项元汴，人称“项三麻子”，在董其昌口中称他穿得和老农一般，平时都掰着钱过日子，但对于书画收藏常常一掷千金不带眨眼，是个撑起故宫半边天的男人，不过也因其狂爱盖章而被后人诟病。
项元汴（1525-1590），明代著名鉴藏家。字子京，号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密斋主人等，浙江嘉兴人。为项忠后裔，少即英敏，博雅好古，绝意仕进。当时风雅之士来嘉兴，必访项元汴，名画家文彭、文嘉等与项元汴交往尤密。明万历年间，神宗朱翊钧闻其名，特赐玺书征他出来做官，不赴任。所藏法书、名画以及鼎彝玉石，甲于海内。精于鉴赏，辨别真赝，析及毫发，当时无人可比。又曾遴选能工巧匠制作各种器具，凡几榻架柜奁盒等，镌以铭识，都极精巧，如同秦汉之物。清顺治二年（1645）闰六月，清兵攻破嘉兴府城，其藏品被千夫长汪六水所劫掠，散失殆尽。
项元汴曾获一古琴，上刻有“天籁”两字，便将其储藏之所取名为天籁阁。天籁阁中所藏皆为天籁，但于1645年清兵南下，“项家宅院大半毁于战火”，天籁阁也随之消散。部分天籁阁旧藏为私人藏家所购藏，大多归入清宫内府，在清宫收藏中占有很大比例，项元汴也因此在乾隆帝心中留下深刻印象。
至于项元汴所藏书画的数量，因没有撰写所藏书画著录，所以也没有确切的数字。前辈学者翁同文先生，对项元汴所藏书画总量作出了如下总结：
“……将全部残余量与全部丧失量合计，共2190件，就是项氏书画收藏的原来总量……按故宫博物院的书画收藏，据《故宫书画录》，共计四千六百余件，项元汴以私人之力，收藏量已达故宫半数……”
一个撑起半边天的项元汴，虽然所藏颇丰，自己画画还不错，董其昌和姜绍书都夸赞他的画学的是倪云林、黄子久的笔意，绝无俗笔，饶有别韵味。据说他的画一放出来就被时人争相传购。在后来，他画的《竹菊图》被录入《石渠宝笈》，可见后人对他的画技还是颇为认可的。但对于重金所购得的书画，项元汴貌似没有保护原画的这个概念，每次检阅完毕一幅书画都得盖个章，简直和巨爱盖章的乾隆爷一毛一样啊，怪不得乾隆爷对于项元汴粉到不行。
竹石图轴 项元汴
乾隆爷六下江南，八游南湖，专访天籁阁旧址，在游览途中写了几十首诗，但这还不足以表达自己对项元汴的惺惺相惜之情，遂下旨命人在承德避暑山庄新建了一座“天籁书屋”，将之前藏在天籁阁的米芾、吴镇、徐贲、唐寅的画卷各选了一幅，送到天籁书屋。
《天籁阁》乾隆
携李文人数子京，阁收遗迹欲充楹。
云烟散似飘天籁，明史怜他独挂名。
那些不喜欢项元汴的人也是因为他和乾隆爷一样巨爱盖章的臭毛病。
据统计他在褚遂良本的《兰亭序》上盖了98枚章，在怀素的《自叙帖》上盖了70多方章，在神龙本《兰亭序》上盖了50多枚章，其余藏品的命运也是如此。后人心疼到不行，说他是：钤印累幅，犹如聘丽人却黥其面。
《自叙帖》上到处都是子京
凡天籁阁藏品都钤有印记，往往满纸满幅，好好的一幅画被他弄的丑丑的，犹如在美人的脸上刺青一样。
不过当时这些都是项元汴的私人收藏，人家想怎么盖就怎么盖是自由，再说人家对中国美术史的贡献可是起了不小的作用。
明代中后期的很多文人、书家都曾有过造访天籁阁的经历，诸如董其昌、詹景凤、陈继儒等人，其中最大的受益者便是董其昌。
董其昌二十多岁时曾游学嘉兴，与项元汴之子项穆为同门。项元汴赏识其才，尝与之品评历代法书名迹，并以己之所藏供董氏学习、临摹，董其昌直至晚年依然对此念念不忘，他在《墨禅轩说》中言道：“三五年间游学就李（指嘉兴），尽发项太学子京所藏晋唐墨迹，始知从前苦心徒费年月。”陈继儒也曾说董其昌自观天籁阁所藏后方能“直悟人用笔、用墨三昧”。可以说，天籁阁之行彻底影响了董其昌的书学观，为他今后成为集大成者奠定了坚实的基础，也将他的书法创作引向了一条大道，甚至他今后所主张的“画分南北宗”之论也与此大有关联。
不管是褒是贬，项元汴一生所藏都独步天下，无人能望其项背，也只有被人诟病是个盖章狂魔这一个缺点了。
编辑/优画君，图片来自网络
联系客服
