古今中外绘画和雕塑艺术作品中，关于“手”的艺术表现形式非常多，“手”帮助人类创造了世界，也帮助人们传递情感。语言、眼神、手势是人与生俱来的三个交流信息的工具，在绘画中，手的刻画难度不亚于五官，因为画好一双手要合理安排好指、腕、臂等十多个元素。敦煌壁画里的手不但用线条贯穿了每一个元素，还极尽传情达意之能事，每一双（只）手都表达了各自不同的情态。
敦煌壁画中最具有代表性、最艺术化和是飞天、舞女、乐女和众多叫不出名称的菩萨的手，因为她们没有固定的司职、固定的风范及程式化的姿态，所以手势与手姿也就各不相同，一双（只）手配上各式的器物就可以变化无穷，百看不厌。
在敦煌壁画千余年的艺术长河中，手姿、手势并非是一成不变的。早期的手（十六国、两魏、北周）大多数以纤柔为美，为了表现这一特征，有些手甚至省掉了关节，这也许与当时人们以“秀骨清像”为仪态标准有关；中期（隋、唐、五代）以丰腴为美，柔美得几乎脱离了生活，这与唐人推崇“资质丰润”有很大关系，最敦煌手姿最为艺术化的时期；到了晚期（宋、西夏、元），宋代出现了一种较为生活化的手，画面形象平淡，最后，元代画师用较为丰满、手指略长、指甲尖利的手指形象使平淡的风格又趋于艺术化，西夏则介于两者之间。（国画艺术独家编辑整理资料，转载请经过主编授权！主编微信号：nszzcq）
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