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链接：《中国书法报》关于建立“全国当代书坛（画坛）精英档案库”的公告
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行间距的形态分析
单字处理关注的是字内空间，单字连接和轴线关注的是字内和字间空间，而行间距的处理则更多着眼于行间空间，要求更具整体和大局观。有了对行轴线的熟练把握，至于处理行与行之间，乃至通篇的整体章法，应是水到渠成的事情。但在具体的临摹、创作中，章法的处理是非常复杂的，除了关注单字和单字之间、行与行之间的各种变化外，还要同时关注整篇的安排，如大小、欹正、疏密、展蹙、纵横、俯仰向背、穿插揖让等关系，须大家在大量的实践中用心揣摩和体会。我们说章法与用笔、结字一样，都是书家重要的艺术语言，体现他们的审美情趣和艺术情调。当然不同的章法情调肯定由相对应的单字、行轴线、行间距来表达，如王羲之的优雅、杨凝式的疏朗、黄庭坚的激荡、徐文长的茂密，等等。为了便于直观说明章法的类型特征，我们试将其分为两个大类。一类依字距、行间距的空间形态分为疏朗型和茂密型；一类依单字、行轴线的欹侧程度分为平正型和奇崛型。
一、疏朗型
疏朗型章法的特点是字距、行间距均相对较宽，一般着意于笔画的精致、气息的温文尔雅，故单字轴线、行轴线的摆动也较平和淡定，如杨凝式、董其昌的作品。
▲疏朗型
二、茂密型
茂密型章法的作品，除了在字距、行间距上呈现较紧密的连接外，往往还在用笔上表现出粗重、浓密的特征，但作品并不感到闷塞。而恰恰利用轴线的紧密，通过单字轴线和行轴线的摆动，以及字形字势的穿插避让、呼应嵌合，形成了极其精彩而丰富的字内和字外空间，此种章法的处理难度也相对较大，如苏东坡、徐渭的部分作品。
▲茂密型
三、平正型
平正型章法的书法作品，在字距、行间距的处理上一般较规矩，单字轴线、行轴线及行间距的摆动和变化皆不大，有时甚至在界格里进行书写，显得中规中矩、一丝不苟，往往表现一种端严、庄重和从容不迫的情调，如赵孟頫、陆机的作品。
▲平正型
四、奇崛型
奇崛型章法的书法作品，其单字轴线、行轴线的摆动及行间距的变化较平正型要大得多，往往表现为一种自由奔放、放荡不羁的书写状态。这种偏意态的奇崛型作品属于较特殊的一类，有时往往是一种应急状态下的草率之作。但正是在这种毫不经意、随性而书的状态下，作者平时的临古功夫、书写技巧、艺术感觉在激越、喷薄的情绪情感的催生下毫无挂碍地宣泄而出，从而在章法处理上也有意外和预料不到的特殊效果，从而显得弥足珍贵，如米芾的《值雨帖》、颜真卿的《祭侄文稿》等作品。
▲奇崛型例一
有时奇崛型也可表现为一种理性状态下相对较为刻意、自觉的追求，如王铎、傅山的作品。
▲奇崛型例二
当然以上仅是一种笼统的归类，而且这四种类型往往是相互交叉的。如疏朗、茂密型中有平正或奇崛的章法类型，同样平正、奇崛型中也包括疏朗或茂密的章法类型。因此书法创作中章法的形式是千变万化的，在具体创作中，我们可根据作品所要表达的风格或情调进行灵活运用。
总之关于行书的章法，当前除了传统的表述外还有很多种理论，并大多都是着眼于形式和视觉分析，这与当今快餐式读图时代和展览机制下的书法展示有着密切的关系。但我们需要清醒认识的是，中国传统书法艺术不能等同于西方视觉艺术，其真正的内涵和意蕴不是仅靠结构拆解、视觉分析能解释清楚的，我们只有在深研古人书论、作品、思想、文化等基础上，才有可能深入体会。所以以上的形式分析也仅为初学者在把握章法形式感上提供一些提示和参考。
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