刘奎龄（18851967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物， 学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。他是传统派和中西融合派的中坚，他从古典主义、文艺复兴、浪漫主义、现实主义甚至印象派光色运用、油画技术以至夸张变形中吸取营养，他注意到西方现代艺术与中国传统艺术在创造精神上的相似性，他光大了传统写实技法，其艺术风格影响了惠孝同、刘子久、陈少梅、刘继卣、何家英等北派艺术家。
视频来源于财经频道的《一槌定音》节目
文字来源于节目中的宣传资料短片
放眼名家辈出的二十世纪中国画坛，几乎每一位大师都有着自己所擅长的符号性的艺术题材，比如徐悲鸿擅长画马、齐白石擅长画虾，然而提起刘奎龄，人们发现他什么都擅长画，所以称他为“全能画家”。那么刘奎龄到底是怎么个全能呢？
刘奎龄之所以自成一家，其主要原因是因为没有固定的师承，学画的过程与方法不受任何传统方法的限制，采各家之长，用自己的方法理解感悟，因此他的国画技艺非常全面，他自幼学习郎世宁画法，并将西洋画的色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成了别具一格的艺术风貌。另一方面刘奎龄作品所涉猎的题材也非常广泛，从走兽、花鸟、昆虫到山水、人物、佛像，刘奎龄可是“无所不能，无所不精”。他博采之长、融汇中西，将用笔、用色与用水灵活的结合在一起，真正做到了真正做到了将古今优秀的笔墨传统、现实生活中的自然物象、西洋画的真实感和整体感与其丰富活泼的艺术想象，极为圆满地融为一体，因此刘奎龄被后人誉为“全能画家”。他的艺术造诣在近现代画坛上闪烁着不朽的光芒！
这第一辑遴选了20位名人，吴秀峰先生能位列其中，何等的荣耀。听听其他人的名字，你就会知道什么叫人物。其中，盐业大王李烛尘、化工先去陈调甫、医界巨擘朱宪彝、克癌泰斗金显宅、教育先贤张伯苓、收藏大家周叔、甲骨首人王襄、新剧导师张彭春、话剧天才曹禺、言情天才刘云若、武侠宗师宫白羽、丹青圣手刘奎龄、京剧皇后章遏云、名票名伶李宗义、评剧巨星鲜灵霞、梆子奇伶韩俊卿、相声大师马三立、白发鼓王骆玉笙、泳坛宿将穆成宽。
丹青圣手刘奎龄（刊发于《津门骄子 第一辑》：
刘奎龄的绘画在20世纪中国绘画发展史上有着无人可以替代的地位，但在新中国成立前，刘氏的绘画虽然有着不错的市场销路，但却不被那些自诩为文人的骚人墨客看重，被嘲讽为“外部嘎”。新中国成立后，刘奎龄的艺术逐渐被人们接受，因为刘奎龄的创作主旨是歌颂自然生命，焕发物象的生机活力。他的作品与客观现实保持着密切的联系。他的艺术是通俗的，能让人们轻松愉快地感受，所以有广泛的读者；他的画又是高雅的，他对传统的意境美有着独特的体验，他用中国画的工具材料，将西方绘画的写实精神挖掘得恰到好处。他的画既有工笔特色的精意结构，又有水墨小写意的笔墨韵趣，二者结合得水乳交融，为丰富发展中国画的技法开拓新的表现领域做出了重要的贡献。首先发现刘奎龄艺术魅力的是徐悲鸿。
一代绘画宗师徐悲鸿，一生致力于中国画的改革创新，力主开辟中国绘画的写实主义道路，他的艺术主张和影响力，在很大程度上影响了传统水墨画的发展趋向。他曾提出作画要“尽精徵，致广大”的绘画理念。1950年秋，刘奎龄的作品入选赴苏联展的中国艺术品之列，当时的中国美术工作者协会主席徐悲鸿及全国文联展览委员会主任叶浅予都参与了这次活动的评选工作，徐悲鸿在送展的作品中见到了刘奎龄的作品《上林春色图》后，大为惊叹，称赞不已，后悔相识太晚，并不无疑惑地说：“我怎么连这么一位画家都不知道！”随后徐悲鸿为刘奎龄写了一封热情洋溢的信，在信中要求刘奎龄为他亲笔作一幅《孔雀图》。但1953年9月26日，一代宗师徐悲鸿在北京病逝。刘奎龄的《孔雀图》还未动笔，惺惺相惜的画坛知己却已撒手人寰，这不禁使老人黯然神伤并留下终生的遗憾。
1958年8月10日，毛泽东主席视察天津时，在干部俱乐部接见了刘奎龄和刘继卣父子俩，并鼓励他们为人民多作贡献，在展阅他们的作品时称赞道：“博古通今，刘门出人才。”新闻电影制片厂还为刘奎龄拍摄了专题报道，使他受到了很大的精神鼓舞。在新中国绘画发展史上，受到国家领导人直接评价的画家凤毛麟角，而刘奎龄和儿子刘继卣共同受到毛主席的称赞，更是绝无仅有，可以说创了新中国画坛的特例。
1964年，天津市文化局局长张映雪指示天津艺术博物馆在征集馆藏书画时要留意刘奎龄的作品，并特别提到他的重要传世画迹《义和团抗洋兵》扇面，指出其艺术上的代表性及题材内容的重要意义，并提示线索，要求艺术博物馆尽力征集入藏。当时接受这项任务的崔锦先生做了深入而细致的工作，终于说服了收藏者严六符先生，将他这件心爱的珍藏转让给艺术博物馆。最终使它成为馆藏的佳品，而免遭“文革”的劫难。“文革”结束后，张映雪同志还为《刘奎龄画集》的出版倾注了大量的心血，并为画集撰写了序言《继承传统 刻意求新》，系统地对刘奎龄的艺术进行了分析研究，可以说这篇文章是20世纪80年代对刘奎龄最具代表性的评价。据张映雪先生讲：“在绘画艺术上，刘奎龄先生有哪些主要特点呢？首先是他继承了宋、元以来工笔花鸟画的传统技法。同时又吸收了西画技法上一些有益因素，中西合璧，融为一体，创造出与众不同的岁月，别具一格。他的翎毛走兽在技法上形成了一个新的画派。他的作品不仅造型准确，精细逼真，而且富于神韵，充满生气，雅俗共赏。他的表现方法是多种用笔和奥妙赋色，这就形成了他绘画上的特点。”
20世纪90年代，曾任中国美术家协会副主席、天津美术家协会主席的秦征同志为《刘奎龄画集第二卷》作序，并已明确地批评社会上一些人对刘奎龄艺术的非议，同时盛赞刘奎龄艺术，“奈何常人俗尚，门户之见纷纭，刘先生苦心孤诣，特立独行。所以他生前从艺半个世纪，径自寂寞求索，不甘于在别人的影子后面讨生活。没有鲜花铺路，没有掌声喝彩，脚步沉沉，在人生旅途中艰苦跋涉。惟其如此，心静若水，布衣芒鞋，才成就了一位淡泊超逸的艺术家。耄耋之年悄然离去时，给后人留下一行踽踽前行者的足迹，留下浩博多彩而醇和的美，也留下几许无言的思索……”
著名画家、艺术教育家孙其峰先生自20世纪60年代起就持续关注刘奎龄艺术，是最早发表文章介绍刘奎龄作品的专业人员。1962年，孙先生在《河北美术》上发表了《画家刘奎龄的绘画特点》一文，文章从“准确的形似与生动的神气的统一”、“表现方法上的粗细对比、互济其短”、“集众长而独运”、“从效果出发的表现方法”、“严肃的创作态度”五个方面详尽的评价了刘奎龄的绘画艺术风格和特点，并明确指出“老画家的花鸟走兽画创立了一个新的画派”。
今天，当我们面对刘奎龄先生以毕生心血创作的一幅幅精品力作时，我们同样可以深切感受到大师那早已逝去的身躯内涌动着伟大的人格灵魂、不朽的创造精神。
本文内容摘在《刘奎龄书画鉴定》一书中11页：
9.刘奎龄画过哪些动物画、植物画、人物画？
刘奎龄是一位全能画家，擅长动物、植物、人物画及山水画。在动物画中的翎毛、昆虫、水族、乃至翎毛画中的山禽、水禽等无一不精。走兽画中大至骆驼、熊、狮、虎、豹，小至松鼠、老鼠等应有尽有。人物画角色众多，形象鲜活，百态人生，尽现笔底。植物画中的花卉、树木、蔬果等，种类齐全。后因刘奎龄将主要精力用于创作、研究动物、植物、人物画，故山水画过早地退居辅助地位。他在一生的绘画作品中，画出了一个“动物园”，画出了一个“植物园”，画出了一个“小社会”。
花鸟画是以花卉、竹石、禽鸟等为描绘对象的画科。刘奎龄虽于花鸟、走兽、人物、山水画均有造诣，但在花鸟画方面成就突出。他画过的翎毛类有：鹰、鹞、鹫、孔雀、仙鹤、火鸡、鹭鸶、鸬鹚、雉鸡、啄木鸟、乌鸦、大雁、鸽子、黄鹂、绶带鸟、鹦鹉、鹌鹑、鸳鸯、白头翁、海鸥、斑鸠、鹄、八哥、鸡、鸭、鹅、燕子、蝙蝠、喜鹊、麻雀和虚构的凤凰、龙等；花果类有：松树、柏树、柳树、桃树、桑树、苹果树、桂树、榆树、柿树、槐树、枫树、梧桐树、石榴树、牡丹、天竺、芍药、万年青、迎春花、荷花、萱花、月季花、梅花、兰花、竹、菊花、芭蕉、老来少、灵芝、蜀葵、向日葵、牵牛花、藤、芦苇、秋海棠、笋、水草、黄瓜、白菜、萝卜、玉米、豆角、吊瓜、葡萄、蘑菇、茄子、卖穗等；昆虫类有：蚱蜢、蜘蛛、蝴蝶、螳螂、蜻蜓、蝈蝈、蜜蜂、萤火虫、甲壳虫、蝉、蛾、瓢虫、蚊、蜈蚣、蝎子、壁虎、蛇等；水族类有：青蛙、蟾蜍、鲤鱼、螃蟹、虾、蚌等。
刘奎龄的走兽画，在某中程度上来说，其成就还要胜过花鸟画。他画过的走兽类有：骆驼、狮子、老虎、金钱豹、猞猁、犀牛、北极熊、黑熊、马、水牛、黄牛、奶牛、驴、梅花鹿、猪、巴儿狗、狼狗、牧羊犬、沙皮狗、山羊、绵羊、狐狸、猴、猫、松鼠、兔、老鼠等。
人物画是以人物为描绘对象的画种。因描绘对象不一，又可以分为人物肖像画、人物故事画以及风俗画。人物故事画中以历史事件为描绘对象的画种叫历史画，其特点是根据历史事实，通过描绘事件和有关人物及风俗习惯、环境服饰等来展现历史真实面貌。风俗画是以日常社会生活事件为对象的画种。刘奎龄于人物画方面较早地树立了自己的画风、跳出古人之樊篱，只是后来被花鸟画、走兽画所掩而已。他画的肖像画有《蒙族姑娘骑骆驼》等，人物故事画有《李广射石扇面》、《五鬼闹烟》、《访张兆祥人物便面四段》等。刘奎龄创作的人物形象甚多：有外国人、中国人、有汉族、有蒙族、有老叟、有稚童、有贵妃、有村妇，有达官显贵、有贫困百姓，有现实人物、有虚构神仙、有福禄寿、有儒释道、有衙役、有丫环、有卖艺人、有拾粪翁、有牧马人、有放羊娃，有奸商、有小贩、有市井生活、有舞台表演，有文臣、有武将，有农民、有渔夫，有游民、有侠士，有忠烈、有奸佞，有围猎者、有射石人，有降龙罗汉、有布袋和尚等。这些人物画有的是对正直的颂扬，有的是对丑陋的讽刺，有的是对太平盛世的企盼,有的是对侵略战争的愤慨；有的是对饥饿贫困的同情,有的是对豪门奢侈的鄙视等。
综观刘奎龄动物、植物、人物画可以看出，其作品涉猎广泛，内容丰富，热情向上、观点鲜明。
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