作者：江建名 著
作者：王昕若
平韵近体诗，历经从古体向近体的律化过程。从《诗经》的“律句”，曹植的“律联”，南朝永明体“对式”与“粘式”五律，至初唐王绩、杜审言的“律诗先导”，宋之问、沈佺期的“律诗定式”，盛唐李白、杜甫的“律诗升华”，才形成声韵抑扬顿挫、循环往复的四种平仄格式。
仄韵与平韵虽是孪生兄弟，却也经历了近体与古律的融合过程。仄韵近体，在保留平韵近体仄起仄收、仄起平收、平起平收、平起仄收四种定格的同时，尤为重视出句的平仄关系，大体经过四个发展阶段。初唐渐兴，宋之问、沈佺期等人诗作，出句形成仄平仄平、平仄平仄、仄平平平、平平仄平、仄仄平平5种格式；盛唐拓展，李白、杜甫等人诗作，出句新增平平平平、平仄平平、平平仄仄、仄平平仄、平仄仄平5种平仄形式；中唐异变，韦应物、韩愈等人诗作，出句呈现仄平仄仄、平平平仄2种格式；晚唐趋稳，杜牧、韩偓等人诗作，出句回归初唐、盛唐仄韵格式，多是仄平仄平、平仄平仄、平平平平、仄平平平。
实践证明，仄韵近体出句平仄是宽松的。选择上述12种格式，皆能作出仄韵近体诗。但是，作为仄韵推导格式不宜过多，只能选择晚唐趋稳的4种格式，推导出求律融古、以律为主的8种仄韵律诗与6种仄韵绝句平仄格式。
【仄韵五律】
一、仄起仄收，出句仄平仄平 王勃《山亭夜宴》
仄仄平平仄 平平平仄仄 桂宇幽襟积，山亭凉夜永。
平平仄仄平 仄仄平平仄 森沉野径寒，肃穆岩扉静。
仄仄平平仄 平平平仄仄 竹晦南河色，荷翻北潭影。
平平仄仄平 仄仄平平仄 清兴殊未归，林端照初景。
二、仄起平收，出句平仄平仄 杜甫《赤谷西崦人家》
仄仄仄平平 平平平仄仄 跻险不自喧，出郊已清目。
平平平仄仄 仄仄平平仄 溪回日气暖，径转山田熟。
仄仄仄平平 平平平仄仄 鸟雀依茅茨，藩篱带松菊。
平平平仄仄 仄仄平平仄 如行武陵暮，欲问桃花宿。
三、仄起仄收，出句一仄三平 韦应物《寄诸弟兼怀崔都水》
仄仄平平仄 平平平仄仄 暮节看已谢，慈长愈可惜。
平平仄仄平 仄仄平平仄 风澹意伤春，池寒花敛夕。
仄仄仄平平 平平平仄仄 对酒始依依，怀人还的的。
平平仄仄平 仄仄平平仄 谁当曲水行，相思寻旧迹。
四、仄起平收，出句一律平脚 韩偓《乾宁三年在奉天重围作》
仄仄仄平平 平平平仄仄 仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。
平平仄仄平 仄仄平平仄 贼火遍郊垌，飞焰侵星汉。
仄仄仄平平 平平平仄仄 积雪似长江，长林如断岸。
平平仄仄平 仄仄平平仄 独凭女墙头，思家起长叹。
五、平起仄收，出句仄平仄平 崔颢《入若耶溪》
平平平仄仄 仄仄平平仄 轻舟去何疾，已到云林境。
仄仄仄平平 平平平仄仄 起坐鱼鸟间，动摇山水影。
平平平仄仄 仄仄平平仄 岩中响自答，溪里言弥静。
仄仄仄平平 平平平仄仄 事事令人幽，停桡向余景。
六、平起平收，出句平仄平仄 孟浩然《秋宵月下有怀》
平平仄仄平 仄仄平平仄 秋空明月悬，光彩露沾湿。
仄仄平平仄 平平平仄仄 惊鹊栖不定，飞萤卷帘入。
平平仄仄平 仄仄平平仄 庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
仄仄平平仄 平平平仄仄 佳期旷何许，望望空伫立。
七、平起仄收，出句一仄三平 沈佺期《送乔随州侃》
平平平仄仄 仄仄平平仄 结交三十载，同游一万里。
仄仄仄平平 平平平仄仄 情为契阔生，心由别离死。
平平仄仄平 仄仄平平仄 拜恩前后人，从宦差池起。
仄仄仄平平 平平平仄仄 今尔归汉东，明珠报知己。
八、平起平收，出句一律平脚 李白《清溪行》
平平仄仄平 仄仄平平仄 清溪清我心，水色异诸水。
仄仄仄平平 平平平仄仄 借问新安江，见底何如此？
平平仄仄平 仄仄平平仄 人行明镜中，鸟度屏风里。
仄仄仄平平 平平平仄仄 向晚猩猩啼，空悲远游子。
【仄韵七律】
七律则是五律的延长，只在五言头节加两个与其平仄相反的顶节。仄头加平头，平头加仄头，即可形成七律仄韵句型：
一、平起平收，出句平仄平仄 陈润《宿北乐馆》
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 欲眠未寝望月圆，越鸟一声碧空远。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 庭木萧萧吹叶落，溪流寂寂浮舟断。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 星光隐去雨纷纷，窗影飘摇灯灿灿。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 栋里不知日将出，晓来但觉衣裳暖。
二、平起仄收，出句仄平仄平 温庭筠《春晓曲》
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老。
三、平起仄收，出句一仄三平 元稹《有鸟二十章·其九》
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 妖鼠多年羽翮生，雌雄不辨无本族。平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 穿墉伺隙善潜身，昼伏宵飞恶明烛。仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
四、平起平收，出句一律平脚 韩偓《蔷薇因有是作》
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 枝低波高如有情，浪去枝留如力斗。平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。
五、仄起仄收，出句仄平仄平 白居易《谪居》
仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 逢时弃置从不才，未老衰羸为何事。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。
六、仄起平收，出句平仄平仄 李咸用《绯桃花歌》
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 上帝春宫念丽容，夭桃变态求新悦。
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 牡丹雍贵倾国色，艳李端庄如昊月。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 野树躬身龙卷风，曦车仰辇霞镶玦。
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 东风惆怅愁难解，争教绯桃众芳歇。
七、仄起仄收，出句一仄三平 韩偓《意绪》
仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 娇饶意态不胜羞，愿倚郎君永相着。
八、仄起平收，出句一律平脚 许坚《游溧阳下山寺》
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 竹林晴见雁塔高，石室曾栖几禅伯。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。
【仄韵长律】
长律是律诗的延长，仅举五言仄韵排律一首为例：
仄起平收，出句平仄相间
皇甫冉《题裴二十一新园》
东郭访先生，西郊寻隐路。
久为江南客，自有云阳树。已得闲园心，不知公府步。
开门白日晚，倚杖青山暮。果熟任霜封，篱疏从水度。
穷年无牵缀，往事惜沦误。唯见耦耕人，朝朝自来去。
【仄韵五绝】
五言仄韵绝句，即截取五言仄韵律诗上半首。除去一仄三平、一律平脚重格以外，可形成六种句型：
一、仄起仄收，出句仄平 贾岛《寻隐者不遇》
仄仄平平仄 平平平仄仄 松下问童子，言师采药去。
平平仄仄平 仄仄平平仄 只在此山中，云深不知处。
二、仄起平收，出句平仄 王昌龄《送李十五》
仄仄仄平平 平平平仄仄 怨别秦楚深，江中秋云起。
平平平仄仄 仄仄平平仄 天长杳无隔，月影在寒水。
三、仄起平收，出句平平 李隆基《续薛令之题壁》
仄仄仄平平 平平平仄仄 啄木觜距长，凤凰羽毛短。
平平仄仄平 仄仄平平仄 苦嫌松桂寒，任逐桑榆暖。
四、平起平收，出句平仄 司空曙《石莲花》
平平仄仄平 仄仄平平仄 今逢石上生，本自波中有。
仄仄平平仄 平平平仄仄 红艳秋风里，谁怜众芳后？
五、平起仄收，出句仄平 王维《木兰柴》
平平平仄仄 仄仄平平仄 秋山敛余照，飞鸟逐前侣。
仄仄仄平平 平平平仄仄 彩翠时分明，夕岚无处所。
六、平起平收，出句平平 韩愈《月池》
平平仄仄平 仄仄平平仄 寒池月下明，新月池边曲，
仄仄仄平平 平平平仄仄 若不妒清妍，却成相映烛。
【仄韵七绝】
七言仄韵绝句，即截取七言仄韵律诗上半首。除去一仄三平、一律平脚重格之外，可形成六种平仄句型：
一、平起平收，出句平仄 冯宿《句》
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 忽然一曲稱君心，破卻中人百家產。 仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 城外平人驅欲盡，帳中猶打袞花毯。
二、平起仄收，出句仄平 岑参《春梦》
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
三、平起平收，出句平平 王昌龄《观黄炼师院》
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 闻道秦时避地人，至今不与人通问。
四、仄起仄收，出句仄平 柳宗元《雨晴至江陵》
仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
五、仄起平收，出句平仄 顾况《悲歌》
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 何处春风吹晓幕，江南渌水通朱阁。
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 美人二八如花艳，泣向春风畏花落。
六、仄起平收，出句平平 卢纶《咏送薛存诚》
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 玉干百馀茎生君，此堂侧拂帘寒雨。
平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 响拥砌深溪色何。事凤凰雏理归翼。
诗佛王维、诗仙李白、诗圣杜甫、诗魔白居易、诗鬼李贺，均为仄韵近体诗作高手。唐朝诸多名家选择仄韵近体，意在追求音韵跌宕、声律宽松、格调高古。清王士祯云：“大抵通篇平韵贵飞扬，通篇仄韵贵矫健。”仄韵近体诗显著特征是以律融古，巧妙地运用近体特殊拗救与一般拗救相结合，使其本句平仄换位救，对句平仄同位救，融合打造既合律又高古的铿锵诗句。如李白《慈姥竹》“野竹攒石生”和杜甫《得舍弟消息》“风吹紫荆树”中的“平仄平”与“仄平仄”，既属古体标准句式，又属近体本句平仄互换特殊拗救，可谓求律融古之范例。又如韦应物“浩浩风起波，冥冥日沉夕”，即属古体二、四同声特色，又属近体对句同位相救，也是律中求古之妙用。不过，李白“野竹攒石生”不避孤平，白居易“月没西沉沉”不避三平尾，刘禹锡“地灵草木瘦”不避三仄尾，韩偓“积雪似长江，长林如断岸”不避同义词对仗，况且不粘不对不乏其例，邻韵相押颇多。足见仄韵近体，既不舍古体艺术特色，又彰显近体金科玉律，当属变体律诗。因此，今人写仄韵近体诗，也应求律融古，以律为主。
说明两点，一是，仄韵诗谱与诗例个别之处平仄不合，当属正常现象，允许拗句存在。二是，七言律诗与七言绝句各有两首有所改动，是为了让诗例与诗谱平仄相符。
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