钟国康二十多年前的篆书风格
学书法从楷书开始，是一个极大的错误。学书法从篆书入门快速，从篆书转入隶书更快速。这可以从三方面说开去。
第一，从中国书体源头来说，先有篆书，然后派生隶书、章草之外等各体。秦始皇统一中国文字，是工整端庄讲究的李斯小篆。请问大家，李斯学谁了？李斯只是根据当时的大篆（甲骨文、铭文）等，加以规范，布白整齐对称，定了一个规范的规矩，便创造了后人所说的“铁线篆”。后因书写费时费工，工作效率低下，当时皇室的“文书”们，就把复杂的笔画变简化了。比如“艸”字头，变成“两点一划”；把复杂的弯弯绕绕变直变点……；把“篆书”简化，就这么快速写成了“隶书”；后又因为“文书”们提速书写，又把一笔一画的隶书，再加以连笔、减笔，便成就了后来的“章草”。近代书家萧娴，你们说她是隶书家，还是行书家，其实她是隶书结体加了康有为的行意，便成就了萧娴的擘窠大字……。萧娴可以说是从隶书直接进入行书行列的一个典范。萧娴之前，清朝还有一个大书家叫金农的，他也是从隶书直接进入行书行列的一个代表人物。
吴昌硕篆书学谁了？你们肯定说学“石鼓文”了，但是，你们又错了，吴昌硕虽然是学石鼓文，但他根本我行我素的笔法，连结构也左低右高，或左高右低，根本不“鸟”石鼓文……
近代大家吴昌硕，更因为学篆书而成大名，请问吴昌硕篆书学谁了？你们肯定说学“石鼓文”了，但是，你们又错了，吴昌硕虽然是学石鼓文，但他根本我行我素的笔法，连结构也左低右高，或左高右低，根本不“鸟”石鼓文，然而他才是真正学石鼓文有成就的书家，那些学得一模一样的“砖家”们，最后却没有一个出大名。吴昌硕从石鼓文身上成就了自己，发展了自己的隶书，益了他行书，救活他绘画……，吴昌硕更是因为篆书而得益的大家，而成了大名的当代杰出人物。又，齐白石学谁的楷书了？齐白石早期行楷有金农漆书的行书味道，齐白石的方篆对联，成就了拍卖行天价书法……
齐白石的方篆书法，笔墨上重下轻，整体结构更是上重下轻，特别是竖笔笔画，笔笔上重下轻……。齐白石的方篆对联，成就了拍卖行天价书法……
中国文字就这样从大篆、小篆、隶书、章草、隶行、章草、楷书、行书、草书、狂草、章草、隶书、篆书……重重复复，交叉发展，便成就了书法各体。所以先学篆书是不成问题的，是不可争辩的事实。
“‘一横’从头到尾一样粗”。你需要三秒钟学会吗？“‘一竖’从头到尾一样粗”。你需要三秒钟学会吗？“‘一个左转弯、右转弯’，从头到尾一样粗“。你需要六秒钟学会吗？
第二，篆书笔画，是各体最简单笔画和笔法的一种字体，所有笔画，不论横平、竖直、弯弯绕绕，全部“从头到尾”一样粗，无需提按变化，就这么简单，如李斯的“小篆”，笔情简单到，人们直接呼他为：“铁线篆”。篆书书写，零基础、初学的人，只要搞懂弄懂三笔，外加我几句顺口溜，“上紧下松，左右对称，布白整齐，笔距相等，笔顺交待清楚”；再下载一个电子版《篆书字典》；初学者，无需临帖，字体结构，正如人体整付骨骼结构，一个字体的长相结构与一个大写真人来写就是了，他正是我的顺口溜：“上紧下松，左右对称，笔距相等，布白整齐，笔顺交待清楚。”是也……楷书的“永字八法”，说的是“八法”。篆书的“横、竖、左转弯、右转弯”一样粗，没有楷书的“落行收笔”要求，其实篆书只有“从头到尾一样粗”的“一笔法。
什么是”左右对称”：指的是鼻子、肚脐为中轴线，左手右手长短大小一样，左右脚长短大小一样，左右眼等大等长，胸肌、肋骨，双手、肩膀，五官之耳、眼、嘴、鼻、眉等等长短大小一样。
那么，什么是“上紧下松”：“上紧”，指的是裤头带，腰之上，胸肌、肋骨，双手、肩膀，五官之耳、眼、嘴、鼻、眉等等重要器官，全在腰间裤头带之上完成……。“下松”，指的是裤头带，腰之下，两腿轻松地占了半个人高……。“上紧下松”还有另一种说法。比如吴昌硕写的石鼓文，笔墨上重下轻……；又比齐白石的方篆书法，笔墨上重下轻，整体结构更是上重下轻，特别是竖笔笔画，笔笔上重下轻……。
重要器官左右怎静座、卧、跳、舞蹈，骨骼不断、不少，春夏秋冬，穿什么衣服，就是他们的风格，所以说临帖只是临个人风格罢了，学个人风格是想成为大师的任务。
什么是”左右对称”：指的是鼻子、肚脐为中轴线，左手右手长短大小一样，左右脚长短大小一样，左右眼等大等长，胸肌、肋骨，双手、肩膀，五官之耳、眼、嘴、鼻、眉等等长短大小一样，重要器官左右怎静座、卧、跳、舞蹈，骨骼不断、不少，春夏秋冬，穿什么衣服，就是他们的风格，所以说临帖只是临个人风格罢了，学个人风格是想成为大师的任务。
楷书的“永字八法”，说的是“八法”。篆书的“横、竖、左转弯、右转弯”一样粗，没有楷书的“落行收笔”要求，其实篆书只有“从头到尾一样粗”的“一笔法。
什么是“布白整齐”：“布白”就是写字或临帖时，比如楷书的“永字八法”，篆书的“横、竖、左转弯、右转弯”，我们要计算、讲究它的每笔黑色线条的要求与写法有没有“精神”，我们更要计算没有书写部分的白色留空有没有“精神”，特别是篆书，篆书大都都是对称字，左右一对称“整齐”，字自然就写得美了。“布白整齐”还有另外一个说法，这就是，第一笔或第一个字，比如用了方笔方法结字、写字，则通篇都要统一方笔结字、写字。这样一来协调统一，一致的效果就出来了。
篆书笔距正如人的“三庭五眼”，如图，“三庭”有“三庭”的等距尺寸，“五眼”有“五眼”的等距尺寸，每条肋骨同样大小等距离排布……
什么是“笔距相等”：篆书笔距正如人的“三庭五眼”(如上图)，“三庭”有“三庭”的等距尺寸，“五眼”有“五眼”的等距尺寸，每条肋骨同样大小等距离排布……如篆书或汉印“肉”字内部结构，有如肋骨排行整齐一样，左右长短对称，大小一致，距离相等。又如一个篆书或汉印“善”字，横画共六笔，你何以笔画同大小，等距离地先六笔横画整齐写好了，再点上头两点，再点中间两点，再点下口两点，这“善”就整整齐齐好看而有法度了……
“君”字，笔顺交待不清楚的话，便容易变成大篆的“司”字；如“见、顺”字，最后一笔，笔顺交待不清楚，便是“贝”字；“顺”怎变也是“顺”字。
什么是“笔顺交待清楚”：如篆书篆刻的“君”字，笔顺交待不清楚的话，便容易变成大篆的“君、司、右”字（见上图）；如“贝、见、顺”字，最后一笔，笔顺交待不清楚，便是“贝”字；“顺”怎变也是“顺”字。
颜体结字肥厚些，有穿深冬衣服或健美肌肉男的感觉；“瘦金体”有如美少女轻盈身姿，一旦用笔、用墨不得法，就如美女健起身来，同样有大块肌肉线条……，这时“瘦金体”则要改名了。
不论楷行草隶书体，其“字体”结构，正如“人体”骨骼结构一样。铁线篆、柳体骨感些；吴让之、邓石如、吴昌硕的篆书、隶书穿衣服多些，有初冬感觉；颜体结字肥厚些，有穿深冬衣服或健美肌肉男的感觉；“瘦金体”有如美少女轻盈身姿，一旦用笔、用墨不得法，就如美女健起身来，同样有大块肌肉线条……，这时“瘦金体”则要改名了。
学篆书的“初哥”，只要把以上三笔画弄懂，就可以把所有篆书基本写完整完美了，有条件请看我篆书书写视频或听我公开课程，我所说的“三笔”就是：
“‘一横’从头到尾一样粗”。你需要三秒钟学会吗？
“‘一竖’从头到尾一样粗”。你需要三秒钟学会吗？
“‘一个左转弯、右转弯’，从头到尾一样粗“。你需要六秒钟学会吗？
这些一个从头到尾一样粗的笔画，“三秒钟”就能学到弄懂的笔画，是不是信心百倍了——“我很厉害！我很行！、我很聪明！”的感觉，是不是油然而生了？学楷书，至于一个“零基础”的“初哥”来说，学楷书就不那么简单了，毛笔的毛毫是软的，墨水是软的，宣纸是化墨的，初学者的心情是怕怕的，这“永字八法”笔笔讲究，笔笔有姿势，你三五年都难以进入楷书的领域，这时“我很笨很蠢！怎么十年八年还是这猪头样？写不好楷书呢？”……。所以先学篆书，立马就可进入境界，是不成问题的，是不可争辩的事实。
第三，以最短时间进入了篆书、隶书、隶行，与萧娴、金农、吴昌硕、齐白石为伍，一年半载了，等你笔性、墨性、纸性、人性都听话了，你说我再去学那个严谨的楷书，那个“永字八法”还难吗？所以我说，学书法从楷书开始，是一个极大的错误！现在你们还说有问题吗？
最后又请问？在实用性最大的招牌匾额里，究竟是篆书、隶书、草书、行书、楷书为多？到今天为止，我尚未见到写纯正柳体、欧体的一块有名而庄重、大气的招牌匾额呢？大多大名鼎鼎的金漆招牌与门前门后的对联和最为适合的字体，都是些篆书，隶书，篆隶书，行书，行草书和部分改良过的带行书味道的颜底书体为多，极少见纯粹楷书和狂草书做实用招牌匾额的……
2019年8月3日下午草草
篆书的“横、竖、左转弯、右转弯”一样粗，没有楷书的“落行收笔”要求，其实篆书只有“从头到尾一样粗”的“一笔法。钟国康篆书转隶书，就如“艸”字头，变成“两点一划”；把复杂的弯弯绕绕变直……；把“篆书”简化，就这么快速写成了“隶书”。篆书隶书，左右对比，隶书更简单了，只是圆变方，收笔偶然多点“燕尾”。
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