现在40岁以上城里长大的人，几乎都记得一出戏叫《花为媒》。当时大学校园里的联欢会上，总会有女生能大段大段地唱出那些唱段。最近，在央视戏曲频道重温了这个经典老电影，仍然看得我喜上眉梢笑逐颜开。里边大段的戏文，我现在还能流畅地背诵下来。
这是一出生活气息相当浓郁的剧作，青梅竹马的表姐弟发生了爱情，但好事的媒婆给男方介绍了另一大户人家的小姐，于是发生了一系列令人啼笑皆非的故事。编剧吴祖光把取材于民间的故事进行了改良，通过妙趣横生的艺术加工，使得原本一男取二女的封建故事，变成了两对男女各得其所的喜剧。整个剧目节奏紧凑，充满巧合。其间状况叠出，桥段精彩，异彩纷呈，令人目不暇接。
大媒婆阮妈妈由年轻的赵丽蓉扮演，举手投足颇具喜感，言谈语吐中流露出天才喜剧演员特有的幽默，让人一见她就想笑，尽管是个配角，却成了该剧最大的亮点；扮演大家闺秀张五可的新凤霞，唱功绝佳，大段的唱腔行云流水，一气呵成，听得人酣畅淋漓爽心爽意，把一个外表文静内心泼辣的大小姐演得活灵活现；扮演小家碧玉李月娥的李忆兰也是红极一时的艺术家，扮相俊美，唱功与新凤霞难分高下。我小时候，听电台的录音剪辑几乎难分她二人伯仲。月娥妈妈的扮演者花月如，月娥爸爸的扮演者赵连喜，都是当时著名的表演艺术家，他们栩栩如生地塑造出性格鲜明的形象，如我们的左邻右居一样逼真可信。
评剧道白是河北白话，北方观众都听得懂。小孩子看这个电影，也和大人一样乐得嘎嘎的。唱词虽然通俗，但文学成分十足，编剧中运用了大量的修辞格，各种比喻、拟人、排比等常见辞格外，还有古典文学中常用而现代文学中少见的辞格。李月娥得意洋洋地做了新娘时唱到：怎奈我，抢了先，先来到，到的早，早不如巧，巧不如恰，恰恰当当我就拜了花堂，就用了回文。
连媒婆打架都不忘对仗：
——我让你的脚巴丫子冲上，乌眼青
——我让你的脑袋瓜子冲下，倒摘葱
和精雕细刻的戏曲相比，现在的电视剧各个破绽百出，粗糙不堪。节奏拖沓，剧情虚假，对白无聊，表演矫情。编剧毫无文学性可言。从编剧环节就已经先天不足，既不赏心也不怡情，只是供人杀时间罢了。这与当今的剧作体制不无关系。所谓编剧，就是导演等人通过头脑风暴想出点子，然后讲述给码字的写手们听，写手们把这个创意记录下来，再搜索枯肠挖空心思地注入情节和对话，敷衍成篇就成了“编剧”。
据说，真正的作家不屑与当代导演合谋，版权卖给片方后就撒手不管了。片方为了争取投资需要大量注水，进行二度创作拉长篇幅。为节省创作成本，都交由社会上的写手们操刀改造。那些能攀上导演的大写手接了活儿后，再分包给下一层没名气没关系的小写手，比如文学系的学生，北漂的语文老师，迷恋文艺的自由业者等，都是一些不是文人但胜似文人的码字工匠。这些文字工匠，从思想到文笔都无法与真正的作家相比，有的只是一心迎合片方取悦市场的急功近利。
这正是现在的电视剧没一点养分的原因。
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