有大半年，没有针对某个拍摄题材，专门研究相机了。说到高像素，很多人自然而然会联想到风光摄影，而说到风光摄影，很多人第一个要求就是像素高。真的是这样的供需关系吗？
我问过好几个专业的风光摄影师后，做了一个小结，他们对于机身的要求集中在高像素、高宽容度、低感好、锐度高。
从商业角度，高像素的照片，会有更高的经济效益，而从画面来说，高像素在风光摄影中有画质加成的作用，能捕获更多细节，增加画面层次。
在很多场合，风光摄影的机位是受到环境限制的，举个例子，拍山，往前走几步可能就是悬崖，高像素的照片就给二次构图修片提供了机会，且在确保清晰度的情况下。
高宽容度有助于拍摄光大比较的场景，因为从明到暗的细节是否足够丰富，是衡量一张风光片是否出色的重要标准。虽说风光摄影师有很多办法对付大光比，但机身宽容度在风光摄影中就没有“够用”这一说，越大越好。后期？超出宽容度是无法恢复细节的，因为根本就没有数据，提亮也没有用。
低感好则很好理解，就是成像噪点少，把肉眼漆黑不见底的景色拍得和白天一样透亮，画面还特别纯净，没有噪点，这是很多风光摄影师的理想工作状态。
这里顺带科普一下原生ISO的高信噪比表现。高增益可以用其他的方式来实现，比如长曝光、多帧合成，但基准ISO的单帧信噪比不行，意味着全局都不行。后期补坑？工作量上天，难度也是巨大的。
关于色彩，我不展开说，这个属于仁者见仁智者见智的东西，而且色彩管理这个东西，学问有点深。
最后，特别想回答一个问题，残画幅相机能不能拍风光？
能，当然能，只是要得到接近的照片，需要在前期和后期付出更大的代价，毕竟风光摄影，七分拍三分修，对于后期水平有相当的要求。
举个例子来说吧，有相当多的照片，都是通过堆栈来实现的。5张？10张？50张都很正常，此外还有了各种千奇百怪的降噪和锐化手段。说句实话，非常浪费前期的精力和后期的时间。接下来推荐几款机身。
索尼A7R3a
这些年，索尼在风光摄影方面没有少做宣传，国内不少大牌摄影师都改用A7R系列。如今强烈推荐，主要还是因为性价比高，对于一般摄影爱好者来说，无论是性能、画质、性价比都是相当适合的，加上适马Art系列镜头加持，总投入真的可以有效控制（和佳能尼康比）。
索尼A7R4a
A7R4是目前索尼在画质领域的天花板。专业摄影师对于极致画质的追求，从来都没有停止脚步（这类高像素机器主打的是低感画质，而不是高感）。不得不说，高像素下的数据量是非常大的，A7R3a一张无损压缩RAW的照片容量大概在80MB，A7R4a则达到了120MB左右。有评测显示，低光环境下，出现色彩偏移的情况A7R4a比A7R3a好一些.
尼康D850
当年尼康推出D850，就喊出挑战极限风光摄影。最低ISO 64的原生感光度、4500万级别的高像素......
尼康Z7 II
从输出角度，它和D850区别不大，但我倾向推荐Z7 II，不仅仅因为体积小了一点，而是视频性能比D850强太多，机身和Z卡口未来可挖掘空间大。
佳能EOS R5
其实，佳能很多人拍风光是用EOS R6的，给出了如下理由，高感效果更好、续航能力更强、重量比R5轻8%。可能EOS R6是一个很好的平衡体，但就风光摄影来说，2000万像素......
富士GFX 50S II
当你开始考虑选择中画幅机身，拍摄风光的时候，你会进入一个全新的世界，不仅拥有高画质的特性，还拥有高解析力的特点。
稍后我还会再写一篇关于风光摄影镜头的选择，敬请期待。
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