，“游”读yóu，可直接认作非连韵。查《广韵》，小韵分别属”幽“与“猷”，实也非连韵。
《江南冬韵》
清爽（黑龙江）
不见冰霜见草柔，随风漫舞绿油油。
小河通水平如镜，青柳垂帘美胜绸。
日白增辉温度暖，天蓝衬影景光优。
沿街溜犬消闲女，绽放心花畅快游。
普通话“油”与“游”同音字，读yóu，《广韵》小韵同属“猷”，但其押韵句不相邻，故非连韵。普通话“优”读yōu，“游”读yóu，可直接认作非连韵，“优”《广韵》小韵为”幽“，实也非连韵。
《解放碑跨年夜感怀（11响）》
花无郁一（重庆）
为赏新年钟巨响，伞花一绽心晴朗。
宛如人畅水云间，又似仙游星海上。
烟火氤氲宇尽知，视频飘逸人皆赏。
声声悦耳梦圆来，华夏如春非妄想。
“上”若为“上升”之意，普通话与“赏”非同音字，虽《广韵》为同音字，也可认作非连韵。然，按诗意“上”乃“上面”之意，去声，属漾部，本诗用韵为上声，养部，故乃错韵。
《迎新年（九九消寒诗之十炮韵）》
汪源（上海）
年兽临门燃喜炮，财神迎接青烟罩。
走亲访友酒杯空，飞客逢仙诗兴乐。
香粟庭前银寄楼，旺钱府里金存窖。
满天祥瑞乌云驱，足食丰衣安稳觉。
诗中之“窖”与“觉”普通话均读jiào，《广韵》同属小韵“教”，连韵。
五：总结
根据上文的论述、分析及实例辨别，我们可对格律诗词中连韵的定义、特征与辨别方法作以下总结：
所谓连韵是指在格律诗词中相邻两个押韵句使用同音字作韵脚。它与撞韵、挤韵等被称为声调不和谐的一种诗病，但并非格律硬伤。诗人创作诗词时，可避则避之；诗词审核或评论时，能指应指出。
连韵时，被指连韵的韵脚字必须出现在相邻的两个押韵句，必须是同音字，而非同一字。
用《中华新韵》或《中华通韵》创作的诗词，若相邻两个押韵句的韵脚字，普通话为同音字，即声母、韵母和声调完全相同时，则为连韵。
用《平水韵》或《词林正韵》创作的诗词，若相邻两个押韵句的韵脚字，中古音为同音字，即《广韵》属同一小韵，或《唐韵》、《集韵》等同一韵书中反切上字与下字均相同时，则为连韵。
因语言的演变，中古音的真实读音实难复原，今人读《平水韵》或《词林正韵》创作的诗词一般仍用普通话，而中古音同音普通话不同的字数相对于两者仍同音的要少得多，与在《平水韵》或《词林正韵》同一韵部的字数相比则更少，故，相邻两个押韵句出现韵脚字中古音为同音而普通话不同音的概率很小。由此，可采用方便之法对《平水韵》或《词林正韵》创作的诗词辨别连韵，即：
相邻两个押韵句的韵脚字，如普通话非同音字，可认作非连韵；如普通话为同音字，检查《广韵》，小韵同，则连韵，不同，则非连韵。
六：致谢
在上海诗社管理员投稿群，就连韵问题，与枕石漱流老师曾多次深入交流与辩论，从而激发自己深入学习，探求真知，由此而著此文，在此对枕石漱流老师表示衷心感谢，感谢他审稿时的用心与细心，感谢他交流辩论时的虚心与耐心。
在习诗过程中，蒙特利老师曾多次强调“变换就是美”，此乃诗词创作与欣赏评析“一以贯之”之道。连韵，从根本上去探究，实质是缺少变换，从而影响韵律之美。因此，“变换就是美”也是本文寻找方便之法的一个理论源泉，在此对蒙特利老师表示衷心感谢，感谢老师的传道与解惑。
为调解诗社内部关于连韵、撞韵和挤韵等的不同意见，上海诗社社长蓝成东老师专门著《格律守正，过犹不及》一文，劝诫守诗词内容及格律之正，把“精力放在追求诗词意境，炼字造句上”，对于连韵、撞韵和挤韵之类，切莫究之过深，“过犹不及”。文中还引用复旦名教胡中行之“挤韵，撞韵，音步同不属于格律问题，无所谓可不可，但在写法上能避则避'，以及，中华诗词学会的副会长、上海诗社首席顾问周清印之“挤撞连韵问题不是格律诗的硬伤，可避可不避”等观点。此也为本文寻找方便之法提供了理论支撑，在此对蓝成东老师表示衷心感谢，感谢老师提示扔掉某些不必要的“镣铐”。
在本文著作过程中，参考阅读了连韵相关的网络文章。其中，《诗词吾爱》网上夏新涛老师著有《诗苑札记》三篇，对连韵、挤韵和撞韵等问题有深入而详细的研究与评析，受益匪浅。参阅的另一些老师的作品，参见文后的《参考资料》。在此对夏新涛老师等一并表示衷心感谢。
”连韵“等问题在诗词界争议已久，本文只代表一己之见，不期统一观点，但愿求同存异，在此向真心的读者老师们表示感谢；在论述过程中，因学识局限，且仓促而就，难免有遗误之处，在此向细心的读者老师们表示感谢。著作本文，忙中抽闲，也颇费了一番工夫与心思，如觉有用，读者尽可转发传阅，但请勿忘注明作者姓名，在此向热心的读者老师们表示感谢。
包亚红（老爱）
作于：常州
2023年1月27日
附：参考资料：
《格律守正，过犹不及》，作者：蓝成东
《诗苑札记之二 诗词中的连韵与同音字辨析》，作者：夏新涛
《侗语为何与中古汉语四声八调完好对应且调型一致》，作者：吴平欢
《以古论今-作诗小课堂：“连韵”是不是写诗中的大忌呢？》，作者：陈曦骏
《古人将“连韵”视为作诗的大忌吗？》， 文章出处：漢魂唐風ZN
《唐诗诗病举隅（2）重韵》，作者：周拥军
《词林正韵考》作者：李尚一
《搜韵网》、《诗词吾爱网》、《词典网》、《韵典网》、《百度》等网站。
