花溪渔隐图
陆治 册页 绢本 设色 纵31.5厘米 横29.8厘米 北京故宫博物院藏 此图为陆治的传世佳作，画江水一泓，三面山峦环抱，山村汀渚，花树缤纷。山下屋舍亭台，小桥横卧。一叶轻舟，划橹前行，静中有动。图中山石用秃笔勾轮廓，千笔皴擦，浓墨点苔。树木用细笔勾皴，浓淡相间，错落有致。全画用笔方峭，设色雅淡。
山水花卉图
文嘉 册页 纸本 墨笔 纵34.5厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏 此图册之一写群山绕湖，近处矶石突出湖岸，永榭、茅舍掩映于丛林间。有两老者于永榭倚栏谈论，情绪亢奋，静中见动。对岸重岭叠峦，淡勾浓点，有萧疏之气。用笔粗放豪迈，意境清远。之二写石坡上树木交立、下临永波，沙渚上芦荻飘逸，一高士坐于舟中，仰观对岸之云山景色，境界清旷。画山石用披麻皴，点苔稠密，有倪云林笔意。
孤屿鼓棹图
王问 立轴 绢本 设色 纵117厘米 横54.1厘米 无锡市博物馆藏 王问(1497—1576)明代画家。字子裕，人称仲山先生，江苏无锡人。嘉靖间进士，历车驾郎中，擢广东按察佥事。工诗文，能书法，山水近南宋，别具面貌，亦善人物、花鸟。图中湖水浩渺辽阔，巨岩峭壁厚重，树木芦草浓郁，远处渚滩，疏朗悠远，境界开阔。岩壁下驶过小舟，撑篙船夫及船头老者，刻划自然，神态生动。整幅构图明快空旷，笔墨轻重、浓淡、动静的对比与衬托，恰到好处。
溪仙馆图
文伯仁 立轴 纸本 设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏 此图为文伯仁晚年佳作，绘溪山胜境。图中峰峦重叠，溪水澈流，树木郁茂，山路曲折，浓荫丛中，馆舍隐露，亭阁水榭临溪，木桥上人物停步顾应，意态悠然。笔墨工细精致，清劲流畅，绵密高雅。设色清淡，工丽拙雅，不脱文派风貌。
秋山游览图
文伯仁 长卷 纸本 设色 纵17.9厘米 横156.6厘米 上海博物馆藏 全卷层峦叠谳，千岩万壑，岗岭蜿蜒，龙脉起伏不断，溪间飞瀑如练，树丛依聚溪畔坡石。江面空旷，波光激荡，舟帆点点，远山朦胧。野色桥边，树石掩映，露出茅屋草亭，人物幽闲。既继承家法，又追宗王蒙，山石多用蜷曲皴笔，有条不紊，理具其中而得质感。整卷布景奇兀，笔力清劲。
抱琴独坐图
蒋乾 立轴 纸本 墨笔 纵134.1厘米 横61.8厘米 北京故宫博物院藏 蒋乾，生于1525年，卒年不详，明代画家。字子健，江宁(今江苏南京)人。嵩子。寓吴郡(今江苏苏州)虹桥。工山水，清拔古雅，绝不类其父派。图中峰壁临湖，翠树葱郁，屋宇水亭，平坡堤坨，相映成趣。永亭中有人凭栏眺望，屋前平坡，有人临流独坐，有抱琴童子侍立。笔墨学文徵明，意境清远。
潮满春江图
居节 立轴 纸本 水墨 纵47.5厘米 横26.2厘米 镇江市博物馆藏 居节，生卒年不详，明代画家。字士贞，号商谷，江苏苏州人。少从文徵明游，书画为入室弟子。山水画法笔墨工细，纯以文秀胜，力量气局，渐入萎靡。图中群峦叠峰，云岚缥缈，江水茫茫，坡坨断续，野树参差，小舟停靠。此图山头用重墨点攒，远山近峰则施淡墨，使整幅境界清旷，得江南江汊野趣。
云峦秋色图
吴彬 立轴 纸本 设色 纵126.5厘米 横28.3厘米 北京故宫博物院藏 吴彬，生卒年不详，宇文中，又字文仲，自称枝庵发僧，福建莆田人。流寓金陵，万历间以能画为授中书舍人，历工部主事。工山水，布置绝不摹古，佛像人物，形状奇怪，迥别前人，自立门户。图绘巨峰高耸，壁如刀削；山峦层叠，树木葱郁；山麓林间，屋舍错列；飞泉入溪，板桥横列。此图笔墨劲秀，风格新奇。
溪山绝尘图
吴彬 立轴 绢本水墨 设色 纵150厘米 横82.3厘米 （日）)私人藏 此图为吴彬晚年所作。画中峰崖重叠，山势峻拔奇险，飞瀑高挂，云烟飘浮，茅亭古寺点缀其间，充满超凡绝尘的仙景气象。图中山石结构严谨，雨点皴的运用及山问树木笔致的繁复细致，颇具北宋风格。
高逸图
董其昌 立轴 纸本 水墨 纵89.4厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏 此图画的是一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。全图给人依而不繁，旷而不空之感。
葑泾仿古图
董其昌 立轴 纸本 水墨 纵80厘米，横29.8厘米 中国台北故宫博物院藏 此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。
岩居图
董其昌 长卷 纸本 墨笔 纵33厘米 横135厘米 无锡市博物馆藏 图中山峦林壑，连绵不断，平坡低丘，杂树成林，溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌，山石树木皴法，侧笔为主，又自出己意。全图布局工整，用墨淡润， 画面清秀润丽。
青弁图
董其昌 立轴 纸本 水墨 纵225厘米 横66.88厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏 此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。
云山幽趣图
陈继儒 立轴 绢本 纵110.4厘米 横54.6厘米 辽宁省博物馆藏 陈继儒(1558—1639)，明代文学家、书画家。字仲醇、眉公，号糜公，华亭(今上海市松江)人。与董其昌同郡，同时齐名。少负才名，饶智略，长于诗、古文辞，短翰小词皆有风致。晚年筑别业于佘山，致力书画著述，屡征不仕，有“山中宰相”之名。善画山水，空远清逸。亦善画水墨梅竹。此图仿巨然笔意，画茂树浓荫又疏林淡影，间以屋舍小桥，而浓淡烟云悠然于山谷之间。全幅风格空远清逸，略近米家山水，结构谨严，意境清新，富有层次变化感。
幽亭老树图
程嘉燧 立轴 纸本 墨笔 纵131.6厘米 横272厘米 北京故宫博物院藏 程嘉燧的画出入宋元诸家，尤以似倪元林者为多，此图则可见一斑。画中山峦叠翠，山麓平坡处有古树三，或斜或直，或高或低，旁置一草亭，境界清旷幽静，全图笔墨细劲，风格秀逸。
枯林孤棹图
袁尚统 立轴 纸本 设色 纵187.5厘米 横60.5厘米 常熟市博物馆藏 袁尚统，生于1570年，卒年不详，明代画家。字叔明，吴(今江苏苏州)人。善画，山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意。此图中江水苍茫无际，一片枯林，老树寒枝，一群寒鸟，或栖息老枝，或展翅天际。这反衬出树下孤船中抬头仰望之人的形单影只。笔触清晰，颇得宋人山水画遗韵。
江寒雁影图 袁尚统 纸本 水墨 淡设色 横58厘米 纵162厘米 (日)私人藏 此图画峰峦起伏的寒江之滨，疏林槎、蚜，掩映水榭。烟波浩渺处，归雁影稀。境界静谧清远。自题称仿郭熙笔法而作此力，然则山石峰峦的扭曲势态及简逸的皴笔，却独具个性。
山居闲眺图
赵左 立轴 纸本 设色 横67.8厘米 纵161厘米 上海博物馆藏 赵左，生卒年不详，明代画家。字文度，华亭(今上海松江)人。擅画山水，取法宋元二米、黄公望，笔墨浑厚湿润，略变乃师气格。图中山峦云雾，飞泉溪流，长松古木，小桥曲径，楼阁屋舍，景致幽美。书斋内一高士临窗闲眺，神情自若。山石以长披麻皴略带荷叶皴反复皴染，下笔轻淡，风神洒脱，得元人的静逸。树干用双勾，笔迹纤细，顿挫有力，造形逼真，足见其功力之深。
