谢赫曾在六法论中专用一词“经营位置”来提点后人关于绘画中构图的重要性。
构图是画的骨骼，要是一个不好，你把人的上半身和鱼的下半身骨骼连起来了，想想都恐怖。
马格利特作品
所以一般构图不好的画，直接作废。
中国人爱讲阴阳相生，绘画也讲究个阴阳调和。
一幅画要好，构图首先得遵从一个“对立统一”的关系。
何为对立统一？
宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小，之间的对立关系你得完整统一在一幅画中且不突兀，让人看了舒服。
看的舒服的就是好画，不舒服就是孬画。
黄宾虹 作品
所以说看画也挺简单的，好画看起来哪哪都舒服，不好的画看的第一眼就有些地方让你觉得不舒服。
当你感觉不舒服的时候，说明构图直接垮了，笔墨连看都不用看了。
荆浩 匡庐图
不同于西方绘画所用的“焦点透视法”，中国画用的是“散点透视法”。“散点透视法”顾名思义一幅画中有多个观察点，这一点在长卷中表现的尤为明显。
长卷也称横卷，长度有几米、几十米，甚至数百米不等。当你阅览长卷，卧游山水的时候会不停卷起画轴以展出后面的画面，而你不管从长卷中间哪个部分看起，你都能看到一副完整精美的画作。这不仅得益于画作构图的精妙，更得益于“散点透视”的高妙。
黄公望 富春山居图
在一幅画中，构图首先要主次分明，不能喧宾夺主。画中一切物体（包括题款和印章），都要互相关联，有呼有应，这样才能气脉贯通。
王蒙 夏山高隐图
山石的皴法和树木的穿插都要讲究疏密，整幅画先要求做到大疏密再加上小疏密。能做到“疏可走马，密不通风”最佳。
局部
局部
郭熙说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。”绘画是想象力的升级，意境这东西都藏在想象力里头，这考验的不仅是画家的想象力，也是在考验观者们想象力空间的大小。
郭熙 早春图
“藏”让观者成为了画的最后一部分，观者靠想象补全整个画面，这样不仅增加了画面的意趣也别添了一番雅致，整体提高了观赏绘画过程的乐趣。
文同 晚霭横卷图
在一幅画的构图中既要有整体的大开合，也要有局部的小开合，有开合的画布局更加稳定，不会显的散乱无章，往后考虑虚实也有个参照。
陆俨少 峡江秋涛图
在山水画中有形则实，无形则虚；黑是实，白是虚。
虚实关系常用笔墨的浓淡、干湿、疏密来处理。过虚则显空洞，过实则显呆板。唯有虚实相生，无画处才皆成妙境。
黄宾虹作品
构图就像经商，一定要细细思量，用心经营。构图好了，成功一大半，虽然起先会犯一些常见错误导致画面失衡，后期画不下去的问题，但是只要一一改正，对往后的作画反而更加有利。
陈子庄作品
当画面出现了平均对称，散乱空洞，沉闷迫塞等病症的时候也不要急躁，细细分析都是可以解决的问题。只要你能多练，多画，多吸收经验，别半途而废就成。
编辑/优画君，图片来自网络
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