其实，启功先生的晚年作品也非常多，并且，在风格上有了明显的变化，不再是之前那种洒脱奔放，自由自在的状态，尤其是笔画上的收放，感觉以收敛含蓄为主，在风格上的突变，也让人感到到一种新的气息，字字隽秀多姿，笔笔温润，这种风格上的变化，真是颠覆了我们的审美，最有代表性的作品就是他75岁所书写的《滕王阁序》，这幅作品，几乎是一种楷书的笔意书写，尤其是在字形上，感觉更加端庄，更加稳重，下面就让我们一同来欣赏一番吧。
从这幅作品上的字迹看，对比性表现更加强，尤其是线条上和浓淡对比上，表现的更加突出，在线条上，有这样的一种特点，倘若这个字一开始就是细线条，整个字都是细线条的状态，反之，整个字都是粗线条，并且还有一个比较典型的特点，笔画少的字迹，多以细线条为主，而点画多的字迹却多以粗线条为主，这种反其道而行之的方法，真是让人感到出乎意料，不知道你有没有这样的感受呢？线条上的视觉冲击力也是十分强烈的，而在浓淡对比上，也是非常有主张的，往往是一片一片地出现，诸如这一片是浓墨，几乎都是浓墨，倘若这一片是淡墨，基本上都是淡墨，这样的处理方法的，也是一种新变化，在之前，尤其是在启功先生早期的作品中，是很难找寻到这样的迹象的，可见，晚年的作品，在处理方式上，有着不一样的改变。
其晚年书法作品，在字形上也有着明显的变化，在我们的印象中，“启功体”就是一种瘦长的字形，表现出一种瘦劲的姿态，而这里的作品，在书写字形上，也发生了明显的变化，变得相对方正了不少，并且很多字迹，开始趋向于一种宽博的表现，这样的变化，也是非常新鲜的，在这幅作品中，个性化的点画，也尤其明显，很多笔画，表现出一种含蓄内敛的格调，诸如捺笔，变化比较丰富，有的是一种反捺的形式书写，有的是一种舒展的格调书写，还有的就是一个简简单单的大点来替代，这些变化也有效地避免了一种机械重复，增添了活泼性，不仅如此，在通篇的布局上，也表现出一种很舒朗的格调之美，行距远大于字距，形成对比，这种对比，不仅增强了视觉反差，而且还有一种非常新颖的感觉。
对于很多喜欢启功先生书法的朋友来说，看到这幅作品，也一定有一定的震撼之感，没曾想，他的书法竟然如此多变，也没曾想到，他晚年的书法作品，在风格上也发生了突变，以温润，和谐，收敛，含蓄为主，这样的作品，你会喜欢吗？我们也注意到，在书写上，更加突出楷书的笔意，以一种端庄大气为主，是不是也让你感觉眼前一亮，对于不少朋友来说，这幅作品，也是第一次见到，并且是一种一见倾心的感觉，让人倍感清新自然。也刷新了我们的认识，真是不一样的存在。
其实，启功先生晚年的作品，每一幅都是精品，每一幅都是值得欣赏的，看到这样的书法作品，你会有怎样的看法和见解呢？期待你加入我们的行列，一同分享更优质的书法作品，为传播书法正能量，为传播传统书法，贡献自己的一份力量，同时，希望你留下精彩的点评哟，这也是我们最大的动力所在，记得点赞、分享、交流哟。
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