▲ 吴地记《垂虹云树·汀洲》 张夷
水旱盆景是把山水盆景和树木盆景有机地融为一体的一种盆景。其特点是在同一盆中，既堆山砌石，又栽种树木，从而展现自然风光，从名山大川到小桥流水，从山林野趣到海岛风光，题材多样，造型多变，水旱盆景又分为江湖式、水畔式、溪涧式、岛屿式、综合式等等。
▲ 苏州张夷先生多年来潜心砚式盆景创作，佳作迭出
而砚式盆景，主要是在传统的水旱盆景造型的基础上，对盆体进行革新，摒弃传统的紫砂盆、陶盆等，在砚形片石上进行植树造景，树桩、石、土等浑然一体，风格清新自然，格局明快，令人赏心悦目。
▲ 吴地记《林屋明湾·古渡》 张夷
砚式盆景的灵感源自砚台的工艺雕刻形式。精美砚台一般边缘皆有山水树木雕刻，中间凹下蓄积墨水，盆景艺人们于是就借鉴这种造型，将山水树木盆景和砚台的形式相互结合，创新的开发出了一种新的盆景造型形式，那就是砚式盆景。
▲ 张夷作品
砚式盆景有以下几个特点：
一、淡化了盆体边界
传统的盆景，盆体的边界明显，规则而规整。而砚式盆景则打破常规，采用不规则片石，巧妙布局，构图自然，片石既可以是大地，又可以是河流，还可以起到盆体的作用，似而无盆，实则有盆，使得树木和盆体结合浑然一体，盆景更加贴近自然，视野更加开阔悠远，更容易表现天地之间辽阔的自然景观。
二、艺术渲染力更加突出
砚式盆景的造型方式，边界感的消失或者淡化，使得盆景(山水和树桩)的自然意味更加悠长；
更加的诗情画意，想象力得到扩展，犹如天马行空，寥廓大地肆意驰骋，更容易体现“无声的诗，立体的画”的艺术意境，因而视觉冲击力度更为强烈，艺术渲染力更为突出。
三、重点在于布局构图
砚式盆景并未对传统的盆景造型进行改变，尤其是树桩盆景，还是以往的那些造型形式。关键在于对整体构图的宏观把握，砚式盆景的空间更为扩大，如何梳理树木草石河流山川的主次关系，如何巧妙利用片石的纹理和形状模拟自然，如何点缀布景画龙点睛，就需要制作者有着深厚的传统文化底蕴以及传统美学的艺术修养，多学科的结合和融会贯通，才能制作出砚式盆景的精美作品。
四、缺点是不容易养护
砚式盆景是水旱盆景的演变，然而由于是在片石上栽种植景，水分很容易流失，养护不及时，或者水分补充不到位，树木根系无法获取持续的水分供应，很容易造成枯萎夭折。因此大多数砚式盆景，多为参展制作，平常养护实为不易。
五、关键在于先选好素材
砚式盆景，从片石的材质、形态，到树木山石的选择，都需要预先画出草图，然后才逐步进行。片石的选择，多选择不规则的天然风化石或者人工制作的片石，中间处理成凹陷状，或者堆石成山，内部中空，以利于填土蓄水，养活树木桩材。
而树木桩材的选择，多选取已经初具成型的树木盆景素材，以中小桩材为佳，一是更加突出“以小见大，缩龙成寸”的造景意境，再则是为了容易养护，不至于盆景只是为了参展展示，更多的是要长期留存。
砚式盆景，作为一种新的盆景布局形式，突破了以往的常规，从而使得盆景更加贴近自然，融合自然，返璞归真，意境深远，体现了人们和自然的和谐之美，是一种很好的盆景造型尝试，值得推广。
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