《书谱》临写指要之五：
左粗右细、拉大笔画之间距离
■曹元伟
朱和羮《临池心解》中说：“赵承旨云‘得古人石刻数行，专心学之，何患不名世’。数行能悟，即千百行用笔一例也。观能书者，仅得数字揣摩，便自成体。无他，专心既久，悟其用笔用墨及结体之法，供我运用耳。”古人留给我们的书法作品虽然数量众多，但各具风格，即使同一个书法家，不同时期的作品风格也不尽相同。学习古人作品后，如何能创作出与古人风格相一致的作品呢？这就需要我们“专心既久，悟其用笔用墨及结体之法，供我运用耳”。悟固然重要，在悟的同时，还要善于发现、归类、总结，把字帖上甚至并不明显的特点加以放大和延伸，就像前面讲过的挫笔，这一笔法在王羲之等的法帖中偶然出现，孙过庭却把它发展成了一个笔法，并广泛加以运用。
《书谱》中左右结构的字，左粗右细的情况经常出现，已经成为《书谱》的一个独特的结构形式（图1），在临写这一结构形式的同时就可以进行扩大练习，一是可以找一些左右结构的字做左粗右细的书写练习，也可以做相反的左细右粗的书写练习；二是可以尝试把这一方法运用到半包围的字当中，甚至其他结构形式也可一试，这样做都是属于实验性质的，要看结果是否美观，把成功的结构形式记住，以便在今后创作中运用。
书法是艺术，所以它需要运用各种艺术手段，汉字只是为书法创作提供最基本的原材料，要把这些原材料转化成艺术，就要用艺术的眼光，对汉字进行艺术地处理，夸张变形属于艺术手段之一，也可以说它本身就是一种艺术语言。拉大笔画之间的距离，并非《书谱》独创，在王羲之等的作品中也经常看到。它包括两个方面：其一是拉大上下笔画之间距离（图2），其二是拉大左右笔画之间距离（图3）。拉大上下笔画之间的距离，有的是部分的，比如上松下紧（图4），或者上紧下松（图5）。上紧下松的结构在《书谱》里较为少见，尽管如此，也不能忽视，平时可以多做一些训练，它与上松下紧有异曲同工之妙。有的是全部的，就像弹簧一样整体拉长。对于左右结构的字，往往对其左右之间的距离注意不够，致使结构过于紧密，给人以拘谨之感，这就要求我们在临帖和创作时，有意识地拉大左右之间的距离，这里要注意的是，无论是拉大上下还是左右笔画之间的距离，在练习时可以把每一个字都这样去处理，但在创作时就不行了，要视需要而定，变与不变是相比较而言的，都变等于都不变。
图1
图2
图3
图4
图5
草书扇面 寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
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