图/文 余梦娇 王睿祺 栗艾琪 冯雨昕 张心馨手工外链
穿过人群来往不息的回民街，走到西羊市的尽头，拐入一条很不起眼的小巷，是建华东巷，巷子又长又窄，逼仄难寻。终于，我们见到了57岁的“关中帽子韩”——韩小利。20年前，他为《大话西游》中的紫霞仙子做凤冠，而这间昏暗狭窄的房子，就是他挥洒灵感的地方。
几经转折，穿过小巷，见到了韩小利师傅，当时他正戴着眼镜给绸缎涂胶水。瞅见笔者来了，取下眼镜问：“你们来做啥？”笔者简单地表达了采访意愿，还没讲完，韩师傅就乐呵呵地说：“可以啊，屋里乱，等我收拾收拾！”没一会儿，他让大家坐在沙发上，然后自己搬来一张小板凳，沉浮人生娓娓道来……
我叫韩小利，打我记事儿的时候，就泡在父亲的国营剧装厂里。那会儿关中的戏班子很兴盛，赶上老戏开演的时候，本地有一百多个戏班子来回奔走，我们这手艺也就开始受重视起来。当时父亲在国营剧装厂工作，后来觉得做的活儿不细发，工作太累也没什么意思，就干脆辞职，在自己家开始研究这门传承百年的手艺。
后来，父亲成了“个体户”，专门给附近的戏团做帽盔。因为他这人讲究，对帽盔的做工很在意，一定要精细，名声也就慢慢传扬出去。口口相传，来找父亲做帽盔的人和戏团也就多了起来。一个人忙不过来，他就在村里带了十几个徒弟，手把手地教他们做帽盔。后来，十几个人连轴转也还是忙不过来，我和哥哥也跟着老汉学。后看我看得出，父亲是想要我们把这门手艺传下去的。
没有金刚钻，不揽瓷器活
十四岁的时候，父亲就开始教我如何做帽盔。一开始，他让我记住帽盔上的纹路、每个角色对应的帽盔式样和细节。那时候，戏曲是真的火啊，听曲的人多，角色也多，要学的要做的帽盔更多。当时我还是个娃，心浮气躁坐不住，不认真学，我父亲又很严厉，挨打挨骂总是难免的。
我有个哥，跟着父亲学的比我早几年，很多时候他会给我讲一些经验和技巧。兄长带着我做，算是给我打了个样。时间长了，我这心也就定下来了，开始跟着父亲认真学。家里那会儿还比较困难，没什么钱，也没有非要读书出人头地的想法，所以我很早就不上学了。但想着以后养家糊口，总还是要有一门手艺，就一心跟着父亲学做帽盔。这个手艺，其实没有你们看的那么简单，样式、纹理、着色、固定……程序特别复杂，学久了才能看清一点门道，虽然大部分时间是很枯燥的，但是干哪行也免不了。
父亲对我和哥哥严格的很，一直督促我们，每天除了吃饭睡觉就是学习做帽盔。因为他的言传身教，我经常把“没有金刚钻，不揽瓷器活”这话挂在嘴边——这不是你想不想揽的事情，这就揽不了。我差不多学了六七年才学出点东西来，偷懒的情况常有，我父亲打我骂我，又很耐心的教我……不然我也没有今天这手艺。
记住不同戏曲角色的帽盔样式这事，挺费时的，因为只有记住了模样，以后上起手来才会得心应手。再接着就是学粘胶的时候，我也学了很久，这倒不是技术上的问题，而是当时的胶水不好用，很难抹开。现在用的胶水都是市面上能买到的白乳胶，比那个时候好用多了，也就不用花太多心思在胶水上了。
只是，现在没什么人愿意学了。这一行太耗时间和精力，现在的年轻人不是我们过去那个环境，我这一干就是四十年，现在能有几个人受的住。我也收了两个徒弟，他们得空了便过来学学，时间不长，我也把自己会的全部教给他们。
不管咋，这手艺能留住就要留住。
眼之所见是戏曲兴衰
帽盔卖得好总得赶上戏演的多的时候，我学了四十几年制帽盔，按说自己是个见证了戏曲兴衰变化的老人。刚学的时候，看着父亲每天都很忙，除了做帽盔就是带徒弟，闲下来了就手把手教我。那时候行情是真的好，挣得不少，饭桌上偶尔添个荤也没啥。但后来听曲的人少了，工厂用模子做出来的更快，我们这行的生意就渐渐少了。只有相熟的戏团子还会在我这里定帽盔，我做的帽盔，一顶能戴个好几年，有的十几年也是没问题的。
所以啊，这活慢慢地也就养不起我一家人了，紧巴巴的也就够自己过个日子。
我刚学精出来的时候，做的帽盔总会有人夸，慢慢地，名声就传出去了。我们这行没有什么营销、广告，靠的是口口相传，手艺和质量绝对不能差，不能把名声和手艺给毁了。九四年的时候，我在圈内已经小有名气了，西影厂的人找到我，说是电影里的角色需要设计帽盔，我就进了《大话西游》剧组。
当时剧组里只有我一个会做帽盔，紫霞仙子的凤冠、至尊宝的相公帽都是我做的。除了这些，这个电影里所有人的帽盔几乎都是我赶出来的。那几个月除了做帽盔还是做帽盔，真的是年轻，天天连轴转，好几个晚上没合眼，就害怕帽盔做不出来影响人家的拍摄进度。
进剧组也是个学习的过程。当时在做紫霞仙子凤冠的时候我和剧组的美工有一些分歧，所以一开始的凤冠是没有流苏的。后来经过试验，我们决定把流苏加上去，这样演员戴着也更加灵动。实话说，做帽盔很累，还费眼。但我最开心的时候，就是看着他们戴上帽子说好的时候，那时候觉得累啥呀，挺值的。
跟剧组的时候是最累的，干起活来就没有休息。整天整天地做，整天整天地改。我忙的也挺乐意，毕竟帽盔这手艺在电影艺术里面又复活了。记得当时《大话西游》剧组给我配了助手，但毕竟是外行，很多时候帮不上什么忙。再接着我后面也进过几个组，像《新女驸马》，剧里黄奕和乔振宇的帽子也是我跟进的。那会儿跟剧组是按月结工钱的，一个月一千五左右。现在的帽盔都是按顶算钱的，细致一些的耗时半个月，一顶要两千块钱左右，像七星额子、凤冠这样的。
慢慢地，年纪大了，身体吃不消了，就没有再跟过组，都是在这屋里做活，吃喝休息和做帽盔全在这间十五平的小房子里。这些年，听曲的人越来越少了，帽盔也越来越没有行情。现在，我也在这房子里接点零零散散的生意，谈不上好坏，但总归是没有以前那样的景象了。
是放弃还是继续？
做好一个帽盔不容易。
你要真让我敞开了说，那得絮叨个几钟头。要做帽盔，首先要备齐材料，我得先去城隍庙附近的集市里买好绸缎、金箔纸、银箔纸等等，然后才能开始上手。制版画条是第一步，然后将画好的刻活，再加上铁砂，弹丝、粘铁丝、烫壳、沥粉、刷胶，再接着就是贴金箔、贴银箔、剪绸缎，最后才成活儿。
以前，我们都不用绸缎的，点翠都是用翠鸟的羽毛，但现在为了保护动物选择了很多替代品，绸缎也就成了最常用的。但是这些年，绸缎、箔纸越来越贵，再加上这行情一年较一年不好，还要不要干下去，我也说不上……
好多老伙计“划搅”我，觉得我这手艺都是非物质文化遗产了，哪能缺钱。我不知道咋说，这帽盔，该买的人会来买，用不到的管它是不是非遗也不会来买，买了也没啥用。就现在，陕西百分之七八十的剧团都解散了，帽盔的需求也就跟着减少了。以前有一百多个戏团子，现在能够正常演出的也就十多二十个。而且，新编历史剧的出现，我还要重新研究做帽盔的手法，这用的材料变了、做法也要跟着变。
年纪大了，身体也吃不消，很长一段时间我都在想要不要继续。
前些年的时候，我试着去找我能干的工作，类似保安这样的职位。可是我发现我干不了。我做帽盔四十多年了，我只会这个，其他的我完全不会，再加上这手艺现在也没几个人在做了，我不想看到它在我手里没了。现在整个长江以北，干这行的多半都是姓韩的，我想让它继续活着，至少不能在我手里断了。咬咬牙，我也就继续在干这一行了，这不，这几年还收了两个徒弟，得空了就教他们做帽盔。
年纪不小了，孙子都有了，一家人过得也欢喜。我没啥特别的心愿，就想把祖上留下来的帽盔整理整理，弄些图片和文字啥的，起码给这门手艺有个交代，让人知道有这么个手艺存在过。再就是希望年轻人能够重视一下传统文化，能把这一手艺传承下去。
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