2首男婚女嫁的趣味古诗，文采飞扬，千年之下有余味

男大当婚，女大当嫁，男婚女嫁是人生绕不过的一个话题。

古人喜欢写诗，自然也会在诗中留下男婚女嫁的韵事。

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今天我和大家分享2首男婚女嫁的趣味古诗，文采飞扬，千年之下有余味。

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第1首，《如梦令》：今夜盛排筵宴，准拟寻芳一遍。春去已多时，问甚红深红浅。不见，不见，还你一方白绢。

这首词的作者是元代文人袁可潜。当时有个男子娶妻，结果洞房花烛夜，发现妻子已经不是处女了，也就是古人所说的“破瓜无元”。（元者，元红也。）

古代不像现代那样开通开明，对于女子的贞洁是比较看重的。

也因此，这个男子娶妻无元的事情一曝光，就成为当时人们的笑话。

袁可潜知道了这件事，笑着写下了这首《如梦令》。

“今夜盛排筵宴，准拟寻芳一遍”，这两句写新郎官洞房花烛夜的无比期待，“春宵一刻值千金”，那是无比激动的。

不过，词人笔锋一转，直接来了一句“春去已多时”，让新郎官的期待完全落空了，也让读者的期待落空，同时又生出好奇感来。

词人这里用“春去已多时”，是非常巧妙的。我们看古代的诗词，说晚春，总是会说落花。比如李煜《浪淘沙令》：“流水落花春去也，天上人间。”

再比如欧阳修《蝶恋花》：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

再比如辛弃疾《摸鱼儿》：“惜春长怕花开早，何况落红无数。”

总而言之，“春去已多时”，春天早就过去了，自然也就是没有落红了。

词最后则是大白话了：“不见，不见，还你一方白绢。”

我们看古装剧，新婚夜往往会有新娘子拿出一方白娟，又或者第二天故意把被子晒在庭院中，都是为了表明女子的贞洁。

当然了，这都是古人的婚恋观，与现代社会是不一样的。所以，我们看这首词，也必须代入古人的情境中，这样才能够理解古人的调侃，而不是去苛求古人迁就今人的想法。

第2首，《题芦雁图》：西风吹折荻花枝，好鸟飞来羽翮垂。沙阔水寒鱼不见，满身风露立多时。

这首诗的作者是明代诗人高启。想当年，高启还是十八岁的少年，才名就已经流传四方。

附近有个士绅叫周仲建，此人有个漂亮的女儿。某天，周仲建生了小病，高启前往探望。

病中无聊，周仲建拿出了一幅《芦雁图》，让高启写一首题画诗。

这当然也有考校高启的意思，看看高启这个小伙子有没有敏捷的才思。

高启不愧是才子，他看到芦雁图的内容，才思泉涌，一点也没有犹豫，当即在画上写下了这首诗。

题画诗首先要求做到描绘画的内容或者神髓，必须有的放矢，不能够天马行空。

比如大家熟悉的苏东坡的名作《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”诗的内容与图画息息相关。

再比如郑板桥的名作《墨竹图题诗》：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”图画上是竹子，所以诗首先写了竹子与“一枝一叶”，随后才能展开思维的挥发。

我们虽然看不到周仲建的《芦雁图》，但是通过高启的诗，也能够感受到这幅图的内容。

西风吹折荻花枝，好鸟飞来羽翮垂。沙阔水寒鱼不见，满身风露立多时。

西风时节，芦苇繁盛，鸟儿低飞而来，鱼儿躲在荻花里。这是萧瑟的景象，相当传神。

最妙的是后一句，满身风露立多时，生动描写了雁鸟因为看不到鱼儿而许久站立的景象。

（此句有的版本写成“满身风雪立多时”，这是把荻花比喻成雪，也可以理解。）

其实，鸟儿好不好谁也不知道。究竟是“沙阔水寒”抓不到鱼呢，还是鸟儿抓鱼技术不行抓不到鱼呢？

都可以猜测。

但高启的重点在于“立多时”三个字。

尤其是风露中的立多时，尤其令人感慨。

于是乎，阅读这首诗的人自然而然会同情图画中的雁鸟。

也因此，周仲建一看到这首诗，立马就明白了高启的小心思。

显然，高启这是用雁鸟来比喻自己，用雁鸟久立风露来显示自己的孑然一身，显示自己的孤单寂寞，表达求偶的渴望。

周仲建哈哈大笑：“你小子是想要娶老婆了吧？该不会是看上了我的女儿吧？”

高启求婚的小心思被周仲建看透了，尽管他为人狂放不羁，也还是有点不好意思。

毕竟男女婚配的事情，说起来就有些微妙了。像高启通过诗歌表达，含蓄而又明白，这就是恰到好处，而周仲建把这一层意思说出来，就有些不够意思了。

当然了，周仲建之所以不含蓄，之所以会这么直白，并不是故意取笑高启，而是给高启一颗定心丸：“你小子听好了，选个良辰吉日，来我家娶亲吧！”

高启喜出望外，没想到真的可以靠一首诗抱得美人归，真是美滋滋啊。

而这一首诗也随着这段男婚女嫁的佳话流传开来，成为一段传奇。

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