《曲水流觞》是张林荣的代表作之一。他运用多思维多角度展现山水画的神秘而又轻松的文人情节，使得他的山水画能够放射出异彩之光，成为自己山水画风格的一道亮丽风景。的确，正如张林荣这样的山水画家，在山水画中大放异彩，给山水画重新充满活力和激情。
中国美协会员张林荣新作仿古山水画《曲水流觞》
中国山水画在东方艺术中异彩独放，影响亚洲画坛千余年。五代两宋以来，山水画一直居主流地位。从总的发展趋势看，宋元最盛，清末则走向衰落。故康有为感叹道：“中国画学至国朝而衰蔽极矣。-------二三名宿摹写四王、二石之糟粕，枯笔如草，味同嚼蜡，岂能传后，以与今欧美、日本竞声哉？”陈独秀认为“若想把中国画改革，首先要革四王的命。”在五四前后的新文化思潮中，类似的观点不仅学者有，主张创造的画家齐白石、黄宾虹、徐悲鸿等，对因袭四王的复古风，也莫不持否定态度。脱离生活，抛弃师造化的优良传统，为山水画衰蔽的主要原因，这是当时论者所共见。如何革新，看法不尽相同，有些人提出用西方“科学方法”“写实主义”，其不妥当已为尔后的艺术实践所证实。
中国美协会员张林荣新作仿古山水画《曲水流觞》细节展示
张林荣是善于思考的，也是善于发现的，在思考和发现中成长起来的一名山水画家。他的思维敏锐，做事纤细，尤其是对山水画的理解，使得他能够迅速成长为一名真正的艺术人。他对于艺术历史的研究是他在艺术天地中成功地主要范式。
中国美协会员张林荣新作仿古山水画《曲水流觞》场景展示
历史是一面无私的镜子。晋朝书法艺术以二王成就最高，王献之所以能与其父并称，因为他有自己的创造，如羊欣评曰“骨势不及父，而媚趣过之”。唐朝青绿山水画家二李，李昭道与其父李思训齐名，也是因为在艺术上有发展，如張彦远所评“变父之势，妙又过之。”五代北宋之际，“淡墨轻岚为一体”的董、巨，以平淡天真的神韵见长，传董源衣钵的巨然，如米芾所评：“明润郁葱，最有爽气。”元朝赵子昂、黄公望、吴镇、王蒙、倪云林等大家，将文人写意山水推向了顶峰，个个创造了自己的面目。赵子昂作山水之外，以画马名世。明初恢复画院，山水画继承南宋画传统，但徒取笔墨之形迹，丢掉了诗情画意，作品枯硬寡味。其后沈周、文征明等文人画家崛起，山水画别开生面，形成了时代画风。
中国美协会员张林荣新作仿古山水画《曲水流觞》场景展示
张林荣上追宋元明清山水画，取其得意之作欣赏加临摹，再已有的基础上加缀自己的特色，运用功法，找准出路，才使得《曲水流觞》能够充满活力地再现古韵风貌和时代风尚，这与张林荣的好学有关联，画家最需要的是读书学习，虽然都明了这件事，但可坐下来学习的又有几人，几人能从宋元明清中汲取学问，而不至于只学表面画，失去了山水画的生命力。
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