中国很早已有绘画婴孩的传统，从晋代开始，儿童就已被画家纳入绘画题材中。到了唐宋时期技巧渐趋成熟，宋代更是婴戏图的黄金时期，使之成为中国绘画中极受欢迎的画类。婴戏图在明代宣德以前多为“庭院婴戏”，宣德以后多为“郊外婴戏”。而且儿童的形象变化尤为分明，永、宣时期，孩童矮胖，头大，前脑尤大，圆圆的脸，额上几根刘海，几个孩子一起玩，又叫群婴戏，折射出社会的安定。雍正、乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，多见儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，惹人喜爱。用婴戏图描绘了“黄发垂髫并怡然自得”的桃园美景和太平盛世。清中期的嘉庆、道光、咸丰三朝，婴戏图人物呆板笨拙，儿童粗头大脑，反应了国运衰落的现实。观者亦可从婴戏图中窥知当时的社会风俗面貌，因而婴戏图往往包含了丰富的生活气息和深刻的文化内涵兼具生活性和趣味性。
北宋 苏汉臣 百子戏春图
宋 佚名 百子图
苏汉臣是宋代婴戏画的代表，北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被徵入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所赞赏。在他的笔下或者后世在他的影响下创作出了一大批优秀的婴戏图，表现婴孩各种各样玩耍的场景，极具生活气息，趣味浓烈。下面，我们就从这些“婴戏图”中看看古代儿童是怎么玩的？都玩些什么？
北宋 苏汉臣《秋庭戏婴图》 绢本设色 197.5×108.7cm
北宋 苏汉臣《秋庭戏婴图》局部
画中表现的是姊弟二人在庭院中围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，这样的佈局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
苏汉臣 灌佛戏婴图轴 159.8×70.6cm 台北故宫博物院
苏汉臣 货郎图 台北故宮博物院藏
苏汉臣 开泰图 台北故宫博物院
苏汉臣 婴戏图 18.2×22.8cm 天津市博物館藏
苏汉臣 婴戏图
苏汉臣 侲童傀儡图 23.6×23.2cm
宋 佚名 婴儿幻戏图
宋 刘松年 傀儡婴戏图轴
宋 陈宗训 蕉石婴戏图
宋 陈宗训 秋庭婴戏图
宋 苏焯 端阳戏婴
宋 佚名 扑枣图
宋 佚名 小亭婴戏图
宋人 《冬日婴戏》
宋人 《冬日婴戏》 局部
南宋 李嵩 货郎图
明 夏葵 婴戏图卷 绢本设色 2.5cm×113.7cm
美国克利夫兰美术馆藏
夏葵，生卒年不详，明代画家，字廷晖，钱塘（今杭州）人。画山水、人物师法戴进。传世作品有《雪夜访戴图》和《婴戏图》。
明 夏葵 婴戏图卷 局部
明 夏葵 婴戏图卷 局部
明 夏葵 婴戏图卷 局部
明 夏葵 婴戏图卷 局部
清 钱杜 婴戏图
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