*本评论内容仅是对第二章内容的整理，包含不完整的原文练笔。*对第一章的吐槽置于最下方，仅代表个人观点，不跟非友邻讨论。*对第三章没有看法。
作者的主要观点就是：关注人物的内在，由内向外推动情节发展，而非一味地只设定外在结构。
任何假设问题都必须置于语境也就是上下文之中。
关注外部情节的假设问题，引出了主人公内心矛盾的原因，从而提出首要的问题：
你的主旨是什么？
主旨就是写作最先需要解决的：内在核心。
【步骤与练笔】
1.一个念头刺中了你：
用不超过一页的篇幅，写下你此刻正在思考的念头，那个挥之不去的念头第一次在你的脑海中闪现的那一瞬间。尽管这个人物形象尚且模糊，但尽全力去抓住灵感初次闪现的瞬间。
2.为什么你在乎这个想法：
在一页纸的篇幅内，写下为什么你很想讲述这个故事。
3.主旨是什么：
用几行简洁的文字确定故事的主旨——先写满一张纸，再提炼出精华也行。
4.构建你的假设问题
写一个假设问题，尽可能完善，但注意保持简洁。如果第一次写得天马行空，不必担心。坚持写下去，直到写出一个包含上下文、冲突，并含有意外之意的具体问题。从本质上来说，就是能抵达你的主旨的假设问题。
你的主人公是谁？
如果有两位或多位主人公，谁是主要视角？他们之间被什么关联着？
【步骤与练笔】
在小说开始之前，简短地写一些你的主人公是谁。克制住自己，不要去写他们的头发是什么颜色，衣柜理有什么，简明扼要，切中要点。
要点是，这个位于核心地位的人是谁？他们相信什么？他们想得到什么？具体来说，在生活中，他们的状态时什么样的？还是那句话，你的目标就是把主人公的所作所为与他们的内部动机融合在一起。
千万别忘了一个简单的事实：问题不是你的主人公做了什么，而是为什么去做。
挖掘你的主人公的过去，过去承载着现在的生活。
第三条轨道：
1.深藏的欲望——渴望已久的东西
2一个根深蒂固的错误信念阻挡他们去实现愿望
【步骤与练笔】
1.小说开始前，你的主人公想要什么？
2.他为什么想得到它？
你要解决的问题的时，为什么主人公会有这个愿望？对他来说，得到它的意义是什么？他认为它表达了他的什么内心诉求？记住，在外界面前，它表达出的效果可能迥异于他的期待。你的主人公对它怀有的美好愿景往往是一场空，这就不必多说了，通常情况下，这就是小说的主旨所在。
3.错误信念？但是感觉它很正确！
试着确认主人公的错误信念。尽量凝练，写下他想得到什么，以及是什么在阻挡他如愿以偿，同时你要问自己一个问题，在这样的错误信念下，他认为可能发生的最坏结果是什么？试着构想一下。花点时间去展开，不要考虑自己是否“写得很好”。
主人公的世界观，意味着：
1.主人公观察世界的方式
2.主人公如何评估他所在的世界
3.主人公的世界观与他的内心想法、信念相互作用，“没有‘真实’的世界”。
【步骤与练笔】
你能设想出在某一瞬间，一个错误的信念在你主人公的生活里生根了吗？可能只是个模糊的想法，没关系。记住，每个角色都会基于过去被迫面对之事，以自己的内在逻辑观察外部世界。因此我们的目标是要找出他们过去的那个决定性瞬间。
进入场景之前需要回答四个问题：
1.进入场景之前，主人公有什么样的信念？
2.为什么他会怀有这种信念？
3.在这个场景中，主人公的目标是什么？
4.在这种场景中，主人公所期望的事将会如何实现？
针对上面四个问题，写下你的答案。
错误信念是如何在主人公的生活中纠缠不休，从而导致“故事发生”的？
——创作三个叙事详尽、矛盾重重、决定主人公何去何从的时刻。
【步骤与练笔】
第一步：找出转折点
你的目标是创作出三个转折性的场景，尽量出现最具体的细节、最有效的素材，这样就可以趁热打铁地开始写小说了。也许你的想法不止三个，其中有些想法会被放弃，而有一些想法会被展开。没关系，只要记住我们的目标是至少选出三个场景，这样你就能看到故事不断升级的趋势。像珍妮一样把细节展开，尽量详尽。记住，你写得越详细，这个场景就会有更多的地方引起你的注意。详尽的细节才能推动故事，笼统的表述会终结故事。
第二步：写场景
从你的第一个转折点开始写，按照时间顺序写完三个场景。
故事的开篇从何时开始？
——当生活不再允许主人公拖着不去追求内心渴望的时候。
——变化的开始。
【步骤与练笔】
做一会儿自由写作，把你想写的情节写出来，然后从你的列表里选取想法，越多越好，其中有些想法已经清晰明了，有些则刚刚形成，有的甚至看起来不着调，它们都可能成为小说的首要难题。
不用担心无法梳理，现在的目标是尽量去罗列。当然，最后有些想法会被丢弃，但即便不是首要的难题，也可以是二级难题，会进入情节并向前延展，所有的努力都不会白费。
为你已写好的情节检验一下情节难题：
【外部测试】
这个难题能从第一页延续到最后一页吗？
①这个难题能建构起来吗？
②这个不断升级的难题是否具有真切的、具体的、直接的后果，使你的主人公无路可走，被迫去面对？
③后果的降临是否有一个明确的时间限制？
【内部测试】
这个难题能促使你的主人公发生内心变化吗？小说要讲述的其实正是这个变化。
①这个难题即将显现的后果能迫使主人公去反抗他的错误信念吗？
②无论我的主人公能否实现目的，紧接着到来的后果都会给他带来巨大伤害。从情感上讲，这个伤害指的是什么？
以下是对第一章所谓的“谬论：我们学到的写作知识都是错误的”的逐一反驳，纯粹个人想法。
我的总感想就是，作者列出这几个谬论，断言为写作者们被灌输的错误念头，自己提出了正确的观念。但是，我没见过几本写作书将作者说的这几点标榜为绝对正确的……作者提出这几点谬论，到底是自己没读过多少写作书，真的发自肺腑地认为自己写出了别人都没写到的内容，还是自己其实明白，但是写出来充字数和章节的呢？
1：上乘之作
作者以文笔奇差的《五十度灰》稳居畅销榜前列、获得了许多读者为例，提出了“文笔与故事性”这个“永恒的”争议。这一谬论可以概括为，作者认为大多数写作者和写作书都倾向于，“文笔绝佳就是上乘之作”。
喵喵喵？？
至少我没读过哪本写作书说过“只有文笔没有故事性，或者故事性一般、文笔很好的作品就是‘上乘之作’的”。
如果是这样的话，大部分写作书都不复存在了吧，这本又不是什么开山之作……
2.自由书写
作者认为自由书写对写故事是没有帮助的，“自由写作就是凭感觉写作，从肆意挥洒中‘发现’故事”，得到的就是“一堆废纸”（贬义上的）。
且不说第三章里面作者自己也提到了自由写作……通常（在我的阅读经验和理解中），自由写作多是为了：
①日常练习
②正式写作前唤醒写作肌肉
③享受写作本身
自由写作常常是为了“开始写”，而非“写出一个好故事”——而作者刻意或者无意地混淆了其中的区别和相关性。
3.初稿都是不堪入目的
作者认为，写作者们被灌输了“标准的流程就是初稿应该不堪入目”的印象。
读过一些写作书的我没有（）
我对这一点没什么印象，就我的印象而言，大多写作书对于初稿都是强调写初稿时不要因为内在编辑的声音而中途放弃或者纠缠于细节。
4.情节设计
作者认为有一个叫做“情节设计狂”的流派，信奉的思想是，“作家要做的第一件事是列情节大纲，也就是小说中的外部事件，然后才能下笔写字。”认为情节设计狂们“关注外在情节，而不是内在故事；它们关注外部层面的‘实什么’，而不是在主人公身上已有的、内在的‘为什么’。”
这一点还好，这种人肯定是存在的。虽然我看过的写作书大多是提出有两种人，一种是列大纲派，一种是不列大纲派。也指出过每个人都有自己的习惯，列大纲派中也分列细纲和列粗钢等等不同的写作者，作者列在这里就仿佛自己是第一个提出这一点的人一样……
ps.经过血的教训，我基本是个列大纲派。能列细纲就列细纲，列不出来就列粗纲再随着写的进度调整……
5.外部故事结构
作者认为，无数写作指南都在教如何列出“故事结构”的框架，但“这些指南经常指向主人公的内在挣扎，满篇使用‘诉求’‘挑战’等字眼，但对于挑战究竟是什么，却只字未提，也不提这个挑战如何被发掘，它在情节建构中起到什么做用。事实上，这些指南只是关注事件发生的顺序，在每个主人公身上都能套用。”
——那这些写作书同时会列出的人物设定这一章节是干什么用的啊！
——你看着《故事》再说一遍。（我还特意翻出了《故事》看了一眼）
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