1470年3月6日(农历1470年2月4日)，江南第一风流才子唐伯虎出生。
唐寅(1470—1523)，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县(今江苏苏州)人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
▌喜剧电影《唐伯虎点秋香》中的江南四大才子
现在的我们一提起唐伯虎，就不由得联想起风流倜傥，玉树临风，才华横溢等词语。影视中也把唐伯虎描绘风度翩翩，洒脱风光的阳光形象。唐伯虎点秋香的故事也被后世渲染成了幸福浪漫，令人怦然向往的爱情故事。历史上真实的唐伯虎到底是一个什么样子的人物呢，当然不是影视里那般幸福浪漫快活，而是一个命运悲催，一生坎坷，晚年更是孤寂凄凉的文人。
唐伯虎出生于人文荟萃，小桥流水风光秀丽的苏州。父亲经商家况不错，由于家境富裕唐伯虎从小受到良好的教育，在诗词书面方面表现出极高的天赋，但唐伯虎也表现出生性放荡，嗜酒如命，桀骜不驯的性格。
▌唐伯虎 《事茗图》
纸本，设色，纵31.1厘米，横105.8厘米。
▌唐伯虎 《王蜀宫妓图》
绢本，设色，纵124.7厘米，横63.6厘米。
唐伯虎于十六岁考中秀才，按照当时的惯例中了秀才要去拜祭孔庙，然而在拜祭孔庙这一神圣的时刻，唐伯虎却做出了全身赤裸嬉水玩耍的行为令当时在场的官员文人大为惊讶。在二十九岁时参加乡试凭着出众的才华荣登榜首，此时的唐伯虎应该是春风得意，踌躇满志、前程一片大好的时刻。然而世事无常，命运却和唐伯虎开了一个天大的玩笑，让他的命运来了一个一百八十度的转折。
▌唐伯虎 《幽人燕坐图》
纸本，墨笔，纵120.3厘米，横25.8厘米。
▌唐伯虎 《秋葵图》扇页
金笺，墨笔，纵18.1厘米 ，横51.3厘米。
唐伯虎和当地的富家子弟徐经相约进京参加会试，在临考前因欣赏他才华的梁储举荐，他俩受到了当届会试主官程敏政的接见，就在这一过程中程敏政给他们讲解了几道题，可偏偏巧合的是接下来的会试考题根程敏政讲解的一道题相重合。这一事在社会上引起轩然大波，因此受人举报被抓，徐经被屈打成招供了他们向程敏政行贿以非法获取考题，以至于程敏政、唐伯虎、徐经被判入狱，虽然后来调查证实他们是无辜的而重获自由，但唐伯虎仍然被判终生不许参加科考，仕途之路从此无望。给唐伯虎带来打击的还不止于此，由于唐伯虎仕途无望，妻子无情也弃他而去。心灰意冷的唐伯虎拒绝去当一个小吏，从此自暴自弃，纵情于酒色。由于没有经济来源，唐伯虎不得不靠卖画为主，生活过得贫困凄苦。
由于生活凄苦，心情郁闷。唐伯虎于五十四岁在桃花坞郁郁而终。死后连棺材钱都没有，还是好友出钱将他下葬。唐伯虎临死前写下了“生在阳间有散场，死归地狱也何妨”的凄凉诗句，也许这正真对他自己绝望人生的真实写照。
▌唐伯虎 《枯木寒鸦图》
金笺，墨笔，纵17厘米，横49厘米。
▌唐伯虎 《桐阴清梦图》
纸本，水墨，纵62厘米，横30.9厘米。
唐寅人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
班姬团扇图 明代 唐寅
此幅画描绘的是班倢伃绡衣绮裳，执纨扇侍立玉阶，旁有棕榈数丛，微带秋意。
老子图 明代 唐寅
画面绘老子骑牛图，老子着宽衣大袍，长须及胸，虽满脸皱纹，却一脸慈祥，所骑之牛健壮温顺。
韩熙载夜宴图 明代 唐寅
图绘碧绿梧桐、青翠竹丛、红榴白莲，庭院点燃蜡炬。韩熙载戴著纱帽穿长袍，卷袖击花鼓伴奏。小吏拿拍板侍于侧，少女在前表演六么舞，众目皆注视著。
王蜀宫妓图 明代 唐寅
此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。
嫦娥奔月图 明代 唐寅
图绘嫦娥在月宫之景，桂花香郁，神娥神情落寞，暗喻唐伯虎摘得桂冠后（南京解元），横遭“科场舞弊案”贬后不得志之意。
嫦娥执桂图 明代 唐寅
图绘嫦娥裙带飘飘，神形温婉美丽，手持挂花，头部线条圆和流畅，勾染得当，美人风姿毕现，面容白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。
秋风纨扇图 明代 唐寅
图绘庭园一角，一女子手执纨扇，秀发挽成高髻，饰以淡色鬓朵，女子侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。人物以白描画法，笔墨流动爽利，转折方劲，线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来，用笔富韵律感。
鬪茶图轴 明代 唐寅
临李伯时饮中八仙图 明代 唐寅
此图为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》，整卷以白描绘35位人物，以郊外山林为背景，绘出长达八米多的长卷。技法上，衣纹线条用笔柔中带刚，静中似动，神态形象逼真，山石树木则以浓墨烘染而成，白描人物与浓墨背景相辅相成，自然融合。
烧药图 明代 唐寅
图绘双松下，药师坐地，童子守炉，执扇烧药。人物虽简，神态毕具。山石树干，用笔活泼，扭曲回旋。松叶和远山，以水墨渲淡，呈现润泽与蓬勃的生机，烘托烧丹炼药的深刻含义。
采菊图 明代 唐寅
本幅画陶渊明持杖而行，一仆手捧瓶菊随侍。陶渊明的画像多配菊花。而菊的秀芳，也随著陶渊明清高的人格，成为君子的象征。该作虽有唐寅款识，然衣纹板滞柔弱，当为后人伪托之作。
桐荫清梦图 明代 唐寅
此图用水墨白描手法，画梧桐一株，桐阴坡石处一人仰面闭目，坐於交椅之上，神情生动自然。构图简洁，用笔洗练，风格洒脱，韵致清逸，是唐寅白描人物画佳作。
睡美人图 明代 唐寅
此画又称《蕉叶睡女图》，全卷以墨笔勾勒渲染，用笔无拘无束，自由挥洒，浓淡适宜。人物面容姣好，神态生动，俨然一位丰润的美人正枕手酣睡中，殷桃小嘴微微上扬，大概正在做着什么美梦吧，让人不忍打扰.....
陶穀赠词图 明代 唐寅
图绘陶穀拈须坐榻上，旁设笔砚，前燃红烛，一女郎绣襦罗巾，坐弹琵琶。
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