这段时间，头条又推了一波我的专栏，主要是专栏中的一篇文章《平仄并没有那么难，明白原理后轻松推导而出，从此写诗不发愁》。没有悬念的，又引起了大家对于平仄和诗意的大讨论，有支持写诗要讲平仄的，也有反对平仄的，认为诗意才是一首诗的灵魂。
无法一一回复，因此以这篇文章表达一下个人的看法，与各位诗词大家、爱好者探讨。为方便表述，以下把支持平仄的称为正方，反对平仄的称为反方，格律称为平仄。
首先列举反方的一些主要观点：
严格遵守格律的诗，很难成为千古名句，过份拘泥于格律，意境就没有了，格式应该为思想服务。
诗难的不是平仄，而是诗意，平仄再好，诗意不行，一切作废。余以为作诗，还是黛玉论的好。
平仄是后人搞出来的东西，古人作诗肯定没这么讲究！多累啊！
很多人拿到一首诗，先要复制到网站上去检测才知道平仄对不对，可见平仄不过是某些人拿来吹嘘却没有实际意义的东西，该扔了。
对平仄要求过高，大多人难做到。
我姑且站在正方的角度对这些观点进行一下评述和探讨。
这个观点初看比较正确，但细想之余却未免过于偏颇了，我们来看几首诗：
《望天门山》唐·李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《春望》唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《山居秋暝》唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《夜雨寄北》唐·李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
《咏柳》唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
以上几首诗说它们是千古名诗不为过吧？意境也有吧？但可能有不少小伙伴并不知道，这些诗在平仄方面也是无可挑剔的，请看以下的平仄检测：
《望天门山》唐·李白
《春望》唐·杜甫
《山居秋暝》唐·王维
《夜雨寄北》唐·李商隐
《咏柳》唐·贺知章
这说明了什么问题？说明平仄并不会妨碍意境和思想的表达，也并不是说讲究平仄的诗就难以成为千古名句，一切的一切都在于作诗之人对于文字的掌控和运用，说白了，就是你会不会用字。
中国常用汉字有3500个，大家都认识也都会写，但同样是表达时光的流逝，有的人可以写出“浮云一别后，流水十年间”这样让人心生赞叹的句子，而有的人却只能写出“时间过得好快啊”这样普通的句子；同样是在湖边看到一群鸟，有的人可以写“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，而有人的却只会说“卧槽！好美！还有鸟！”
对于会写的人来说，规则再多也能写出好诗，而对于不会写的人，即使什么要求都没有，同样写不出好诗来。所以不要再将没有意境这口锅让平仄去背了，你无法兼顾平仄和意境的最根本原因只是因为你不会写，词穷而已。
没错“平仄再好，诗意不行，一切作废”。但是这句话说得好像不考虑平仄就一定会有诗意一样，“远看泰山黑乎乎，上头细来下头粗。有朝一日倒过来，下头细来上头粗”这首“名”诗——我们暂且说它是诗吧，平仄是没有了，有诗意吗？
曹雪芹借《红楼梦》林黛玉之口说了一番关于平仄和诗意的论述。
《红楼梦》第四十八回：
且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”
黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说'一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”
黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做'不以词害意’。”
这一堆话主要说了两点：
诗中的对仗句，如果有了妙句妙语，完全对不上都没关系。
诗第一为立意，立意好了，句子怎么写都可以，叫做“不以词害义”。
总结起来就是只要诗句好，平仄对仗什么都可以不用管，那么我们来看看林黛玉写的诗是什么样子的：
《咏白海棠》
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
这是一首七律，中间二联需对仗，林黛玉真的有了好句就不管对仗了吗？且看颔联（即第二联3、4句）：
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
出句可停顿为：偷来/梨蕊/三分/白，对句为：借得/梅花/一缕/魂。
很明显，动词“借得”对“偷来”、名词“梅花”对“梨蕊”、数量词“一缕”对“三分”，“魂”对“白”，可以说除了最后的“魂、白”略有不足外，其它的对仗都非常完美。
再看颈联（即第三联5、6句）：
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
出句可停顿为：月窟/仙人/缝/缟袂，对句为：秋闺/怨女/拭/啼痕
其中，“秋闺”对“月窟”、“怨女”对“仙人”、“拭”对“缝”、“啼痕”对“缟袂”，只要稍微懂一点对仗基本知识的人就能看出，对仗是相当工整的。
再来看这首诗的平仄，检测结果如下：
好嘛，林黛玉自己一面说着意境为先，不管对仗平仄，结果自己写的诗不但对仗工整而且平仄合律？可能有的网友会说，才一首诗而已，如何能证明林黛玉写诗就是严格按照规范来写的？那我们再来看一首：
《咏菊》
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
这同样是一首七律，首先看中间二联，颔联：
毫端/蕴秀/临霜/写，口齿/噙香/对月/吟。
颈联：
满纸/自怜/题/素怨，片言/谁解/诉/秋心。
谁说林黛玉不讲对仗了？这两联的对仗比前一首更见工整，至于平仄：
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
可以看出，这首诗也是严格按照七律其中一格“仄起平收”的格式所作——首句“昏”字应仄用平，属于拗救，不为错。
因篇幅关系，林黛玉的诗暂举两例，如果大家感兴趣，可以将她写的七律都分析一下，全是平仄对仗都工整的。所以以林黛玉的话来反对平仄实在是举例失当了，因为她自己都是嘴巴里说的好，但写的时候，手却很诚实。
总有人说平仄都是后人搞出来的东西，是为了彰显自己有文化而强行安排上的，古人作诗根本就不讲平仄。能说出这样的话，只能说你对古诗的变化发展根本就不了解，或者是懒得去了解。
没错，最开始大家写诗的时候没有平仄，但就像任何东西多起来之后就会出现一些规律一样，慢慢的有人发现，汉字的读音变化无穷，但声调其实只有4种——按古音可分为：平、上、去、入（按普通话则分为：一声、二声、三声、四声）慢慢的又有人发现，将文字按照一定的音调交叉排列成句，读起来就会变得抑扬顿挫，很有音律感，特别好听。
终于，一个叫沈约的人将这种规律用在了写诗上并引起了关注，大家纷纷对其进行研究和应用，因那种将文字进行有规律排列写成的诗是在永乐年间产生，因此那有别于其它古诗的诗体被称为“永明体”，成为了依平仄而作的“近体诗”的开端。
关于古诗较详细的发展历程，可参见我写的这一篇文章（请点击查看）：
所以“平仄是后人搞出来的东西”这种论调实在是无稽之谈，至于他们累不累不知道，但肯定是乐在其中的。
没错，就算是我在这里为平仄站台，但收到网友让我点评分析的诗，我也会复制到网站上去检测平仄，但这并不表示我只会说而不会用，去网站检测只是为了节省时间。
如今我们写诗填词多数只是兴趣爱好，而不像古人那样是一项可能从事终生的事业。古人十年寒窗，什么事都不用去考虑，只管读书，其中就包括将大量的时间用在写诗上面，诗已经成了他们走上仕途、出人头地的敲门砖。
写诗不仅考试要考——考试时写的诗叫“应制诗”，多为五律或七律，需要严格遵守平仄押韵，就算毛遂自荐找门路，希望得到高官的赏识，更是要做好“简历”——即诗集，将诗集文章等作品投给位高权重之人叫做“投献”或“干谒”，比如李白所作“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”这两句诗即来自于他给北海太守李邕(yōng)的干谒诗《上李邕》。
正因为古人在作诗上花了如此大的功夫，所以他们对于作诗的规则早已经烂熟于胸，无需上网站查验，当然那时也无网站可上。而现在的我们并不是将写诗当作饭吃，所以掌握不牢，如果慢慢的去分析也可以做到不上网站，但速度就太慢了，所以并不是离了网站就不行，只是时间宝贵，还有那么多多彩的生活等着我们。
首先，任何事情，很容易就能做到的都不值钱，写诗同样如此。自由诗简单吧？但看看如今的诗坛乱象，让人诟病的各种“体”丛生，唐诗宋词中流传后世的繁若星河，自由诗中有几首几句？我以为其根本原因就在于门槛太低了，以至于鱼龙混杂，会的不会的都去冒一个泡，以脱离诗的本身，夺人眼球为追求目标，美其名曰“创新”，难怪乎有人说现在只要会按回车键的都会写诗。
因此，我并不认为对写诗要求高是坏事，只有要求高了才能保证诗的高质量和纯洁性。
其实，平仄看起来难，但说简单也简单，只要写诗时按照规则进行，稍微辛苦几个月就能很好的掌握了，形成思维习惯后，无需刻意去考虑平仄押韵，出口时自然而然就有了平仄押韵。
古人能够出口成章，正是与他们长年大量学习和写作有关，每首诗都依规而作，平仄便在他们头脑中形成了机械记忆，胸有成竹自然就信手拈来。不能因为平仄难，自己又不愿意花时间去学习运用，就说平仄是糟粕，那和自己不努力，只想着躺平，然后看到别人成功就心理不平衡的人有何两样？
有反方就有正方，虽然很多人反对平仄，但还是有不少支持的声音：
谢谢大家的肯定和支持！
最后我想说的是，诗分为讲平仄的“近体诗”和不依平仄的“古体诗”，所以平仄并不是写诗的规定，它只是一种选择，因此写诗完全可以随着自己的心意或喜好任意进行，依平仄而作并不比别人高明多少，不依平仄而作也并不是错误。
可惜很多人都陷入到矫枉过正的误区中去了，自己讲平仄，就吹毛求疵胡乱评点别人的诗说平仄不对；自己不讲平仄就要行打压之能事，说平仄是八股文、是糟粕，这些都是极端之言，也不见心胸，唯有能容天下万物之心胸方能写出天下万物之诗词。
虽然我自己写诗时都遵循平仄，但我也一直认为，只要诗好，则不论讲不讲平仄都没关系，对不依平仄而作的好诗，也会偷偷存下来反复阅读学习，因此也希望大家对平仄有同样的包容之心，不要一说平仄就是镣铐、迂腐，平仄和诗意其实是可以共存的。
最后的最后，有不少网友要求我发“大作”的，言外之意就是你说的天花乱坠，看看你能写出什么样的诗来，又写了多少呢。这个大家可以点进我的主页，再点微头条查看，每天都会写一首原创诗词，到现在近三年已经写了快1000首了，每首都是符合平仄的，虽然也许算不上精品，但应该也还是有一些可以看的。
联系客服
