人论书，往往兼论人品，
认为书品和人品是密不可分的。
书法是人品的外在体现，人品是书法的内涵延伸。
因而古人很看重书家的人品，高度追求人品与书品的统一。
但是，书法史上却常常出现与之相悖的例子，
然亦不能因人废书，否定其人在艺术上的成就。
细细说来，此人当为之一。
董其昌（1555-1636年）
子玄宰，号思白、香光居士
松江华亭（今上海）人
作为晚明文人书画家的重要代表，董其昌的书法以及艺术思想对后世的影响是不可估量的。
董其昌书法所营造的萧散疏淡的艺术面貌，颇能代表中国古代一部分文人的审美趣味与艺术追求，因此，他的书法成就是不可忽视的，书画兼得，仕途平坦，可谓活出了“霸气”人生。
被嫌书“丑”，发奋图强
自小生长在人文艺术交流频繁的城市，董其昌自小便沉浸在问文人的气息中，或许便为后来艺术上的成就作了铺垫。
而古时，许多青年才俊都希望走上仕途实现自己的理想，董其昌也不例外。
17岁，参加松江府会考，当时他写了一篇文章，自以为准可夺魁，谁知发榜时竟屈居堂侄董原正之下。
而后得知原是阅卷老师嫌他在试卷上写的字太难看，文章虽好，却也只能屈居第二。
▲尺牍 （台北故宫博物院藏）
此事使自尊心很强的董其昌深受打击。从此，他发奋学习书法。
先学唐楷颜真卿，后追魏、晋，临习钟繇、王羲之法帖。
他刻苦练习，十年磨一剑终于在书法上有了很大进步，山水画也渐渐入门。
▲临颜真卿裴将军诗卷 （上海博物馆藏）
董其昌自述：“吾学书在十七岁时，先是吾家仲子伯长名传绪，与余同试于郡，郡守江西袁洪溪以余书拙置第二，自是始发奋临池矣！”
又云：“余十七岁时学书，初学颜鲁公《多宝塔》，稍去而之钟、王，得其皮耳。更二十年学宋人，乃得其解处。”
▲临米芾方圆庵记 局部
艺术成“家”，富足一方
明万历十七年，34岁的董其昌终于考中进士，并因文章、书法优秀被选为皇室近臣，官场得意可谓如鱼得水。
但他深知，当时明朝江山已是岌岌可危，不久便称病，回到松江。
身兼京官和书画家的双重身份，使他在社会上的地位迥异往昔。拥着“膏腴万顷，游船百艘”的资产。
董其昌的书法、绘画，一字一笔换来的都是真金白银，艺术“成家”并发迹。
▲《高逸图》纸本水墨（北京故宫博物院藏）
▲《秋兴八景图》局部 纸本设色（上海博物馆藏）
▲《夏木垂阴图》局部 （台北故宫博物馆藏）
然而被誉为书法绘画超群的艺术大师，且曾是级别相当可观的明朝高官，又是拥有万贯家财的地主豪门，并不能将他一生叙完。
名气、权威、钱财让他得意忘形，为富不仁，便成就了董其昌的“双面大师”之称。
双面文人，“恶霸”一方
董其昌晚年居住老家松江，百姓对无恶不作的董其昌恨得咬牙切齿，私底下都称其为“恶棍”。
传闻如果有人拿着有董其昌书画的扇子上街，都会被人莫名其妙的的抓起来揍一顿，可见百姓对他深恶痛疾。
然而，董其昌不知悔改，仍欺男霸女，为祸乡里，终引发众怒。
相传在明万历四十四年（1616年），四邻百姓群起而攻之，与董府家丁大战一场，毁其家产，砸其牌匾，殴其家人，死伤百人最后火烧董府。
这就是历史上著名的“民抄董宦”，野史流传，江南一带家喻户晓。
翻阅《明史》对这场风波的记载，则是“为势家所怨，嗾生儒数百人鼓噪，毁其公署”。
董其昌学识渊博，精通禅理。以“妙在能合，神在能离”为追求境界可以说是一位集大成的书画家，并对明末清初书画界影响甚大。
然后世对董其昌的评价一直以来也是颇有争议的，争议围绕人品和学术两方面。
其实如今细细看来，对其人品如何褒贬不一，然则他书画艺术界的地位是牢不可摧的。
无论是否为“双面文人”
但董其昌的“霸气”生涯是铁铮铮的
他的书画中
袒露着他对艺术一番执着与用功
值得后人为其称道
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