国宝<瓷母>

（原图来自故宫官网 娄旭标注）

2021年<五一>是个特殊的日子

闭馆三年多的故宫陶瓷馆 重张了

并且 从文华殿搬到西边的武英殿

众多陶瓷珍宝中 有一件堪称明星

那就是国宝<瓷母-各种釉彩大瓶>

在新馆中 它仍摆在最显眼的位置

不管您对它的审美品味如何认定

在烧制方面的地位是毋庸置疑的

此大瓶 就烧造难度和完成度而言

在古今瓷器中 无出其右者

中国陶瓷发展到乾隆年间

经历数千年的积累和吸收

无论是技术还是艺术

都达到空前绝后的巅峰

我们至今仍难望其项背

<瓷母-各种釉彩大瓶>

正是这一时期的巅峰代表作

乾隆年间的陶瓷艺人们

对泥土的塑造和火焰的勾兑

已掌握到几乎无所不能的地步

既继承了之前的几乎所有精华

又创造出属于本时代的精彩

十数种不同烧造温度

不同烧成气氛的釉彩

集烧于一件器物之上

而且 当时使用的都是柴窑

全凭经验控制窑温和气氛

各种釉彩又都烧得近乎完美

这种逆天手段 简直神迹也

下面 就跟着我的照片和笔墨

细细地欣赏这件陶瓷瑰宝吧

大瓶内部及瓶底皆施 松石绿釉

瓶底不可见 从瓶口可看到一些

这是一种模仿绿松石颜色的色釉

瓶为洗口 口沿处的装饰为

洋彩胭脂地缠枝花

胭脂地中还使用轧道手法

使之显得更加华美有层次

所以又得美名 锦上添花

这里特别强调一下洋彩这个概念

洋彩所用的彩料就是珐琅彩料

烧造的工艺也一样 区别只在产地

学术界对珐琅彩和洋彩的定义为

只有在宫内烧造的才能叫珐琅彩

而在景德镇烧造的则归为洋彩

它们是同一种东西的不同称谓

此瓶景德镇烧造 故该名以洋彩

此层装饰为 洋彩绿地缠枝花

它的效果应该是一种仿生瓷

模仿的是 金属胎掐丝珐琅

也就是我们俗称的 景泰蓝

此层装饰为 仿哥釉

模仿宋代名窑 哥窑

<百圾碎>开片的特征十分明显

此层为乾隆风貌的青花缠枝花

青花翠而不艳 浓淡层次清晰明快

瓶颈两侧饰以 金彩夔龙双耳

其效果仿生錾刻镂空铜鎏金

此层为松石绿釉 又是一层仿生瓷

在松石绿釉上面绘以开片纹

模仿天然绿松石的颜色和铁线

这一层为仿钧釉 又叫窑变釉

钧窑 为宋五大名窑之一

其成熟期其实在南宋至元

钧窑的特点就是窑变

所谓入窑一色出窑万彩

此层所表现的玫瑰红窑变

正是钧窑中最美最珍贵之色

有钧窑不红一辈子受穷之说

而且 由于釉厚产生的垂釉效果

更是表现的极其完美 蜡泪成堆

釉下青花与釉上彩绘相斗相映

这就是著名的 斗彩

明代成化时期的斗彩最受推崇

此层即仿成化斗彩的风貌

粉青釉贴塑皮球花

模印的皮球花大大小小面貌各异

这美妙的立体感 是龙泉窑的特点

瓶腹为大瓶最华美的部分

整体以霁蓝釉描金为底纹

衬托出十二个开光 其中绘出 

三阳开泰 吉庆有余 丹凤朝阳

太平有象 仙山琼阁 博古九鼎

六幅吉祥寓意的写实图画

和代表 万福 如意 辟邪 长寿 富贵

的六幅抽象花卉图案

所使用的正是康雍乾时期

发明发展成熟起来的洋彩和粉彩

仿官釉 仿宋代官窑

此层位置不好 不弯腰看不到

又是一层 青花缠枝花

却不雷同于瓶颈的青花风格

它体现的是明代永宣时期特点

因元至明前期所用的钴料含铁高

导致青花颜色聚集处会产生黑斑

陶瓷艺人刻意用画笔点染来表现

这种因技术缺陷造成的别致美丽

洋彩绿地变形蝉纹

此处的装饰纹样来自于青铜器

是蝉纹的变形 到清代更为简化

这一上一下两条装饰带

珊瑚红釉加金彩回文

酱釉加金彩卷草纹

我认为都可算作 仿生瓷

模仿漆木器描金的效果

中间的一层为 仿汝釉

模仿宋代最为名贵的汝窑

这一层也是整件大瓶唯一短板

因汝窑的仿烧 自明宣德起至今

仍然没能真正达到当年的效果

而今景德无斯法 亦自出蓝宝色浮

乾隆自己也明确地知道这一点

（原图来自故宫官网）

故宫官方介绍中 瓶底底款为

青花篆书<大清乾隆年制>六字款

但据我从高清图上观察判断

这个六字三行款 应该是 刻款

瓷母大瓶不仅技艺登峰造极

而且 还充分地显示出

乾隆帝和艺人们极高的审美品位

十数种釉彩包罗了古今名品

既有单色瓷巅峰时的宋元名窑

又有彩瓷初创期的青花和斗彩

更有达到装饰极致的洋彩和粉彩

还有惟妙惟肖几可乱真的仿生瓷

经过大手笔的精心统筹和布局

同施一器却能繁而不乱

不喧不静和谐大方的恰到好处

塑造出这绝世国宝的独特魅力