孙犁的小说着重于挖掘农民的灵魂美和人情美，艺术上追求诗的抒情性和风俗化的描写，带着浪漫主义的艺术气质。
在这本书中，他刻画了许许多多在恶劣的战争环境下具备了高尚的情操、刚毅的性格，以及革命的激情、乐观的精神的妇女形象。作家正是从这些纯真、健美的青年妇女身上挖掘出时代精神的美。妇女，尤其是农村妇女，在旧社会生活的地位是极为低下的，但在解放区，她们的聪明才智第一次得到了发挥。孙犁正是通过描写他们的思想感情，来反映出多彩多姿的时代光辉。
作者很注意表现人物的时代气质。作者曾说：“战争和革命，改变了人民的生活，也改变了民族的精神气质。”他的《白洋淀纪事》，正是要努力反映出这种变化来，反映出那个时代的人民的生活方式、思想情绪乃至行止状貌上所铸成的最明显的特点。如《投宿》中那位在抗日干部面前显得腼腆而又端庄的农村少妇；《走出以后》中那位在短期内洗刷了脸上的“阴暗”，而在抗日中学里焕发出革命青春的王振中；还有《老胡的事》中的小梅、《丈夫》中的媳妇、《麦收》中的二梅、《荷花淀》与《嘱咐》中的水生妻子、《芦花荡》中的两个女孩子、还有《“藏”》中的浅花、《纪念》中的小鸭……这些年轻妇女各具神采，却都在同样的恶劣的战争环境下表现出了高尚的情操、刚毅的性格，以及革命的激情、乐观的精神，可以说，这是孙犁塑造的独特的人物体系。
其实，中国现代文化史上历来有描写劳动妇女的传统，但多是描写她们所受的苦难，例如鲁迅的《祝福》、叶圣陶的《一生》、柔石的《为奴隶的母亲》、罗淑的《生人妻》等等；也有着重描写劳动妇女身上的闪光品质的，例如艾芜的《南行记》中的一些篇章、沈从文的《边城》、《长河》等等，但他们或是反映时代大潮流冲击圈外的人物，从隐藏在下层社会烟尘里发掘出受伤的灵魂美，或是从人性的角度歌颂下层人民原始的灵魂美，而孙犁所表现的是解放了的新时代劳动妇女的灵魂美。孙犁笔下的农村妇女不再有艾芜人物的病态，而表现出更为健康的色彩，人物的美好秉性产生于现实的新的阶级关系与生产关系的土壤中。孙犁可以说是发展了现代文学表现劳动妇女灵魂美的传统。
在他的作品里，同样表现抗日战争，他不着重表现战争的残酷而着意表现战争中的民族正气；他也不着重表现农民的苦难与心灵的重负，而努力表现农民，特别是农村妇女，在民族解放战争中的觉醒与美好心灵的闪光，在由此形成了孙犁式的独特主题：表现农民(尤其是他们中的农村妇女)在伟大民族解放战争中的觉醒，挖掘农民内在的灵魂美、人情美，以此歌颂美的新时代、新农村的诞生，歌颂创造着的革命，表现自己对于美的追求。
孙犁在自己的作品中总是执著地追求着生活的“美的极致”，不愿意让社会的丑恶现象进入自己的作品。所以作品虽然描述的是战争时期的故事，但是整部作品中没有一点战争残酷的痕迹。书中的环境描写总是流露出一个祥和、静谧、出尘脱俗、卓然独立的乡村的美。在作品中我们看到烽火燃遍冀中平原，燃遍白洋淀，可是在所有的环境描写中，房子是烧了，但还有炊烟；草是枯萎了，但花还开着；淀是围了，但人们还在打渔；冷月虽然是凄清的，但还照着人们前行的道路。作家没写酷烈的战斗，没写血火拼杀，他就写根据地人民的坚韧执着，写苦难中的人民生生不息的斗争。
《白洋淀纪事》在描写和语言上，也有十分值得注意的经验。由于作者有着丰富的农村生活经历，又十分重视作品的生活蕴涵，他的许多描写是充满诗情画意的，是做到了精确和传神的。如《“藏”》，这样描写一个巧媳妇：“她纺线，纺车象疯了似的转；她织布，梃柏乱响，梭飞的象流星；她做饭，切菜刀案板一齐响，走起路来，两只手甩起，象扫过平原的一股小旋风。”这段描写，不仅为读者提供了这个类似民间传说里的人物的动作特点。甚至还通过响亮的字眼和明快的节奏感，传达出了人物那充满自信的神态和精力充沛的青春气息。不惟写人物，有些景物描写，作者处理得也是干净、利索的，往往几笔，就做到了“象、意”并茂，情景交融。
《白洋淀纪事》的语言，具有洗炼、朴素、自然、清新等特点，不仅善于使用方言、俗语，而且善于吸收古典文学语言中有生命的成分。这些因素，在作者笔下熔于一炉，不露痕迹，给人一种浑厚天成的感觉。《白洋淀纪事》所以具有那样浓郁的时代色彩和地方色彩，在很大程度上得力于它的语言。正象任何一个精通语言艺术的优秀作家一样，充分重视语言的锤炼，成为孙犁在创作过程中的一个显著特点，并在形成他的独特风格上发挥了重要的作用。作者曾这样讲到语言：“语言实际就是群众生活的一部分。”“因为你同群众一起考虑问题，一同把精神深入一个事件里去，生动的群众的语言，有力的表现手法，附带地收获到了。”这些看法，实在是深谙创作甘苦的、极有见地的经验之谈。
孙犁的小说不是以情节取胜，在他的小说中常常没有完整的情节，而是用一连串的生活画面，或用一种思想，一组细节串通起来。孙犁的小说常采用散文式的、追随人物感情流动的抒情结构。在描写上也常用情景交融的手法。他执着、认真地追求语言的艺术美。他的语言，从生活出发，具有浓厚的乡土气息，却精心地又不露痕迹地进行了艺术加工，把语言的通俗和优美、简练和细腻、直率和含蓄、清淡和浓烈，和谐地统一在一起，如行云流水，却又状物传神，形成了清新、明净的语言风格，一如他的故乡白洋淀的荷花与少女。他小说的传统性、民间性比较内在，那便是含蓄地追求一种中和之美的原则。孙犁的小说以其美的特质与独特艺术风格在解放区小说中占据了一个特殊的位置。并以他为首，后来形成了一个荷花淀派。
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