张大千 持花仕女 1920年
在张大千的人物画里，多以画女性居多，一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。
张大千 双美图 1944年
张大千 扑蝶图 30年代
张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙。在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
张大千 调鹦图 1934年
张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
张大千 仕女 四屏
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。
张大千 仕女 1928年
张大千 纨扇仕女 1939年
张大千 柳荫仕女 1941年
张大千 修竹仕女 1943年
张大千 唐妆仕女图 1944年
张大千 题笺图 1944年
张大千 纨扇仕女 1944年
张大千 蕉荫仕女 1945年
张大千 芭蕉仕女 1945年
张大千 仕女
张大千 纨扇仕女
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
张大千 修竹美人 1951年
张大千 荷屏仕女图 1948年
张大千 荷花屏风美女 1966年
张大千 临印度画仕女 1950年
张大千 印度仕女
张大千 孽海花 1956年
张大千 美女图
张大千 蕃女掣庞图 1946年
张大千 拈花仕女图 1954年作
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